Неодамна, кога Марк Гомез, раководител на „Сведски аналогни технологии“ (SAT, фуснота 1), најави два нови звучници кои ќе ја заменат неговата оригинална SAT рака, некои читатели беа огорчени или заведени: „Зошто го направи тоа погрешно? еднаш?“
Производите еволуираат со текот на времето, а потоа се објавуваат според распоредот (автомобилите имаат тенденција да бидат на есен), или кога дизајнерите мислат дека се „подготвени“ - застрашувачки цитати затоа што некои сонувачи никогаш не мислеле дека се. на својата јавност, или објавуваат V2 еден месец по V1, го означуваат клиентот наместо да дозволат подобрувањата и подобрувањата да се натрупуваат со текот на времето, и го објавуваат V2 за една или две години.
Што се однесува до SAT, тонусот што го разгледав, во кој се заљубив и го купив не се појави одеднаш во својата конечна форма. Гомез ми покажа рана верзија во High End во Минхен и пред една година беше подготвен да ми испрати рецензија. Откако беше објавен коментарот, во број 1 јули 2015 година, на мое изненадување најдов претходна рецензија од 2013 година на интернет за многу посложена тонус на SAT направена целосно од јаглеродни влакна, вклучувајќи го и држачот за лежиште. (Во мојата единица за рецензија, држачот за лежиште беше направен од не'рѓосувачки челик.) Во тоа време, Гомез правеше само SAT-ови по нарачка, сè уште не она што би го нарекол производител.
Кога ја погледнав стрелката на SAT, вредеше 28.000 долари. И покрај високата цена, која продолжи да расте со текот на времето, Гомез на крајот продаде околу 70 оружја SAT пред да го запре производството. Дали е тоа „Најдобрата рака на светот?“, како што вели насловот на оваа колумна? Прашалникот е важен: како да знам дека е „најдобра“? Не сум слушнал за други конкуренти, вклучувајќи ги Vertere Acoustics Reference и Acoustical Systems Axiom.
Откако беше објавена рецензијата и прашината се слегна, добив многу пораки од читатели кои штотуку купија книга врз основа на мојата рецензија. Нивниот ентузијазам и задоволство беа постојани, што за мене беше олеснување. Ниту еден клиент не ми испрати е-пошта за да се пожали на SAT.
Гомез научил неколку тешки лекции за време на производството на оригиналната рака, вклучувајќи го и фактот дека без разлика колку внимателно ја спакувал, испраќачот наоѓал начини да ја скрши. Тој направил некои оперативни промени за време на производството, вклучително и усовршување на системот за противтежа и одделно пакување на горното хоризонтално лежиште за инсталација на терен за да се избегне оштетување од вибрации (иако Гомез ми кажува дека ова се случило само еднаш). Второто е полесно да се каже отколку да се направи: потребна е нова, делумно поделена држач за лежиште и алатка за прецизно претходно оптоварување на лежиштата на терен.
Но, тој постојано правеше други подобрувања, па кон крајот на минатата година, Гомез го прекина производството на оригиналната SAT рака и ја замени со две нови раце, секоја долга 9″ и 12″. Гомез, кој не е поткажувач (фуснота 2), има магистерска диплома по механички науки и материјали и не го повлекува своето тврдење дека, доколку сите други работи се еднакви, раката од 9″ му овозможува на пенкалото подобро да се однесува во жлебот, создавајќи подобар звук. results Звучи подобро од грамофони од 12″ (фуснота 3). Сепак, на некои клиенти им се потребни грамофони од 12″, а во некои случаи (како што се задните држачи за грамофони на воздухопловните сили), доволно е само грамофони од 12″. Што? да се купат две SAT оружја? Да.
Два (или четири) нови модели се LM-09 (и LM-12) и CF1-09 (и CF1-12) прикажани овде. Не сакам да ги наречам рачките за 25.400 долари (LM-09) или 29.000 долари (LM-12) „прифатливи“, но со оглед на тоа што CF1-09 се продава за 48.000 долари, CF1-12 се продава за 53.000 долари и сум задоволен од тоа. Можеби си мислите: „Преминувањето од производство на една рачка на четири е огромна промена за компанија од еден човек. Можеби Гомез го цени CF1 толку високо што не треба да прави многу или ништо од тоа.“
Не би сметал на тоа. Прилично сум сигурен дека секој што може да си дозволи да потроши 30.000 долари за тон рачка, може да потроши и 50.000 долари ако таа има значителни перформанси и дури се подобри. (Ве молам, не пишувајте писма со натпис „Гладно дете“!)
Новите стрелки на SAT се многу слични на оригиналните SAT бидејќи се многу слични: самата оригинална стрелка е добро дизајнирана и добро изведена. Всушност, обете нови лостови од 9 инчи се замена за оригиналниот SAT.
Со дизајнирање на појак систем на лежишта кој е помалку подложен на оштетувања при транспорт, Гомез ги подобрува и перформансите на системот со зголемување на вкупната цврстина и намалување на статичкото триење во лежиштето. Кај двата нови лостови, вилушката што ги потпира вертикалните лежишта е поголема.
Новите рачки имаат редизајнирани куќишта за глава од јаглеродни влакна и алуминиум кои се различни за секоја рачка, со поголема цврстина на зглобовите и помазно ротационо дејство за пофини прилагодувања на азимутот. Потпирачите за раце се исто така нови. Полимерните втулки на оригиналните цевки на рачките недостасуваат, а јаглеродните влакна под нив се видливи. Гомез не објасни зошто го направил тоа, но можеби е така затоа што потпирачот за раце може да остави грди траги со текот на времето - или, поверојатно, го подобрува звукот. Во секој случај, ќе ѝ даде на секоја рака уникатен изглед.
Можете да дознаете повеќе за новата структура на оружјето на AnalogPlanet.com. Еве што ми кажа Гомез во е-пошта:
„Нивото на перформанси на новото оружје не е случајност или нуспроизвод на работата свршена за подобрување на сигурноста, туку е резултат на намерна и тешка развојна итерација што беспрекорно се интегрира со оригиналните цели фокусирани на сигурноста.“
„Повторно, сакам да бидам јасен дека не ги намалувам намерно перформансите на еден модел во корист на други за да се вклопам во опсегот цена/перформанси - ова не е мој стил и може да ме натера да се чувствувам непријатно. Наместо тоа, се обидувам да најдам начин да ги подобрам перформансите на врвниот модел. Во овој случај, серијата CF1 има премиум рамнотежа помеѓу перформанси, ексклузивност и цена.“
LM-09 е произведен со употреба на новоразвиена, ефтина структурна технологија каде што јаремот и другите метални делови се направени од алуминиум наместо од нерѓосувачки челик како оригиналната рачка. Намалената тежина треба да го направи LM-09 покомпатибилен со надворешните грамофони.
Пакувањето, изгледот и прилагодувањето се исти како и оригиналната SAT рака. Мазната површина на алуминиумот е многу привлечна.
Ми требаа само неколку минути да го ставам и да слушам како да ги менувам рацете на мојот грамофон Continuum Caliburn и да ги репродуцирам поставките. Сепак, за време на транспортот, отстранете го штитникот од долното хоризонтално лежиште, одделете го врвот на лежиштето од сафирната чаша и заменете ја виртуелната горна чаша на лежиштето со вистинската горна чаша на лежиштето, фиксирајте ја на врвот и поставете го претходното оптоварување, најдобро кај продавачот. Јас го направив ова, но не беше многу практично.
Користев Ortofon MC Century Moving Coil Cartridge што го инсталирав за преглед во септемвриското издание 2018 година и дотогаш добро го познавав кертриџот. Но, пред тоа, ја слушнав насловната песна на Дејви Спилејн „Atlantic Bridge“ (ЛП, Tara 3019) и ја снимив во 24bit/96kHz. Во неа се појавуваат Спилејн на гајда и бас Вилеан, Бела Флек на акустична гитара и банџо, Џери Даглас на Добро, Еоган О'Нил на електрична бас гитара без прамени, Бодран Мустаче Кристи Мур, итн. Снимен и брилијантно миксуван во Lansdowne Studios Studios во Даблин, албумот има неверојатни, длабоки, моќни басови, добро нацртани транзиенти на жиците - банџото е совршено пренесено - и друга обработка на звук, сето тоа распоредено на огромна сцена. Некој треба повторно да го објави ова!
Комбинацијата од оригиналниот SAT и Ortofon MC Century е една од најдобрите репродукции на снимката од 1987 година што некогаш сум ја слушнал, особено во однос на моќта на басот и контролата. Ставив нов SAT LM-09 и повторно ја пуштив и снимив песната.
Разбирам што сакаш да кажеш. Со други зборови: „многу стари ЛП супресори звучат подобро од многу нови“, тогаш целосно се согласувам со тебе.
Да, моите извалкани уши ми кажуваат дека многу стари преси за плочи звучат доста добро во споредба со новите.
Мислам дека проблемот е во мастер снимањето, а не во самиот притисок. Во минатото, вакуумските цевки беа единствената достапна електроника, а сега има мноштво дигитална/цврста технологија што се користи во микрофон/миксер/мастер снимање.
Звучно, ги наоѓам оние стари стерео/моно ЛП-плочи со класична музика што ги имам (околу 1.000), постарите звучат подобро (од 1960-тите), во однос на ОТВОРЕНОСТА, воздушести и реалистични. Звучно, ги наоѓам оние стари стерео/моно ЛП-плочи со класична музика што ги имам (околу 1.000), постарите звучат подобро (од 1960-тите), во однос на ОТВОРЕНОСТА, воздушести и реалистични.Што се однесува до звукот, сметам дека старите стерео/моно плочи од класична музика што ги имам (околу 1000+), постарите звучат подобро (ерата на 1960-тите) во однос на ОТВОРЕНОСТА, воздушестоста и реализмот.Што се однесува до звукот, сметам дека старите стерео/моно класични музички плочи што ги имам (околу 1000+) звучат подобро од старите (1960-тите) во однос на ОТВОРЕНОСТА, воздушестоста и реализмот. Ниеден од моите 30+ дигитално мастерирани ЛП плочи не звучи толку добро, како да е затворен во кутија и покрај тоа што сите звучат јасно, чисто, моќно и дигитално „точно“. Ниеден од моите 30+ дигитално мастерирани ЛП плочи не звучи толку добро, како да е затворен во кутија и покрај тоа што сите звучат јасно, чисто, моќно и дигитално „точно“.Ниту еден од моите 30+ дигитално мастерирани албуми не звучи толку добро како да е спакуван во кутија, и покрај фактот дека сите звучат дигитално јасно, чисто, енергично и „точно“.Ниту едно од моите повеќе од 30 дигитално мастерирани снимки не звучеше толку добро како да сум во кутија, иако сите звучеа јасно, чисто, моќно и дигитално „точно“.
Како што штотуку напишав овде на Phono Forum, кога првпат отсвирив плоча од старото ремек-дело на Ричард Такер од Универзитетот Колумбија со оркестарот на Виенската државна опера под диригентската палка на Пјер Дево, бев многу пријатно изненаден. (1960-тите?) Всушност седев во центарот на првите 3 реда од куќата од таа ера (моето омилено место: редовите 10-13 во центарот). Изведбата звучи толку живо, отворено, моќно и привлечно. Изведбата звучи толку живо, отворено, моќно и привлечно.Претставата звучи толку живо, отворено, моќно и возбудливо.Настапот звучи многу живо, отворено, моќно и возбудливо. Воа! На пример, Тарнер (родена во Бруклин, Њујорк) пее веднаш над мене на подиумот. Никогаш порано не сум уживал вака да свирам во живо дома.
Не сум купувал винил плочи со децении, но сепак морам да кажам дека старата преса никогаш не била толку добра. (Секако, постојат исклучоци, што веројатно е причината зошто старите HP беа ограничени на Vintage Living Presence).
Се чини дека г-динот Касим ја купил постоечката печатарска машина и ја реновира колку што е можно повеќе. Тој ги продава своите нови винилни плочи за 30 до 100 долари по парче.
Винилот сега е многу скапо хоби! (Мојот Koetsus од 1980-тите никогаш не беше евтин, првично се продаваше за 1.000 долари).
Ги користев ушите и главата за да уживам во винил без да си ја уништам банкарската сметка!
Можеби ова е очекуваната врска: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“.