Недавно, когда Марк Гомес, глава компании Swedish Analog Technologies (SAT, сноска 1), анонсировал два новых тонарма взамен своего первоначального тонарма SAT, некоторые читатели были возмущены или заблуждали: «Почему он допустил ошибку? Хотя бы раз?»
Продукты развиваются со временем, а затем выпускаются по графику (автомобили обычно выпускаются осенью), или когда дизайнеры считают, что они «готовы» — пугающие кавычки, потому что некоторые мечтатели никогда не думали, что они готовы. Выпуск версии V2 для публики или выпуск V2 через месяц после V1, привлечение клиента вместо накопления улучшений со временем, и выпуск V2 через год-два.
Что касается SAT, то тонарм, который я тестировал, влюбился в него и купил, появился в своем окончательном виде не внезапно. Гомес показал мне раннюю версию на выставке High End в Мюнхене, и год назад он был готов прислать мне обзор. После того, как комментарий был опубликован в первом номере журнала за июль 2015 года, к моему удивлению, я нашел в интернете более ранний обзор 2013 года о гораздо более сложном тонарме SAT, полностью изготовленном из углеродного волокна, включая кронштейн подшипника. (В моем тестовом образце кронштейн подшипника был изготовлен из нержавеющей стали.) В то время Гомес занимался только изготовлением тонармов SAT на заказ, еще не являясь тем, что я бы назвал производителем.
Когда я посмотрел на протез руки SAT, он стоил 28 000 долларов. Несмотря на высокую цену, которая со временем продолжала расти, Гомес в итоге продал около 70 экземпляров SAT, прежде чем прекратить производство. Можно ли назвать его «лучшим протезом в мире», как гласит заголовок этой колонки? Вопросительный знак важен: откуда я знаю, что он «лучший»? Я не слышал ни о каких других претендентах, включая Vertere Acoustics Reference и Acoustical Systems Axiom.
После публикации обзора и того, как утихла шумиха, я получил множество сообщений от читателей, которые только что купили руку, основываясь на моем обзоре. Их энтузиазм и удовлетворенность были неизменными, что меня очень обрадовало. Ни один клиент не написал мне с жалобой на SAT.
В процессе производства оригинальной руки Гомес усвоил несколько суровых уроков, в том числе тот факт, что, как бы тщательно он её ни упаковывал, отправитель всегда находил способы её сломать. В ходе производства он внёс некоторые изменения в конструкцию, в том числе усовершенствовал систему противовесов и стал упаковывать верхний горизонтальный подшипник отдельно для установки на месте, чтобы избежать повреждений от вибрации (хотя, по словам Гомеса, это случилось всего один раз). Последнее проще сказать, чем сделать: для этого требуется новый, частично разрезной кронштейн подшипника и инструмент для точной предварительной нагрузки подшипников на месте установки.
Но он постоянно вносил и другие улучшения, поэтому в конце прошлого года Гомес прекратил производство оригинального тонарма SAT и заменил его двумя новыми, длиной 9 и 12 дюймов. Гомес, не из тех, кто любит потчки (сноска 2), имеет степень магистра в области механики и материаловедения и не отказывается от своего утверждения, что при прочих равных условиях 9-дюймовый тонарм позволяет игле лучше вести себя в канавке, обеспечивая лучшее звучание. Результаты звучат лучше, чем на 12-дюймовых проигрывателях (сноска 3). Однако некоторым клиентам нужны 12-дюймовые проигрыватели, а в некоторых случаях (например, для задних креплений проигрывателей ВВС) достаточно только 12-дюймового. Что? Купить два проигрывателя SAT? Да.
Здесь представлены две (или четыре) новые модели: LM-09 (и LM-12) и CF1-09 (и CF1-12). Мне не хотелось бы называть тонармы за 25 400 долларов (LM-09) или 29 000 долларов (LM-12) «доступными», но, учитывая, что CF1-09 продается за 48 000 долларов, а CF1-12 — за 53 000 долларов, я доволен. Возможно, вы думаете: «Переход от производства одного тонарма к четырем — это огромный шаг для компании, состоящей из одного человека. Возможно, Гомес настолько высоко ценит CF1, что ему не нужно ничего делать или вообще ничего не делать».
Я бы на это не рассчитывал. Я почти уверен, что любой, кто может позволить себе потратить 30 000 долларов на тонарм, сможет потратить и 50 000 долларов, если он будет работать значительно лучше и даже станет работать еще эффективнее. (Пожалуйста, не пишите письма типа «Голодный ребенок»!)
Новые стрелки SAT очень похожи на оригинальные стрелки SAT, потому что они очень похожи: сама оригинальная стрелка хорошо спроектирована и качественно выполнена. Фактически, обе новые 9-дюймовые стрелки являются заменой оригинальных стрелок SAT.
Разработав более прочную подшипниковую систему, менее подверженную повреждениям при транспортировке, Гомес также улучшает характеристики системы за счет повышения общей жесткости и снижения статического трения в подшипнике. В обоих новых рычагах вилка, поддерживающая вертикальные подшипники, стала больше.
Новые тонармы оснащены модернизированными съемными корпусами из углеродного волокна и алюминия, которые отличаются для каждого тонарма, обеспечивая более высокую жесткость соединения и более плавное вращение для более точной регулировки азимута. Подлокотники также новые. Полимерные втулки оригинальных трубок тонарма отсутствуют, и видно углеродное волокно под ними. Гомес не объяснил, почему он это сделал, но, возможно, это связано с тем, что подлокотники со временем могут оставлять некрасивые следы, или, что более вероятно, это улучшает звучание. В любом случае, это придаст каждому тонарму уникальный вид.
Более подробную информацию о новой конструкции оружия можно найти на сайте AnalogPlanet.com. Вот что Гомес написал мне в электронном письме:
«Уровень производительности нового оружия — это не случайность и не побочный продукт работы по повышению надежности, а результат целенаправленной и кропотливой разработки, которая органично сочетается с первоначальными целями, ориентированными на повышение надежности».
«Ещё раз хочу подчеркнуть, что я не намеренно занижаю характеристики одной модели в пользу других, чтобы уложиться в ценовой диапазон — это не в моём стиле, и это может вызвать у меня дискомфорт. Вместо этого я пытаюсь найти способ улучшить характеристики топовой модели. В данном случае серия CF1 представляет собой премиальный баланс производительности, эксклюзивности и цены».
LM-09 изготовлен с использованием недавно разработанной недорогой конструкционной технологии, в которой хомут и другие металлические детали выполнены из алюминия, а не из нержавеющей стали, как в оригинальном рычаге. Сниженный вес должен сделать LM-09 более совместимым с внешними проигрывателями виниловых пластинок.
Упаковка, внешний вид и совместимость идентичны оригинальному кронштейну SAT. Гладкая поверхность алюминия выглядит очень привлекательно.
Мне потребовалось всего несколько минут, чтобы установить его и послушать, как переключать стрелки на моем проигрывателе Continuum Caliburn и воспроизводить настройки. Однако, во время транспортировки необходимо снять защитный экран с нижнего горизонтального подшипника, отделить наконечник подшипника от сапфировой чашки и заменить виртуальную верхнюю чашку подшипника на реальную, закрепить ее на наконечнике и отрегулировать предварительную нагрузку. Лучше всего это сделать у дилера. Я так и сделал, но это оказалось не очень удобно.
Я использовал звукосниматель Ortofon MC Century Moving Coil, который установил для обзора в сентябрьском номере 2018 года, и к тому времени уже хорошо с ним знаком. Но до этого я послушал заглавную композицию Дэви Спиллейна «Atlantic Bridge» (LP, Tara 3019), записанную в формате 24 бит/96 кГц. В записи участвовали Спиллейн на волынке и басу Willean, Бела Флек на акустической гитаре и банджо, Джерри Дуглас на добро, Эоган О'Нил на безладовой электробас-гитаре, бодран Mustache Кристи Мур и другие. Записанный и блестяще сведенный в студии Lansdowne Studios в Дублине, альбом отличается потрясающими, глубокими, мощными басами, хорошо проработанными переходными процессами на струнных инструментах – банджо передано идеально – и другой обработкой звука, распределенной по огромной сцене. Кто-нибудь должен это перепостить!
Сочетание оригинального SAT и Ortofon MC Century обеспечивает одно из лучших воспроизведений записи 1987 года, которые я когда-либо слышал, особенно с точки зрения мощности и контроля басов. Я поставил новый SAT LM-09 и снова прослушал и записал трек.
Я понимаю, что вы имеете в виду. Другими словами: «многие старые глушители для LP звучат лучше, чем многие новые», — тогда я полностью с вами согласен.
Да, мои потускневшие уши подсказывают мне, что многие старые печатные станки звучат довольно неплохо по сравнению с новыми.
Я думаю, проблема не в самом давлении, а в мастер-записи. Раньше единственным доступным электронным оборудованием были вакуумные лампы, а сейчас существует множество цифровых/твердотельных технологий, используемых в микрофонах/микшерах/мастер-записях.
В звуковом плане, старые стерео/моно пластинки с классической музыкой, которые у меня есть (их более 1000), звучат лучше (эпоха 1960-х годов) с точки зрения открытости, воздушности и реалистичности. В звуковом плане, старые стерео/моно пластинки с классической музыкой, которые у меня есть (их более 1000), звучат лучше (эпоха 1960-х годов) с точки зрения открытости, воздушности и реалистичности.Что касается звучания, то старые стерео/моно записи классической музыки, которые у меня есть (около 1000+), звучат лучше (эпоха 1960-х годов) с точки зрения открытости, воздушности и реализма.Что касается звучания, я считаю, что старые стерео/моно записи классической музыки, которые у меня есть (около 1000+), звучат лучше на старых пластинках (1960-х годов) с точки зрения открытости, воздушности и реализма. Ни одна из моих более чем 30 пластинок, прошедших цифровую обработку, не звучит так хорошо, словно они заперты в коробке, хотя все они звучат чисто, четко, энергично и "правильно" с цифровой точки зрения. Ни одна из моих более чем 30 пластинок, прошедших цифровую обработку, не звучит так хорошо, словно они заперты в коробке, хотя все они звучат чисто, четко, энергично и "правильно" с цифровой точки зрения.Ни один из моих более чем 30 альбомов, прошедших цифровую обработку, не звучит так же хорошо, как если бы они были записаны в цифровом формате, несмотря на то, что все они звучат чисто, четко, энергично и "правильно" с точки зрения цифрового звучания.Ни одна из моих более чем 30 цифровых записей не звучала так хорошо, как если бы я находился в цифровом формате, хотя все они звучали чисто, четко, энергично и были «правильными» с точки зрения цифрового звучания.
Как я только что написал здесь, на форуме Phono, когда я впервые проиграл запись старого шедевра Ричарда Такера, созданного Колумбийским университетом, с оркестром Венской государственной оперы под управлением Пьера Дево, я был очень приятно удивлен. (1960-е?) Я сидел в центре первых трех рядов зала той эпохи (мое любимое место: ряды 10-13 в центре). Звучание очень живое, открытое, мощное и захватывающее. Звучание очень живое, открытое, мощное и захватывающее.Звучание очень живое, открытое, мощное и захватывающее.Выступление звучит очень живо, открыто, мощно и захватывающе. Вау! Например, Тернер (родился в Бруклине, Нью-Йорк) поет прямо надо мной на подиуме. Я никогда раньше не получал такого удовольствия от живого выступления дома.
Я не покупал виниловые пластинки уже несколько десятилетий, но всё же должен сказать, что старые издания никогда не отличались высоким качеством. (Конечно, есть исключения, и, вероятно, именно поэтому старые пластинки выпускались только компанией Vintage Living Presence).
По всей видимости, г-н Касим приобрел существующий печатный станок и занимается его модернизацией. Он продает свои новые виниловые пластинки по цене от 30 до 100 долларов за штуку.
Сейчас виниловые пластинки — очень дорогое хобби! (Мои пластинки Koetsu 1980-х годов никогда не были дешевыми, изначально я продал их за 1000 долларов).
Я использовал свои уши и голову, чтобы наслаждаться винилом, не разорив при этом свой банковский счет!
Возможно, это ожидаемая ссылка: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf».