সম্প্রতি, সুইডিশ অ্যানালগ টেকনোলজিস (এসএটি, পাদটীকা ১)-এর প্রধান মার্ক গোমেজ যখন তাঁর আসল এসএটি আর্মটি প্রতিস্থাপন করার জন্য দুটি নতুন টোনার্মের ঘোষণা দেন, তখন কিছু পাঠক ক্ষুব্ধ বা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন: “তিনি কেন একবার ভুল করলেন?”
পণ্য সময়ের সাথে সাথে বিকশিত হয় এবং তারপর নির্ধারিত সময়সূচী অনুযায়ী বাজারে আসে (গাড়ি সাধারণত শরতে আসে), অথবা যখন ডিজাইন নির্মাতারা মনে করেন যে তারা "প্রস্তুত" – এই কথাগুলো ভীতিকর, কারণ কিছু স্বপ্নদ্রষ্টা কখনোই নিজেদের প্রস্তুত বলে মনে করেননি। তারা তাদের গ্রাহকদের কাছে পণ্য প্রকাশ করে, অথবা V1 প্রকাশের এক মাস পরেই V2 প্রকাশ করে, সময়ের সাথে সাথে উন্নতি ও পরিমার্জন জমা হতে না দিয়ে গ্রাহককে সরাসরি ট্যাগ করে, এবং এক বা দুই বছর পর V2 প্রকাশ করে।
SAT-এর কথা বলতে গেলে, যে টোনার্মটি আমি রিভিউ করেছিলাম, যার প্রেমে পড়েছিলাম এবং কিনেছিলাম, সেটি তার চূড়ান্ত রূপে হঠাৎ করে আবির্ভূত হয়নি। গোমেজ মিউনিখের 'হাই এন্ড' অনুষ্ঠানে আমাকে এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ দেখিয়েছিলেন এবং এক বছর আগে তিনি আমাকে একটি রিভিউ পাঠানোর জন্য প্রস্তুত ছিলেন। ২০১৫ সালের জুলাই মাসের প্রথম সংখ্যায় মন্তব্যটি পোস্ট হওয়ার পর, আমি অবাক হয়ে অনলাইনে ২০১৩ সালের একটি পুরোনো রিভিউ খুঁজে পাই। সেটি ছিল বিয়ারিং ব্র্যাকেটসহ সম্পূর্ণ কার্বন ফাইবারে তৈরি আরও অনেক বেশি জটিল একটি SAT আর্মের বিষয়ে। (আমার রিভিউ ইউনিটে বিয়ারিং ব্র্যাকেটটি স্টেইনলেস স্টিলের তৈরি ছিল।) সেই সময়ে, গোমেজ কেবল কাস্টম SAT তৈরি করতেন, তখনও তিনি প্রস্তুতকারক হয়ে ওঠেননি, যেমনটা আমি বলতে পারি।
যখন আমি SAT হ্যান্ডটি দেখলাম, তখন এর দাম ছিল ২৮,০০০ ডলার। এই উচ্চ মূল্য, যা সময়ের সাথে সাথে বাড়তেই থাকে, তা সত্ত্বেও গোমেজ উৎপাদন বন্ধ করার আগে অবশেষে প্রায় ৭০টি SAT অস্ত্র বিক্রি করেছিল। এই কলামের শিরোনামে যেমন বলা হয়েছে, এটি কি সত্যিই “বিশ্বের সেরা অস্ত্র?” প্রশ্নবোধক চিহ্নটি গুরুত্বপূর্ণ: আমি কীভাবে জানব যে এটিই “সেরা”? আমি Vertere Acoustics Reference এবং Acoustical Systems Axiom সহ অন্য কোনো প্রতিদ্বন্দ্বীর কথা শুনিনি।
রিভিউটি প্রকাশিত হওয়ার পর এবং পরিস্থিতি শান্ত হয়ে গেলে, আমি এমন অনেক পাঠকের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছি যারা আমার রিভিউয়ের উপর ভিত্তি করে একটি হ্যান্ড কিনেছিলেন। তাদের উৎসাহ এবং সন্তুষ্টি ছিল অবিচল, যা আমার জন্য স্বস্তিদায়ক ছিল। কোনো গ্রাহকই SAT নিয়ে অভিযোগ করে আমাকে ইমেল করেননি।
মূল হাতলটি তৈরির সময় গোমেজ কিছু কঠিন শিক্ষা পেয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল যে তিনি যতই সাবধানে এটি প্যাকেজ করুন না কেন, সরবরাহকারীরা এটি ভাঙার উপায় খুঁজে নিত। উৎপাদনের সময় তিনি কিছু কার্যক্ষম পরিবর্তন এনেছিলেন, যার মধ্যে ছিল কাউন্টারওয়েট সিস্টেমের উন্নতি সাধন এবং কম্পনের ক্ষতি এড়াতে ফিল্ডে স্থাপনের জন্য উপরের হরাইজন্টাল বিয়ারিংটি আলাদাভাবে প্যাকেজ করা (যদিও গোমেজ আমাকে বলেছেন যে এমনটা মাত্র একবারই ঘটেছিল)। শেষের কাজটি বলা যতটা সহজ, করা ততটা নয়: এর জন্য একটি নতুন, আংশিকভাবে বিভক্ত বিয়ারিং ব্র্যাকেট এবং ফিল্ডে বিয়ারিংগুলোকে নির্ভুলভাবে প্রি-লোড করার জন্য একটি টুলের প্রয়োজন হয়।
কিন্তু তিনি ক্রমাগত অন্যান্য উন্নতি করে চলেছেন, তাই গত বছরের শেষের দিকে গোমেজ আসল SAT আর্মটির উৎপাদন বন্ধ করে দেন এবং এর পরিবর্তে ৯ ইঞ্চি ও ১২ ইঞ্চি লম্বা দুটি নতুন আর্ম নিয়ে আসেন। গোমেজ, যিনি কোনো আনাড়ি নন (পাদটীকা ২), মেকানিক্যাল ও ম্যাটেরিয়ালস সায়েন্সে স্নাতকোত্তর ডিগ্রিধারী এবং তিনি তার এই দাবি থেকে সরে আসেন না যে, অন্যান্য সব কিছু সমান থাকলে, একটি ৯-ইঞ্চি আর্ম স্টাইলাসকে খাঁজের মধ্যে আরও ভালোভাবে কাজ করতে দেয়, যার ফলে ১২-ইঞ্চি টার্নটেবলের চেয়ে ভালো শব্দ উৎপন্ন হয় (পাদটীকা ৩)। তবে, কিছু গ্রাহকের ১২-ইঞ্চি টার্নটেবলের প্রয়োজন হয়, এবং কিছু ক্ষেত্রে (যেমন এয়ার ফোর্স টার্নটেবলের জন্য রিয়ার মাউন্ট) শুধুমাত্র একটি ১২-ইঞ্চি টার্নটেবলই যথেষ্ট। কী? দুটো SAT আর্ম কিনতে হবে? হ্যাঁ।
এখানে দেখানো দুটি (বা চারটি) নতুন মডেল হলো LM-09 (এবং LM-12) এবং CF1-09 (এবং CF1-12)। ২৫,৪০০ ডলার (LM-09) বা ২৯,০০০ ডলার (LM-12) দামের টোনার্মগুলোকে “সাশ্রয়ী” বলতে আমার খারাপ লাগছে, কিন্তু যেহেতু CF1-09 ৪৮,০০০ ডলারে এবং CF1-12 ৫৩,০০০ ডলারে বিক্রি হয়, তাই আমি এতে খুশি। হয়তো আপনি ভাবছেন, “একজনের কোম্পানির জন্য একটি আর্ম থেকে চারটি তৈরি করা একটি বিশাল পরিবর্তন। হয়তো গোমেজ CF1-কে এতটাই গুরুত্ব দেন যে তার এর খুব বেশি বা কিছুই করার প্রয়োজন নেই।”
এটার উপর ভরসা করা ঠিক হবে না। আমি মোটামুটি নিশ্চিত যে, যার একটি টোনার্মের জন্য ৩০,০০০ ডলার খরচ করার সামর্থ্য আছে, সে ৫০,০০০ ডলারও খরচ করতে পারবে, যদি সেটির পারফরম্যান্স উল্লেখযোগ্যভাবে ভালো হয় বা এমনকি আরও উন্নত হয়। (দয়া করে “হাংরি চাইল্ড” চিঠি লিখবেন না!)
নতুন SAT কাঁটাগুলো আসল SAT-এর কাঁটাগুলোর সাথে খুবই সাদৃশ্যপূর্ণ, কারণ আসল কাঁটাটি নিজেই সুচিন্তিতভাবে ডিজাইন করা এবং নিখুঁতভাবে তৈরি। প্রকৃতপক্ষে, নতুন দুটি ৯-ইঞ্চি লিভারই আসল SAT-এর প্রতিস্থাপন হিসেবে কাজ করে।
পরিবহনের সময় ক্ষতি হওয়ার সম্ভাবনা কম এমন একটি শক্তিশালী বেয়ারিং সিস্টেম ডিজাইন করার মাধ্যমে, গোমেজ সামগ্রিক দৃঢ়তা বাড়িয়ে এবং বেয়ারিংয়ের স্থির ঘর্ষণ কমিয়ে সিস্টেমের কর্মক্ষমতাও উন্নত করে। উভয় নতুন লিভারেই, উল্লম্ব বেয়ারিংগুলোকে ধরে রাখা ফর্কটি আরও বড় হয়েছে।
নতুন আর্মগুলোতে রয়েছে নতুন ডিজাইনের কার্বন ফাইবার ও অ্যালুমিনিয়ামের বিচ্ছিন্নযোগ্য হেড হাউজিং, যা প্রতিটি আর্মের জন্য আলাদা। এগুলোর জয়েন্টের দৃঢ়তা বেশি এবং সূক্ষ্ম অ্যাজিমুথ সমন্বয়ের জন্য ঘূর্ণন গতি মসৃণ। আর্মরেস্টগুলোও নতুন। আসল আর্ম টিউবগুলোর পলিমার বুশিংগুলো নেই এবং এর নিচের কার্বন ফাইবার দেখা যাচ্ছে। গোমেজ এর কারণ ব্যাখ্যা করেননি, তবে হতে পারে যে সময়ের সাথে সাথে আর্মরেস্ট দৃষ্টিকটু দাগ ফেলতে পারে – অথবা, সম্ভবত এটি শব্দের মান উন্নত করে। যেভাবেই হোক, এটি প্রতিটি হাতকে একটি স্বতন্ত্র চেহারা দেবে।
আপনি AnalogPlanet.com-এ নতুন অস্ত্র কাঠামো সম্পর্কে আরও জানতে পারবেন। গোমেজ আমাকে একটি ইমেইলে যা বলেছেন তা এখানে দেওয়া হলো:
নতুন অস্ত্রটির কার্যক্ষমতার স্তর কোনো আকস্মিক ঘটনা নয়, কিংবা নির্ভরযোগ্যতা উন্নত করার কাজের উপজাতও নয়, বরং এটি একটি সুচিন্তিত ও কঠোর উন্নয়ন প্রক্রিয়ার ফল, যা নির্ভরযোগ্যতা-কেন্দ্রিক মূল লক্ষ্যগুলোর সাথে নিপুণভাবে একীভূত হয়েছে।
আমি আবারও স্পষ্ট করে বলতে চাই যে, দাম ও পারফরম্যান্সের সামঞ্জস্য বজায় রাখার জন্য আমি ইচ্ছাকৃতভাবে অন্য মডেলগুলোর সুবিধার জন্য একটি মডেলের পারফরম্যান্স কমিয়ে দিচ্ছি না – এটা আমার স্বভাব নয় এবং এতে আমি অস্বস্তি বোধ করতে পারি। বরং, আমি সেরা মডেলটির পারফরম্যান্স উন্নত করার একটি উপায় খুঁজছি। এক্ষেত্রে, সিএফ১ সিরিজে পারফরম্যান্স, স্বাতন্ত্র্য এবং দামের একটি উৎকৃষ্ট ভারসাম্য রয়েছে।
এলএম-০৯ একটি নতুন উন্নত, স্বল্প-ব্যয়ী কাঠামোগত প্রযুক্তি ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে মূল লিভারের মতো স্টেইনলেস স্টিলের পরিবর্তে ইয়োক এবং অন্যান্য ধাতব অংশ অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে তৈরি করা হয়। ওজন কমার ফলে এলএম-০৯ আউটবোর্ড টার্নটেবলের সাথে আরও বেশি উপযোগী হবে বলে আশা করা যায়।
প্যাকেজিং, বাহ্যিক রূপ এবং ফিটিং মূল স্যাট আর্মের মতোই। অ্যালুমিনিয়ামের মসৃণ পৃষ্ঠটি খুব আকর্ষণীয়।
আমার কন্টিনিউয়াম ক্যালিবর্ন টার্নটেবলে এটি লাগিয়ে, হাত বদল করে সেটিংসগুলো পুনরায় তৈরি করার পদ্ধতি শুনে নিতে মাত্র কয়েক মিনিট সময় লেগেছিল। তবে, পরিবহনের সময় নিচের হরাইজন্টাল বেয়ারিং থেকে শিল্ডটি সরিয়ে, স্যাফায়ার কাপ থেকে বেয়ারিং টিপটি আলাদা করে, ভার্চুয়াল আপার বেয়ারিং কাপটির জায়গায় আসল আপার বেয়ারিং কাপটি লাগিয়ে, সেটিকে টিপের উপর ঠিক করে প্রি-লোড সেট করা—এই কাজটি ডিলারের কাছেই করানো সবচেয়ে ভালো। আমি এটা করেছিলাম, কিন্তু কাজটি খুব একটা সুবিধাজনক ছিল না।
আমি একটি অর্টোফন এমসি সেঞ্চুরি মুভিং কয়েল কার্ট্রিজ ব্যবহার করেছি, যেটি আমি সেপ্টেম্বর ২০১৮ সংখ্যায় পর্যালোচনার জন্য ইনস্টল করেছিলাম এবং ততদিনে কার্ট্রিজটি আমার বেশ পরিচিত ছিল। কিন্তু তার আগে, আমি ডেভি স্পিলেনের টাইটেল ট্র্যাক “অ্যাটলান্টিক ব্রিজ” (এলপি, টারা ৩০১৯) শুনেছিলাম এবং এটি ২৪বিট/৯৬কিলোহের্ৎস-এ রেকর্ড করেছিলাম। এতে স্পিলেন ব্যাগপাইপ ও উইলিন বেস, বেলা ফ্লেক অ্যাকোস্টিক গিটার ও ব্যাঞ্জো, জেরি ডগলাস ডোব্রো, ইওগান ও'নিল ফ্রেটলেস ইলেকট্রিক বেস গিটার, বোড্রান মুস্ট্যাশ ক্রিস্টি মুর প্রমুখ বাজিয়েছেন। ডাবলিনের ল্যান্সডাউন স্টুডিওতে রেকর্ড ও চমৎকারভাবে মিক্স করা এই অ্যালবামটিতে রয়েছে অসাধারণ, গভীর, জোরালো বেস, স্ট্রিংসে সুস্পষ্ট ট্রানজিয়েন্ট – ব্যাঞ্জোর শব্দ নিখুঁতভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে – এবং অন্যান্য সাউন্ড প্রসেসিং, যা সবই একটি বিশাল স্টেজে ছড়িয়ে পড়েছে। কারও এটা আবার পোস্ট করা উচিত!
আসল SAT এবং Ortofon MC Century-এর সমন্বয়ে ১৯৮৭ সালের রেকর্ডিংটির যে পুনরুৎপাদন আমি আজ পর্যন্ত শুনেছি, তা আমার শোনা সেরাগুলোর মধ্যে অন্যতম, বিশেষ করে বেসের শক্তি এবং নিয়ন্ত্রণের দিক থেকে। আমি একটি নতুন SAT LM-09 লাগিয়ে ট্র্যাকটি আবার বাজিয়ে রেকর্ড করলাম।
আমি বুঝতে পারছি আপনি কী বলতে চাইছেন। অন্যভাবে বলতে গেলে: “অনেক পুরোনো এলপি সাইলেন্সার অনেক নতুনগুলোর চেয়ে ভালো শোনায়”, তাহলে আমি আপনার সাথে পুরোপুরি একমত।
হ্যাঁ, আমার পোড় খাওয়া কান বলে যে, নতুনগুলোর তুলনায় অনেক পুরোনো প্লেট প্রেসের শব্দ বেশ ভালো।
আমার মনে হয় সমস্যাটা মাস্টার রেকর্ডিংয়ে, চাপের কারণে নয়। অতীতে ভ্যাকুয়াম টিউবই একমাত্র ইলেকট্রনিক্স ছিল, আর এখন মাইক/মিক্সার/মাস্টার রেকর্ডিংয়ে প্রচুর ডিজিটাল/সলিড স্টেট প্রযুক্তি ব্যবহৃত হয়।
শব্দগতভাবে, আমার কাছে সংগ্রহ করা পুরনো স্টেরিও/মনো ক্লাসিক্যাল মিউজিকের এলপিগুলোর (প্রায় ১০০০-এরও বেশি) মধ্যে পুরোনো (১৯৬০-এর দশকের) কপিগুলো উন্মুক্ততা, প্রাণবন্ততা ও সজীবতার দিক থেকে বেশি ভালো লাগে। শব্দগতভাবে, আমার কাছে সংগ্রহ করা পুরনো স্টেরিও/মনো ক্লাসিক্যাল মিউজিকের এলপিগুলোর (প্রায় ১০০০-এরও বেশি) মধ্যে পুরোনো (১৯৬০-এর দশকের) কপিগুলো উন্মুক্ততা, প্রাণবন্ততা ও সজীবতার দিক থেকে বেশি ভালো লাগে।শব্দের দিক থেকে, আমার কাছে থাকা ধ্রুপদী সঙ্গীতের পুরনো স্টেরিও/মনো রেকর্ডগুলোর (প্রায় ১০০০টিরও বেশি) মধ্যে পুরোনো রেকর্ডগুলো (১৯৬০-এর দশকের) উন্মুক্ততা, প্রাণবন্ততা এবং বাস্তবতার দিক থেকে শুনতে ভালো লাগে।শব্দের দিক থেকে, আমার কাছে থাকা প্রায় ১০০০টিরও বেশি পুরনো স্টেরিও/মনো ক্লাসিক্যাল মিউজিকের রেকর্ডগুলো ১৯৬০-এর দশকের পুরনো রেকর্ডগুলোতে শুনলে উন্মুক্ততা, প্রাণবন্ততা এবং বাস্তবতার দিক থেকে ভালো লাগে। আমার ৩০টিরও বেশি ডিজিটাল মাস্টার করা এলপিগুলোর একটিও তেমন ভালো শোনায় না, যেন একটি বাক্সে বন্দী; যদিও সবগুলোই স্পষ্ট, পরিচ্ছন্ন, জোরালো এবং ডিজিটালভাবে 'সঠিক'। আমার ৩০টিরও বেশি ডিজিটাল মাস্টার করা এলপিগুলোর একটিও তেমন ভালো শোনায় না, যেন একটি বাক্সে বন্দী; যদিও সবগুলোই স্পষ্ট, পরিচ্ছন্ন, জোরালো এবং ডিজিটালভাবে 'সঠিক'।আমার ৩০টিরও বেশি ডিজিটালভাবে মাস্টার করা অ্যালবামের একটিও বক্সবন্দী অ্যালবামের মতো ভালো শোনায় না, যদিও সবগুলোই ডিজিটালভাবে স্পষ্ট, পরিচ্ছন্ন, জোরালো এবং “সঠিক” শোনায়।আমার ৩০টিরও বেশি ডিজিটালভাবে মাস্টার করা রেকর্ডিংয়ের কোনোটিই বাক্সের ভেতরে শোনার মতো ভালো শোনায়নি, যদিও সবগুলোই স্পষ্ট, পরিচ্ছন্ন, জোরালো এবং ডিজিটালভাবে “সঠিক” ছিল।
আমি এইমাত্র ফোনো ফোরামে যেমনটা লিখেছিলাম, পিয়ের ডেভোর পরিচালনায় ভিয়েনা স্টেট অপেরা অর্কেস্ট্রার সাথে রিচার্ড টাকারের কলাম্বিয়া ইউনিভার্সিটির পুরনো মাস্টারপিসটির একটি রেকর্ড যখন আমি প্রথমবার বাজাই, আমি বেশ আনন্দিত ও বিস্মিত হয়েছিলাম। (১৯৬০-এর দশক?) আমি আসলে সেই সময়ের প্রেক্ষাগৃহের প্রথম ৩ সারির ঠিক মাঝখানে বসেছিলাম (আমার প্রিয় আসন: মাঝখানের ১০-১৩ নম্বর সারি)। পরিবেশনাটি খুবই জীবন্ত, উন্মুক্ত, শক্তিশালী ও আকর্ষণীয়। পরিবেশনাটি খুবই জীবন্ত, উন্মুক্ত, শক্তিশালী ও আকর্ষণীয়।পরিবেশনাটি খুবই প্রাণবন্ত, উন্মুক্ত, শক্তিশালী ও উত্তেজনাপূর্ণ শোনাচ্ছে।পরিবেশনাটি খুব প্রাণবন্ত, খোলামেলা, শক্তিশালী এবং উত্তেজনাপূর্ণ লাগছে। ওয়াও! যেমন, টার্নার (জন্ম ব্রুকলিন, নিউ ইয়র্ক) ঠিক আমার উপরে পোডিয়ামে গান গাইছেন। এর আগে কখনো নিজের শহরে লাইভ পারফর্ম করে আমি এতটা আনন্দ পাইনি।
আমি কয়েক দশক ধরে ভিনাইল রেকর্ড কিনিনি, কিন্তু তবুও বলতে হয় যে পুরনো প্রেসগুলো কখনোই তেমন ভালো ছিল না। (অবশ্যই এর ব্যতিক্রম আছে, আর সম্ভবত সে কারণেই পুরনো এইচপিগুলো শুধু 'ভিন্টেজ লিভিং প্রেজেন্স'-এর মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল)।
জনাব কাসিম বিদ্যমান প্রিন্টিং প্রেসটি কিনেছেন বলে মনে হচ্ছে এবং তিনি এটিকে যথাসম্ভব মেরামত করছেন। তিনি তার নতুন ভিনাইল রেকর্ডগুলো প্রতিটি ৩০ থেকে ১০০ ডলারে বিক্রি করেন।
ভিনাইল এখন একটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল শখ! (আমার ১৯৮০-এর দশকের কোয়েৎসু রেকর্ডটি কখনোই সস্তা ছিল না, প্রথম বিক্রি হয়েছিল ১,০০০ ডলারে)।
আমি আমার কান ও মস্তিষ্ক ব্যবহার করে ব্যাংক অ্যাকাউন্টের ক্ষতি না করেই ভিনাইল উপভোগ করেছি!
সম্ভবত এটাই প্রত্যাশিত লিঙ্ক: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”।