Нядаўна, калі Марк Гомес, кіраўнік Swedish Analog Technologies (SAT, зноска 1), абвясціў аб двух новых тонармах, якія заменяць яго арыгінальны тонарм SAT, некаторыя чытачы былі абураныя або збянтэжаныя: «Чаму ён зрабіў гэта няправільна? аднойчы?»
Прадукты развіваюцца з цягам часу, а потым выпускаюцца па графіку (аўтамабілі звычайна выпускаюцца восенню), або калі дызайнеры лічаць, што яны «гатовыя» — страшныя цытаты, бо некаторыя летуценнікі ніколі не думалі, што яны гатовыя. для сваёй публікі або выпускаюць V2 праз месяц пасля V1, пазначаюць кліента замест таго, каб дазваляць паляпшэнням і паляпшэнням назапашвацца з цягам часу, і выпускаюць V2 праз год ці два.
Што датычыцца тонарма SAT, то тонарм, які я аглядаў, у які закахаўся і купіў, не з'явіўся раптоўна ў сваім канчатковым выглядзе. Гомес паказаў мне раннюю версію ў High End у Мюнхене, і год таму ён быў гатовы даслаць мне агляд. Пасля публікацыі каментара ў нумары 1 за ліпень 2015 года, на маё здзіўленне, я знайшоў у інтэрнэце больш ранні агляд 2013 года пра значна больш складаны тонарм SAT, цалкам зроблены з вугляроднага валакна, уключаючы кранштэйны падшыпнікаў. (У маім аглядзе кранштэйны падшыпнікаў быў зроблены з нержавеючай сталі.) У той час Гомес вырабляў толькі тонармы SAT на заказ, што я яшчэ не назваў бы вытворцам.
Калі я паглядзеў на руку SAT, яна каштавала 28 000 долараў. Нягледзячы на ​​высокую цану, якая з цягам часу працягвала расці, Гомес у рэшце рэшт прадаў каля 70 адзінак зброі SAT, перш чым спыніць вытворчасць. Ці гэта «Лепшая рука ў свеце?», як гаворыцца ў загалоўку гэтай калонкі? Пытальнік важны: як я ведаю, што яна «лепшая»? Я не чуў пра іншых прэтэндэнтаў, у тым ліку Vertere Acoustics Reference і Acoustical Systems Axiom.
Пасля публікацыі агляду і ўлягчэння каментарыяў я атрымаў шмат паведамленняў ад чытачоў, якія толькі што купілі руку, грунтуючыся на маім аглядзе. Іх энтузіязм і задавальненне былі нязменнымі, што прынесла мне палёгку. Ніводзін кліент не напісаў мне ліст са скаргай на SAT.
Падчас вытворчасці арыгінальнай стрэлкі Гомес атрымаў некалькі цяжкіх урокаў, у тым ліку той факт, што незалежна ад таго, наколькі старанна ён яе ўпакоўваў, адпраўшчык знаходзіў спосабы яе зламаць. Падчас вытворчасці ён унёс некаторыя змены ў эксплуатацыю, у тым ліку ўдасканаліў сістэму процівагі і асобна ўпакаваў верхні гарызантальны падшыпнік для ўстаноўкі ў палявых умовах, каб пазбегнуць пашкоджанняў ад вібрацыі (хаця Гомес кажа мне, што гэта здарылася толькі адзін раз). Апошняе лягчэй сказаць, чым зрабіць: для гэтага патрабуецца новы, часткова разрэзаны кранштэйн падшыпніка і інструмент для дакладнага папярэдняга нацяжэння падшыпнікаў у палявых умовах.
Але ён увесь час уносіў іншыя ўдасканаленні, таму ў канцы мінулага года Гомес спыніў вытворчасць арыгінальнага рычага SAT і замяніў яго двума новымі рычагамі, кожны даўжынёй 9 і 12 цаляў. Гомес, не пачвара (зноска 2), мае ступень магістра ў галіне механікі і матэрыялазнаўства і не адмаўляецца ад свайго сцвярджэння, што пры іншых роўных умовах 9-цалевы рычаг дазваляе іголцы лепш паводзіць сябе ў канаўцы, ствараючы лепшы гук. Вынікі Гучыць лепш, чым 12-цалевыя прайгравальнікі (зноска 3). Аднак некаторым кліентам патрэбныя 12-цалевыя прайгравальнікі, а ў некаторых выпадках (напрыклад, заднія мацаванні для прайгравальнікаў ВПС) дастаткова толькі 12-цалевага прайгравальніка. Што? Купіць дзве зброі SAT? Так.
Дзве (ці чатыры) новыя мадэлі — гэта LM-09 (і LM-12) і CF1-09 (і CF1-12), паказаныя тут. Не хачу называць тонармы за 25 400 долараў (LM-09) ці 29 000 долараў (LM-12) «даступнымі», але, улічваючы, што CF1-09 прадаецца за 48 000 долараў, CF1-12 прадаецца за 53 000 долараў, і я гэтым задаволены. Магчыма, вы думаеце: «Пераход ад вытворчасці аднаго тонарма да чатырох — гэта велізарны зрух для кампаніі з адным чалавекам. Магчыма, Гомес так высока цэніць CF1, што яму не трэба рабіць шмат або зусім не трэба гэтага рабіць».
Я б на гэта не разлічваў. Я ўпэўнены, што кожны, хто можа дазволіць сабе выдаткаваць 30 000 долараў на тонарм, можа таксама выдаткаваць 50 000 долараў, калі ён будзе працаваць значна лепш і нават лепш. (Калі ласка, не пішыце лісты «Галоднае дзіця»!)
Новыя стрэлкі SAT вельмі падобныя на арыгінальныя SAT, таму што яны вельмі падобныя: сама арыгінальная стрэлка добра распрацавана і добра выканана. Фактычна, абодва новыя 9-цалевыя рычагі з'яўляюцца заменай арыгінальных SAT.
Распрацоўваючы больш трывалую сістэму падшыпнікаў, якая менш схільная да пашкоджанняў пры дастаўцы, Gomez таксама паляпшае прадукцыйнасць сістэмы, павялічваючы агульную калянасць і змяншаючы статычнае трэнне ў падшыпніку. У абодвух новых рычагах відэлец, які падтрымлівае вертыкальныя падшыпнікі, стаў большым.
Новыя рычагі маюць перапрацаваныя корпусы з вугляроднага валакна і алюмінія, якія адрозніваюцца для кожнага рычага, з большай калянасцю суставаў і больш плаўным кручэннем для больш тонкай рэгулявання азімута. Падлакотнікі таксама новыя. Палімерныя ўтулкі арыгінальных трубак рычага адсутнічаюць, і пад імі бачна вугляроднае валакно. Гомес не растлумачыў, чаму ён гэта зрабіў, але гэта магло быць таму, што падлакотнік можа пакідаць непрыемныя сляды з часам — або, што больш верагодна, ён паляпшае гук. У любым выпадку, гэта надасць кожнай руцэ унікальны выгляд.
Больш падрабязную інфармацыю пра новую структуру зброі можна знайсці на сайце AnalogPlanet.com. Вось што Гомес напісаў мне ў электронным лісце:
«Узровень характарыстык новай зброі не з'яўляецца выпадковасцю і не пабочным прадуктам працы, праведзенай па павышэнні надзейнасці, а вынікам мэтанакіраванай і патрабавальнай ітэрацыі распрацоўкі, якая бездакорна інтэгруецца з першапачатковымі мэтамі, арыентаванымі на надзейнасць».
«Зноў жа, хачу ўдакладніць, што я не наўмысна зніжаю прадукцыйнасць адной мадэлі на карысць іншых, каб упісацца ў дыяпазон цаны/прадукцыйнасці — гэта не мой стыль і можа выклікаць у мяне дыскамфорт. Замест гэтага я спрабую знайсці спосаб палепшыць прадукцыйнасць топавай мадэлі. У гэтым выпадку серыя CF1 мае прэміяльны баланс прадукцыйнасці, эксклюзіўнасці і цаны».
LM-09 выраблены з выкарыстаннем новай распрацаванай недарагой канструкцыйнай тэхналогіі, дзе ярмо і іншыя металічныя дэталі выраблены з алюмінію, а не з нержавеючай сталі, як у арыгінальнага рычага. Зніжэнне вагі павінна зрабіць LM-09 больш сумяшчальным з вонкавымі прайгравальнікамі.
Упакоўка, знешні выгляд і зборка такія ж, як і ў арыгінальнага кранштэйна SAT. Гладкая паверхня алюмінію вельмі прывабная.
Спатрэбілася ўсяго некалькі хвілін, каб уставіць яго і паслухаць, як памяняць месцамі налады на маім прайгравальніку Continuum Caliburn і прайграць іх. Аднак падчас транспарціроўкі зніміце ахоўны шчыток з ніжняга гарызантальнага падшыпніка, аддзяліце наканечнік падшыпніка ад сапфіравай чашачкі і заменіце віртуальную верхнюю чашачку падшыпніка рэальнай верхняй чашачкай падшыпніка, замацуйце яго на наканечніку і ўсталюйце папярэдні націск, лепш за ўсё ў дылера. Я так і зрабіў, але гэта было не вельмі зручна.
Я выкарыстаў картрыдж Ortofon MC Century Moving Coil, які ўсталяваў для агляду ў вераснёўскім нумары 2018 года, і да таго часу я добра ведаў гэты картрыдж. Але перад гэтым я паслухаў загалоўны трэк Дэйві Спілана «Atlantic Bridge» (LP, Tara 3019) і запісаў яго ў 24 біт/96 кГц. У ім удзельнічаюць Спілейн на валынцы і бас-гітары Willean, Бэла Флек на акустычнай гітары і банджа, Джэры Дуглас на Dobro, Эаган О'Ніл на безладавай электрычнай бас-гітары, Крысці Мур з Bodran Mustache і іншыя. Альбом, запісаны і бліскуча зведзены ў студыі Lansdowne Studios у Дубліне, мае цудоўныя, глыбокія, энергічныя басы, добра прадуманыя пераходы на струнных — банджа перададзены ідэальна — і іншыя віды апрацоўкі гуку, усё гэта размеркавана па велізарнай сцэне. Хтосьці павінен зрабіць рэпост гэтага!
Спалучэнне арыгінальнага SAT і Ortofon MC Century — адна з найлепшых рэпрадукцый запісу 1987 года, якія я калі-небудзь чуў, асабліва з пункту гледжання магутнасці баса і кантролю. Я паставіў новы SAT LM-09, прайграў і запісаў трэк яшчэ раз.
Я разумею, што вы маеце на ўвазе. Іншымі словамі: «многія старыя LP-супрэсары гучаць лепш, чым многія новыя», тады я цалкам з вамі згодны.
Так, мае затуманены вушы падказваюць мне, што многія старыя друкарскія машыны гучаць даволі добра ў параўнанні з новымі.
Я думаю, што праблема ў галоўным запісе, а не ў самім ціску. Раней адзінай даступнай электронікай былі электронныя лямпы, а цяпер існуе мноства лічбавых/цвёрдацельных тэхналогій, якія выкарыстоўваюцца ў мікрафонным/мікшэрным/галоўным запісе.
Што да гуку, то тыя старыя стэрэа/мона пласцінкі класічнай музыкі, якія ў мяне ёсць (каля 1000+), гучаць лепш (эпохі 1960-х гадоў) з пункту гледжання адкрытасці, паветранасці і рэалістычнасці. Што да гуку, то тыя старыя стэрэа/мона пласцінкі класічнай музыкі, якія ў мяне ёсць (каля 1000+), гучаць лепш (эпохі 1960-х гадоў) з пункту гледжання адкрытасці, паветранасці і рэалістычнасці.Што да гуку, то старыя стэрэа/мона пласцінкі класічнай музыкі, якія ў мяне ёсць (каля 1000+), я лічу, што старэйшыя (эпохі 1960-х гадоў) гучаць лепш з пункту гледжання АДКРЫТАСЦІ, лёгкасці і рэалізму.Што да гуку, то, на маю думку, старыя стэрэа/мона пласцінкі класічнай музыкі, якія ў мяне ёсць (каля 1000+), гучаць лепш на старых (1960-х) з пункту гледжання АДКРЫТАСЦІ, лёгкасці і рэалізму. Ніводная з маіх больш чым 30 лічбава адмастэрыраваных пласцінак не гучыць так добра, быццам яны зачыненыя ў скрынцы, нягледзячы на ​​тое, што ўсе яны гучаць чыста, выразна, энергічна і лічбава «правільна». Ніводная з маіх больш чым 30 лічбава адмастэрыраваных пласцінак не гучыць так добра, быццам яны зачыненыя ў скрынцы, нягледзячы на ​​тое, што ўсе яны гучаць чыста, выразна, энергічна і лічбава «правільна».Ні адзін з маіх больш чым 30 лічбава адзёртаваных альбомаў не гучыць так добра, як быццам яны былі ў скрынцы, нягледзячы на ​​тое, што ўсе яны гучаць лічбава выразна, чыста, энергічна і «правільна».Ні адзін з маіх больш чым 30 лічбава адрамантаваных запісаў не гучаў так добра, як быццам я быў у скрынцы, хоць усе яны гучалі выразна, чыста, энергічна і лічбава «правільна».
Як я толькі што пісаў тут, на форуме Phono, калі я ўпершыню паслухаў пласцінку старога шэдэўра Рычарда Такера з Калумбійскага ўніверсітэта з аркестрам Венскай дзяржаўнай оперы пад кіраўніцтвам П'ера Дэво, я быў вельмі прыемна здзіўлены. (1960-я?) Я сапраўды сядзеў у цэнтры першых трох радоў залы эпохі (маё любімае месца: рады 10-13 у цэнтры). Выступ гучыць вельмі жыва, адкрыта, магутна і захапляльна. Выступ гучыць вельмі жыва, адкрыта, магутна і захапляльна.Выступ гучыць вельмі жыва, адкрыта, магутна і захапляльна.Выступ гучыць вельмі жыва, адкрыта, магутна і захапляльна. Вось гэта дык! Напрыклад, Тэрнер (нарадзіўся ў Брукліне, Нью-Ёрк) спявае прама нада мной на подыуме. Мне ніколі раней не падабалася так граць дома ўжывую.
Я не купляў вінілавых пласцінак ужо некалькі дзесяцігоддзяў, але ўсё ж мушу сказаць, што старыя друкарскія машыны ніколі не былі асабліва добрымі. (Вядома, ёсць выключэнні, і, верагодна, таму старыя HP былі абмежаваныя Vintage Living Presence).
Здаецца, спадар Касім набыў існуючы друкарскі станок і па меры магчымасці яго мадэрнізуе. Ён прадае свае новыя вінілавыя пласцінкі па цане ад 30 да 100 долараў за штуку.
Вініл цяпер вельмі дарагое хобі! (Мой Koetsus 1980-х гадоў ніколі не быў танным, першапачаткова прадаваўся за 1000 долараў).
Я выкарыстаў свае вушы і галаву, каб атрымліваць асалоду ад вінілу, не спустошыўшы свой банкаўскі рахунак!
Магчыма, гэта чаканая спасылка: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf».