Recientemente, cuando Mark Gomez, director de Swedish Analog Technologies (SAT, nota al pie 1), anunció dos nuevos brazos de lectura para reemplazar su brazo SAT original, algunos lectores se mostraron indignados o engañados: "¿Por qué se equivocó? ¿Una sola vez?".
Los productos evolucionan con el tiempo y luego se lanzan según lo programado (los autos suelen ser en otoño), o cuando los diseñadores creen que están "listos" (comillas aterradoras porque algunos soñadores nunca pensaron que lo estaban). para su público, o lanzar la versión 2 un mes después de la versión 1, etiquetar al cliente en lugar de dejar que las mejoras se acumulen con el tiempo, y lanzar la versión 2 en uno o dos años.
En cuanto al SAT, el brazo que reseñé, del que me enamoré y que compré no apareció de repente en su versión final. Gómez me mostró una versión preliminar en High End en Múnich y hace un año estaba listo para enviarme una reseña. Tras publicar el comentario en el número 1 de julio de 2015, para mi sorpresa encontré en línea una reseña anterior de 2013 sobre un brazo SAT mucho más complejo, fabricado completamente en fibra de carbono, incluido el soporte del rodamiento. (En mi unidad de prueba, el soporte del rodamiento era de acero inoxidable). En aquel entonces, Gómez solo fabricaba brazos SAT personalizados, aún no lo que yo llamaría un fabricante.
Cuando vi la mano SAT, valía 28.000 dólares. A pesar del alto precio, que siguió subiendo con el tiempo, Gómez llegó a vender unas 70 armas SAT antes de detener la producción. ¿Es realmente «la mejor arma del mundo», como reza el título de esta columna? El signo de interrogación es importante: ¿cómo sé que es la «mejor»? No he oído hablar de ninguna otra competidora, incluidas Vertere Acoustics Reference y Acoustical Systems Axiom.
Tras la publicación de la reseña y una vez aclarado el panorama, recibí numerosos mensajes de lectores que acababan de comprar una mano basándose en ella. Su entusiasmo y satisfacción fueron constantes, lo cual me tranquilizó. Ningún cliente me ha escrito para quejarse del SAT.
Gómez aprendió algunas lecciones difíciles durante la producción de la mano original, incluyendo el hecho de que, por mucho cuidado que tuviera al embalarla, el transportista siempre encontraba la manera de romperla. Realizó algunos cambios operativos durante la producción, como perfeccionar el sistema de contrapeso y embalar por separado el cojinete horizontal superior para su instalación en campo, con el fin de evitar daños por vibración (aunque Gómez me comenta que esto solo ocurrió una vez). Esto último es más fácil de decir que de hacer: requiere un nuevo soporte de cojinete parcialmente dividido y una herramienta para precargar con precisión los cojinetes en el campo.
Pero ha estado haciendo otras mejoras todo el tiempo, así que a finales del año pasado, Gómez descontinuó la producción del brazo SAT original y lo reemplazó con dos brazos nuevos, cada uno de 9″ y 12″ de largo. Gómez, no un chapucero (nota al pie 2), tiene una maestría en ciencia mecánica y de materiales y no se retracta de su afirmación de que, en igualdad de condiciones, un brazo de 9 pulgadas permite que la aguja se comporte mejor en el surco, produciendo un mejor sonido. Los resultados suenan mejor que los tocadiscos de 12 pulgadas (nota al pie 3). Sin embargo, algunos clientes necesitan tocadiscos de 12″, y en algunos casos (como los soportes traseros para tocadiscos Air Force), solo un tocadiscos de 12″ es suficiente. ¿Qué? ¿Comprar dos armas SAT? Sí.
Aquí se muestran dos (o cuatro) nuevos modelos: el LM-09 (y el LM-12) y el CF1-09 (y el CF1-12). Me cuesta decir que unos brazos de lectura de 25.400 $ (LM-09) o 29.000 $ (LM-12) sean "asequibles", pero teniendo en cuenta que el CF1-09 se vende por 48.000 $ y el CF1-12 por 53.000 $, me parece bien. Quizás pienses: "Pasar de fabricar un brazo a cuatro supone un cambio enorme para una empresa unipersonal. Quizás Gómez valora tanto el CF1 que no necesita hacer mucho, o nada".
Yo no contaría con ello. Estoy bastante seguro de que cualquiera que pueda permitirse gastar 30.000 dólares en un brazo de tocadiscos también puede gastar 50.000 si su rendimiento es significativamente bueno e incluso mejora con el tiempo. (¡Por favor, no escriban cartas de «Niño hambriento»!)
Las nuevas manecillas SAT son muy similares a las originales, ya que son muy parecidas: la manecilla original está bien diseñada y bien fabricada. De hecho, ambas nuevas manecillas de 9 pulgadas reemplazan a las originales SAT.
Al diseñar un sistema de rodamientos más robusto y menos propenso a sufrir daños durante el transporte, Gómez también mejora el rendimiento del sistema al aumentar la rigidez general y reducir la fricción estática en el rodamiento. En ambas palancas nuevas, la horquilla que soporta los rodamientos verticales es ahora más grande.
Los nuevos brazos incorporan carcasas desmontables de fibra de carbono y aluminio rediseñadas, distintas para cada brazo, con mayor rigidez en las articulaciones y un movimiento de rotación más suave para ajustes de azimut más precisos. Los reposabrazos también son nuevos. Faltan los casquillos de polímero de los tubos originales, dejando a la vista la fibra de carbono que hay debajo. Gómez no explicó el motivo, pero podría deberse a que el reposabrazos puede dejar marcas antiestéticas con el tiempo o, más probablemente, a que mejora el sonido. En cualquier caso, le dará a cada brazo un aspecto único.
Puedes obtener más información sobre la nueva estructura de armas en AnalogPlanet.com. Esto es lo que Gómez me dijo en un correo electrónico:
“El nivel de rendimiento de la nueva arma no es casualidad ni un subproducto del trabajo realizado para mejorar la fiabilidad, sino que es el resultado de una iteración de desarrollo deliberada y exigente que se integra a la perfección con los objetivos originales centrados en la fiabilidad.
“Quiero dejar claro que no estoy rebajando deliberadamente el rendimiento de un modelo en favor de otros para ajustarme a la relación precio/rendimiento; ese no es mi estilo y podría incomodarme. En cambio, estoy buscando la manera de mejorar el rendimiento del modelo tope de gama. En este caso, la serie CF1 ofrece un equilibrio excepcional entre rendimiento, exclusividad y precio.”
El LM-09 se fabrica utilizando una tecnología estructural de bajo costo de reciente desarrollo, donde la horquilla y otras piezas metálicas están hechas de aluminio en lugar de acero inoxidable, como en la palanca original. Su menor peso debería hacer que el LM-09 sea más compatible con tocadiscos externos.
El embalaje, el aspecto y el ajuste son idénticos a los del brazo SAT original. La superficie lisa de aluminio resulta muy atractiva.
Solo me tomó unos minutos colocarlo y escuchar cómo cambiar las manecillas en mi tocadiscos Continuum Caliburn y reproducir los ajustes. Sin embargo, durante el transporte, retire la protección del cojinete horizontal inferior, separe la punta del cojinete de la copa de zafiro y reemplace la copa del cojinete superior virtual con la copa del cojinete superior real, fíjela en la punta y ajuste la precarga; lo mejor es hacerlo en el distribuidor. Lo hice, pero no fue muy práctico.
Usé una cápsula Ortofon MC Century Moving Coil que instalé para la reseña en el número de septiembre de 2018 y ya la conocía bien. Pero antes de eso, escuché el tema principal de Davy Spillane, “Atlantic Bridge” (LP, Tara 3019) y lo grabé en 24 bits/96 kHz. Cuenta con Spillane en la gaita y el bajo Willean, Bela Fleck en la guitarra acústica y el banjo, Jerry Douglas en el dobro, Eoghan O'Neill en el bajo eléctrico sin trastes, el bodran Mustache Christy Moore, etc. Grabado y mezclado brillantemente en Lansdowne Studios en Dublín, el álbum tiene bajos increíbles, profundos y contundentes, transitorios bien definidos en las cuerdas (los banjos se transmiten a la perfección) y otros procesos de sonido, todo distribuido en un escenario enorme. ¡Alguien debería volver a publicar esto!
La combinación del SAT original y la cápsula Ortofon MC Century ofrece una de las mejores reproducciones de la grabación de 1987 que he escuchado, especialmente en cuanto a potencia y control de los graves. Coloqué un nuevo SAT LM-09 y volví a reproducir y grabar la pista.
Entiendo lo que quieres decir. Dicho de otro modo: "muchos silenciadores LP antiguos suenan mejor que muchos nuevos", entonces estoy completamente de acuerdo contigo.
Sí, mis oídos, ya algo deteriorados, me dicen que muchas prensas de placas antiguas suenan bastante bien en comparación con las nuevas.
Creo que el problema reside en la grabación maestra y no en la presión en sí. Antiguamente, las válvulas de vacío eran la única tecnología electrónica disponible, y ahora existe una gran variedad de tecnología digital/de estado sólido que se utiliza en la grabación de micrófonos, mezcladores y másteres.
En cuanto al sonido, encuentro que los viejos LP de música clásica estéreo/mono que tengo (más de 1000), los más antiguos (de la época de 1960), suenan mejor en términos de APERTURA, amplitud y realismo. En cuanto al sonido, encuentro que los viejos LP de música clásica estéreo/mono que tengo (más de 1000), los más antiguos (de la época de 1960), suenan mejor en términos de APERTURA, amplitud y realismo.En cuanto al sonido, encuentro que los discos antiguos de música clásica en estéreo/mono que tengo (más de 1000) suenan mejor (de la década de 1960) en términos de APERTURA, amplitud y realismo.En cuanto al sonido, considero que los discos antiguos de música clásica en estéreo/mono que tengo (más de 1000) suenan mejor en los reproductores antiguos (de la década de 1960) en términos de amplitud, claridad y realismo. Ninguno de mis más de 30 LPs remasterizados digitalmente suena tan bien, como si estuvieran encerrados en una caja, a pesar de que todos suenan claros, limpios, potentes y digitalmente "correctos". Ninguno de mis más de 30 LPs remasterizados digitalmente suena tan bien, como si estuvieran encerrados en una caja, a pesar de que todos suenan claros, limpios, potentes y digitalmente "correctos".Ninguno de mis más de 30 álbumes masterizados digitalmente suena tan bien como si estuvieran en caja, a pesar de que todos suenan digitalmente claros, limpios, potentes y "correctos".Ninguna de mis más de 30 grabaciones masterizadas digitalmente sonaba tan bien como si estuviera dentro de una cabina de grabación, aunque todas sonaban claras, limpias, contundentes y digitalmente "correctas".
Como acabo de escribir aquí en el Phono Forum, cuando escuché por primera vez un disco de la antigua obra maestra de Richard Tucker para la Universidad de Columbia con la Orquesta de la Ópera Estatal de Viena bajo la dirección de Pierre Deveaux, me llevé una grata sorpresa. (¿Década de 1960?) De hecho, me senté en el centro de las tres primeras filas de la sala (mi asiento favorito: filas 10-13 en el centro). La actuación suena tan en vivo, abierta, potente y cautivadora. La actuación suena tan en vivo, abierta, potente y cautivadora.La interpretación suena muy animada, abierta, potente y emocionante.La actuación suena muy animada, espontánea, potente y emocionante. ¡Guau! Por ejemplo, Turner (nacida en Brooklyn, Nueva York) canta justo encima de mí en el podio. Nunca antes había disfrutado tanto tocando en directo en casa.
Hace décadas que no compro discos de vinilo, pero aun así debo decir que la prensa antigua nunca fue tan buena. (Por supuesto, hay excepciones, que probablemente sea la razón por la que los antiguos discos de HP se limitaban a Vintage Living Presence).
Al parecer, el señor Qasim compró la imprenta existente y la está restaurando lo mejor posible. Vende sus discos de vinilo nuevos entre 30 y 100 dólares cada uno.
¡Coleccionar vinilos es ahora un hobby muy caro! (Mi Koetsus de los años 80 nunca fue barato, originalmente se vendió por 1000 dólares).
¡Usé mis oídos y mi cabeza para disfrutar de los vinilos sin arruinar mi cuenta bancaria!
Quizás este sea el enlace esperado: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.