في الآونة الأخيرة، عندما أعلن مارك غوميز، رئيس شركة Swedish Analog Technologies (SAT، الحاشية 1)، عن ذراعين جديدين لاستبدال ذراع SAT الأصلي، شعر بعض القراء بالاستياء أو الخداع: "لماذا فعل ذلك بشكل خاطئ؟ مرة واحدة؟"
تتطور المنتجات بمرور الوقت ثم تُطرح في مواعيدها المحددة (عادةً ما تُطرح السيارات في الخريف)، أو عندما يعتقد مصمموها أنها "جاهزة" - وهي عبارة مخيفة لأن بعض الحالمين لم يعتقدوا أبدًا أنهم كذلك. أو طرح الإصدار الثاني بعد شهر من الإصدار الأول، أو استهداف العميل بدلاً من ترك التحسينات تتراكم بمرور الوقت، ثم طرح الإصدار الثاني في غضون عام أو عامين.
أما بالنسبة لذراع SAT، فإن الذراع الذي قمت بمراجعته وأعجبت به واشتريته لم يظهر فجأة بشكله النهائي. عرض عليّ غوميز نسخة أولية منه في معرض High End في ميونخ، وكان مستعدًا قبل عام لإرسال مراجعة لي. بعد نشر التعليق في العدد الأول من مجلة يوليو 2015، فوجئت بالعثور على مراجعة سابقة من عام 2013 على الإنترنت تتحدث عن ذراع SAT أكثر تعقيدًا مصنوع بالكامل من ألياف الكربون، بما في ذلك دعامة المحمل. (في وحدة المراجعة التي لدي، كانت دعامة المحمل مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ). في ذلك الوقت، كان غوميز يصنع أذرع SAT حسب الطلب فقط، ولم يكن حينها ما يمكنني تسميته شركة مصنعة.
عندما نظرت إلى يد جهاز SAT، كانت قيمتها 28,000 دولار. على الرغم من السعر المرتفع، الذي استمر في الارتفاع مع مرور الوقت، باع غوميز في النهاية حوالي 70 جهاز SAT قبل إيقاف الإنتاج. هل هو "أفضل ذراع في العالم" كما يقول عنوان هذه المقالة؟ علامة الاستفهام مهمة: كيف أعرف أنه "الأفضل"؟ لم أسمع عن أي منافسين آخرين، بما في ذلك Vertere Acoustics Reference و Acoustical Systems Axiom.
بعد نشر المراجعة واستقرار الأمور، تلقيتُ العديد من الرسائل من القراء الذين اشتروا المنتج بناءً على مراجعتي. كان حماسهم ورضاهم واضحين، مما أراحني. لم يرسل لي أي عميل بريدًا إلكترونيًا يشكو فيه من المنتج.
تعلم غوميز دروسًا قاسية خلال إنتاج اليد الأصلية، منها أنه مهما بلغت دقة تغليفه، كان الناقل يجد طرقًا لكسرها. فأجرى بعض التعديلات التشغيلية أثناء الإنتاج، منها تحسين نظام الثقل الموازن وتغليف المحمل الأفقي العلوي بشكل منفصل لتركيبه ميدانيًا لتجنب تلفه بسبب الاهتزازات (مع أن غوميز أخبرني أن هذا لم يحدث إلا مرة واحدة). لكن هذا الأخير ليس بالأمر السهل، إذ يتطلب دعامة محمل جديدة مقسمة جزئيًا وأداة لتحميل المحامل مسبقًا بدقة في الموقع.
لكنه يُجري تحسينات أخرى باستمرار، لذا أوقف غوميز في أواخر العام الماضي إنتاج ذراع SAT الأصلي واستبدله بذراعين جديدين، أحدهما بطول 9 بوصات والآخر 12 بوصة. غوميز، وهو ليس من النوع الذي يُبالغ في تقدير نفسه (الحاشية 2)، حاصل على درجة الماجستير في الهندسة الميكانيكية وعلوم المواد، ولا يتراجع عن ادعائه بأنه، مع تساوي جميع العوامل الأخرى، يسمح الذراع بطول 9 بوصات للإبرة بالتحرك بشكل أفضل داخل الأخدود، مما يُنتج صوتًا أفضل. النتائج: صوت أفضل من أجهزة تشغيل الأسطوانات ذات 12 بوصة (الحاشية 3). ومع ذلك، يحتاج بعض العملاء إلى أجهزة تشغيل أسطوانات بطول 12 بوصة، وفي بعض الحالات (مثل الحوامل الخلفية لأجهزة تشغيل الأسطوانات من طراز Air Force)، يكون جهاز تشغيل الأسطوانات ذو 12 بوصة كافيًا. ماذا؟ شراء ذراعين من طراز SAT؟ نعم.
من بين الطرازات الجديدة، طرازان (أو أربعة) هما LM-09 (وLM-12) وCF1-09 (وCF1-12) الموضحان هنا. أكره وصف أذرع التسجيل التي يبلغ سعرها 25,400 دولار (LM-09) أو 29,000 دولار (LM-12) بأنها "معقولة"، ولكن بالنظر إلى أن سعر CF1-09 يبلغ 48,000 دولار، وسعر CF1-12 يبلغ 53,000 دولار، فأنا راضٍ عن ذلك. ربما تفكرون: "الانتقال من تصنيع ذراع واحد إلى أربعة يُعد تحولًا كبيرًا لشركة يديرها شخص واحد. ربما يُقدّر غوميز CF1 تقديرًا كبيرًا لدرجة أنه لا يحتاج إلى بذل الكثير من الجهد أو حتى أي جهد على الإطلاق."
لا أعتمد على ذلك. أنا متأكد تمامًا أن أي شخص قادر على إنفاق 30,000 دولار على ذراع تشغيل أسطوانات، قادر أيضًا على إنفاق 50,000 دولار إذا كان أداؤه ملحوظًا، بل وربما يتحسن مع الوقت. (رجاءً، لا تكتبوا رسائل "طفل جائع"!)
تتشابه مقابض SAT الجديدة إلى حد كبير مع مقابض SAT الأصلية، وذلك لتشابهها الكبير: فالمقبض الأصلي مصمم ومنفذ بشكل ممتاز. في الواقع، كلا المقبضين الجديدين بطول 9 بوصات هما بديلان لمقابض SAT الأصلية.
من خلال تصميم نظام محامل أقوى وأقل عرضة للتلف أثناء الشحن، حسّن غوميز أداء النظام أيضًا بزيادة الصلابة الكلية وتقليل الاحتكاك الساكن في المحمل. وفي كلا الرافعتين الجديدتين، أصبح الشوكة الداعمة للمحامل الرأسية أكبر حجمًا.
تتميز الأذرع الجديدة بأغطية رأس قابلة للفصل مصنوعة من ألياف الكربون والألومنيوم بتصميم مُعاد ابتكاره، وتختلف هذه الأغطية من ذراع لآخر، مع صلابة أعلى للمفاصل وحركة دوران أكثر سلاسة لضبط دقيق للزاوية. كما أن مساند الذراع جديدة أيضًا. اختفت البطانات البوليمرية لأنابيب الذراع الأصلية، وأصبحت ألياف الكربون ظاهرة تحتها. لم يوضح غوميز سبب قيامه بذلك، ولكن قد يكون ذلك لتجنب ترك مساند الذراع علامات غير مرغوب فيها مع مرور الوقت، أو على الأرجح لتحسين جودة الصوت. في كلتا الحالتين، سيمنح هذا التصميم كل يد مظهرًا فريدًا.
يمكنكم معرفة المزيد عن تصميم السلاح الجديد على موقع AnalogPlanet.com. إليكم ما قاله لي غوميز في رسالة بريد إلكتروني:
"إن مستوى أداء السلاح الجديد ليس صدفة أو نتيجة ثانوية للعمل الذي تم القيام به لتحسين الموثوقية، ولكنه نتيجة لعملية تطوير متعمدة ودقيقة تتكامل بسلاسة مع الأهداف الأصلية التي تركز على الموثوقية."
أكرر، أودّ أن أوضح أنني لا أُقلّل عمداً من أداء أي طراز لصالح طرازات أخرى لتناسب نطاق السعر/الأداء - فهذا ليس أسلوبي وقد يُشعرني بعدم الارتياح. بدلاً من ذلك، أحاول إيجاد طريقة لتحسين أداء الطراز الأفضل. في هذه الحالة، تتميز سلسلة CF1 بتوازن ممتاز بين الأداء والتفرد والسعر.
يُصنع جهاز LM-09 باستخدام تقنية هيكلية حديثة ومنخفضة التكلفة، حيث يُصنع ذراع التدوير والأجزاء المعدنية الأخرى من الألومنيوم بدلاً من الفولاذ المقاوم للصدأ المستخدم في الذراع الأصلي. ومن المتوقع أن يُسهم انخفاض الوزن في جعل جهاز LM-09 أكثر توافقًا مع مشغلات الأقراص الدوارة الخارجية.
التغليف والمظهر والملاءمة مطابقة لذراع SAT الأصلي. سطح الألومنيوم الأملس جذاب للغاية.
لم يستغرق الأمر سوى بضع دقائق لتركيبها والاستماع إلى كيفية تبديل اليدين على مشغل الأسطوانات Continuum Caliburn الخاص بي وإعادة ضبط الإعدادات. مع ذلك، يُنصح بإزالة الغطاء الواقي من المحمل الأفقي السفلي أثناء النقل، وفصل طرف المحمل عن الكأس الياقوتي، واستبدال كأس المحمل العلوي الافتراضي بكأس المحمل العلوي الفعلي، وتثبيته على الطرف، وضبط التحميل المسبق، ويُفضل القيام بذلك لدى الوكيل. لقد قمتُ بذلك، لكنه لم يكن مريحًا للغاية.
استخدمتُ خرطوشة Ortofon MC Century ذات الملف المتحرك، والتي قمتُ بتركيبها للمراجعة في عدد سبتمبر 2018، وكنتُ على درايةٍ جيدةٍ بها آنذاك. ولكن قبل ذلك، استمعتُ إلى المقطوعة الرئيسية "Atlantic Bridge" لديفي سبيلان (أسطوانة، Tara 3019) وسجلتها بجودة 24 بت/96 كيلوهرتز. يُشارك في المقطوعة سبيلان على مزمار القربة وباس ويلين، وبيلا فليك على الغيتار الصوتي والبنجو، وجيري دوغلاس على الدوبرو، وإيوجان أونيل على غيتار البيس الكهربائي بدون فريتس، ​​وبودران موستاش كريستي مور، وغيرهم. تم تسجيل الألبوم ومزجه ببراعة في استوديوهات لانسداون في دبلن، ويتميز بأصوات باس عميقة وقوية، وأصوات أوتار واضحة المعالم - حيث تم نقل صوت البنجو بشكل مثالي - بالإضافة إلى معالجة صوتية أخرى، موزعة جميعها على نطاق واسع. يجب على أحدهم إعادة نشر هذا!
يُعدّ الجمع بين جهاز SAT الأصلي ورأس Ortofon MC Century من أفضل عمليات إعادة إنتاج تسجيل عام 1987 التي سمعتها على الإطلاق، لا سيما من حيث قوة ودقة صوت الجهير. قمتُ بتركيب رأس SAT LM-09 جديد، ثم شغّلتُ المقطوعة وسجّلتها مجدداً.
أفهم ما تقصده. بعبارة أخرى: "كثير من كاتمات الصوت القديمة ذات التردد المنخفض تُصدر صوتًا أفضل من كثير من الكاتمات الجديدة"، فأنا أتفق معك تمامًا.
نعم، تخبرني أذني المتضررة أن العديد من مكابس الألواح القديمة جداً تبدو جيدة جداً مقارنة بالمكابس الجديدة.
أعتقد أن المشكلة تكمن في التسجيل الرئيسي وليس في الضغط نفسه. في الماضي، كانت الصمامات المفرغة هي الإلكترونيات الوحيدة المتاحة، أما الآن فهناك وفرة من التقنيات الرقمية/الصلبة المستخدمة في تسجيل الميكروفونات/الخلاطات/التسجيل الرئيسي.
من الناحية الصوتية، أجد أن أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي حصلت عليها (أكثر من 1000 أسطوانة)، القديمة منها تبدو أفضل (من حقبة الستينيات)، من حيث الانفتاح والوضوح والواقعية. من الناحية الصوتية، أجد أن أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي حصلت عليها (أكثر من 1000 أسطوانة)، القديمة منها تبدو أفضل (من حقبة الستينيات)، من حيث الانفتاح والوضوح والواقعية.من حيث الصوت، أجد أن تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي أملكها (أكثر من 1000 تسجيل) تبدو أفضل (من حقبة الستينيات) من حيث الانفتاح والوضوح والواقعية.من ناحية الصوت، أجد أن تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي أملكها (أكثر من 1000 تسجيل) تبدو أفضل على التسجيلات القديمة (من ستينيات القرن الماضي) من حيث الانفتاح والوضوح والواقعية. لا يبدو أي من ألبوماتي الرقمية التي يزيد عددها عن 30 ألبومًا بنفس الجودة، فهي تبدو وكأنها محصورة في صندوق على الرغم من أنها جميعًا تبدو واضحة ونقية وقوية و"صحيحة" رقميًا. لا يبدو أي من ألبوماتي الرقمية التي يزيد عددها عن 30 ألبومًا بنفس الجودة، فهي تبدو وكأنها محصورة في صندوق على الرغم من أنها جميعًا تبدو واضحة ونقية وقوية و"صحيحة" رقميًا.لا يبدو أي من ألبوماتي التي تزيد عن 30 ألبومًا والتي تم إتقانها رقميًا جيدًا كما لو كانت معبأة في علب، على الرغم من حقيقة أن جميعها تبدو واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقميًا.لم يكن أي من تسجيلاتي التي تزيد عن 30 تسجيلًا تم إتقانها رقميًا يبدو جيدًا كما لو كنت داخل صندوق، على الرغم من أن جميعها بدت واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقميًا.
كما كتبتُ للتو هنا في منتدى الفونو، عندما استمعتُ لأول مرة إلى تسجيل تحفة ريتشارد تاكر القديمة من جامعة كولومبيا مع أوركسترا أوبرا فيينا بقيادة بيير ديفو، فوجئتُ بسرور كبير. (في ستينيات القرن الماضي؟) جلستُ في الواقع في منتصف الصفوف الثلاثة الأولى من قاعة الحفلات الموسيقية (مقعدي المفضل: الصفوف من 10 إلى 13 في المنتصف). يبدو الأداء حياً ومنفتحاً وقوياً وجذاباً للغاية. يبدو الأداء حياً ومنفتحاً وقوياً وجذاباً للغاية.يبدو الأداء حيوياً ومنفتحاً وقوياً ومثيراً للغاية.كان الأداء حيويًا للغاية، ومنفتحًا، وقويًا، ومثيرًا. يا له من أداء! ​​على سبيل المثال، ترنر (المولود في بروكلين، نيويورك) يغني فوقي مباشرةً على المنصة. لم يسبق لي أن استمتعت بالعزف المباشر في المنزل بهذا الشكل من قبل.
لم أشترِ أسطوانات فينيل منذ عقود، لكن لا بد لي من القول إن جودة الطباعة القديمة لم تكن جيدة قط. (بالطبع، هناك استثناءات، ولعل هذا هو السبب في أن إصدارات HP القديمة كانت تقتصر على Vintage Living Presence).
يبدو أن السيد قاسم قد اشترى مطبعة الطباعة الموجودة ويعمل على تجديدها قدر الإمكان. ويبيع أسطواناته الفينيل الجديدة بأسعار تتراوح بين 30 و100 دولار أمريكي للواحدة.
أصبحت هواية جمع أسطوانات الفينيل مكلفة للغاية الآن! (لم تكن أسطوانات Koetsus الخاصة بي من ثمانينيات القرن الماضي رخيصة أبدًا، فقد بيعت في الأصل مقابل 1000 دولار).
استخدمت أذني وعقلي للاستمتاع بالفينيل دون إفلاس حسابي المصرفي!
ربما يكون هذا هو الرابط المتوقع: "https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf".