Recentment, quan Mark Gomez, cap de Swedish Analog Technologies (SAT, nota a peu de pàgina 1), va anunciar dos nous braços per substituir el seu braç SAT original, alguns lectors es van indignar o es van il·lusionar: "Per què ho va fer malament? Una vegada?"
Els productes evolucionen amb el temps i després es llancen a temps (els cotxes solen ser a la tardor), o quan els dissenyadors pensen que estan "a punt" – cites espantoses perquè alguns somiadors mai van pensar que ho estarien. al seu públic, o llançar la V2 un mes després de la V1, etiquetar el client en lloc de deixar que les millores i les millores s'acumulin amb el temps, i llançar la V2 en un any o dos.
Pel que fa al SAT, el braç que vaig analitzar, del qual em vaig enamorar i que vaig comprar no va aparèixer de sobte en la seva forma final. Gomez em va ensenyar una versió inicial a High End a Munic i fa un any estava a punt d'enviar-me una ressenya. Després de la publicació del comentari, al número 1 del juliol de 2015, per a la meva sorpresa vaig trobar una ressenya anterior del 2013 en línia sobre un braç SAT molt més complex fet completament de fibra de carboni, inclòs el suport del coixinet. (A la meva unitat d'anàlisi, el suport del coixinet era d'acer inoxidable.) En aquell moment, Gomez només fabricava SATs personalitzats, encara no era el que jo anomenaria un fabricant.
Quan vaig mirar la mà del SAT, valia 28.000 dòlars. Malgrat l'alt preu, que va continuar augmentant amb el temps, Gomez va acabar venent unes 70 armes SAT abans d'aturar la producció. És "La millor arma del món?", com diu el títol d'aquesta columna? L'interrogant és important: com sé que és "la millor"? No he sentit a parlar de cap altre competidor (inclosos Vertere Acoustics Reference i Acoustical Systems Axiom).
Després que es publiqués la ressenya i es va calmar la pols, vaig rebre molts missatges de lectors que acabaven de comprar una mà basant-se en la meva ressenya. El seu entusiasme i satisfacció van ser constants, cosa que va ser un alleujament per a mi. Cap client m'ha enviat un correu electrònic per queixar-se del SAT.
Gomez va aprendre algunes lliçons difícils durant la producció de la mà original, inclòs el fet que per molt acuradament que l'embalés, el transportista trobava maneres de trencar-la. Va fer alguns canvis operatius durant la producció, com ara el refinament del sistema de contrapès i l'embalatge per separat del rodament horitzontal superior per a la instal·lació sobre el terreny per evitar danys per vibració (tot i que Gomez em diu que això només va passar una vegada). Això últim és més fàcil de dir que de fer: requereix un nou suport de rodament parcialment dividit i una eina per precarregar amb precisió els rodaments sobre el terreny.
Però ha estat fent altres millores tot el temps, així que a finals de l'any passat, Gomez va deixar de produir el braç SAT original i el va substituir per dos braços nous, cadascun de 9″ i 12″ de llarg. Gomez, que no és un potchkier (nota al peu 2), té un màster en mecànica i ciència de materials i no es retracta de la seva afirmació que, si totes les altres coses són iguals, un braç de 9 polzades permet que el punter es comporti millor a la ranura, produint un millor so. resultats Sona millor que els tocadiscos de 12 polzades (nota al peu 3). Tanmateix, alguns clients necessiten tocadiscos de 12″ i, en alguns casos (com ara els suports posteriors per als tocadiscos de les Forces Aèries), només un tocadiscos de 12″ és suficient. Què? comprar dues armes SAT? Sí.
Dos (o quatre) models nous són l'LM-09 (i l'LM-12) i el CF1-09 (i el CF1-12) que es mostren aquí. Detesto qualificar els braços de 25.400 dòlars (LM-09) o 29.000 dòlars (LM-12) de "assequibles", però tenint en compte que el CF1-09 es ven per 48.000 dòlars, el CF1-12 es ven per 53.000 dòlars, i n'estic content. Potser esteu pensant: "Passar de fabricar un braç a quatre és un canvi enorme per a una empresa unipersonal. Potser Gomez valora tant el CF1 que no necessita fer gaire cosa o res".
No hi comptaria. Estic força segur que qualsevol que es pugui permetre gastar 30.000 dòlars en un braç també pot gastar-ne 50.000 si el seu rendiment és significatiu i fins i tot millora. (Si us plau, no escriviu cartes dient "Nen famolenc"!)
Les noves agulles SAT són molt similars a les SAT originals perquè són molt similars: la mateixa agulla original està ben dissenyada i ben executada. De fet, les dues noves manetes de 9″ són substituts de les SAT originals.
En dissenyar un sistema de coixinets més fort i menys propens a danys durant el transport, Gomez també millora el rendiment del sistema augmentant la rigidesa general i reduint la fricció estàtica del coixinet. En ambdues palanques noves, la forquilla que suporta els coixinets verticals s'ha fet més gran.
Els nous braços presenten carcasses de capçal desmuntables de fibra de carboni i alumini redissenyades que són diferents per a cada braç, amb una major rigidesa articular i una acció de rotació més suau per a ajustos d'azimut més precisos. Els reposabraços també són nous. Falten els casquets de polímer dels tubs originals dels braços i la fibra de carboni que hi ha a sota és visible. Gomez no va explicar per què ho va fer, però podria ser perquè el reposabraços pot deixar marques antiestètiques amb el temps o, més probablement, millora el so. Sigui com sigui, donarà a cada mà un aspecte únic.
Podeu obtenir més informació sobre la nova estructura d'armes a AnalogPlanet.com. Això és el que em va dir Gomez en un correu electrònic:
"El nivell de rendiment de la nova arma no és un accident ni un subproducte de la feina feta per millorar la fiabilitat, sinó que és el resultat d'una iteració de desenvolupament deliberada i exigent que s'integra perfectament amb els objectius originals centrats en la fiabilitat."
«Un cop més, vull deixar clar que no estic rebaixant deliberadament el rendiment d'un model a favor d'altres per adaptar-lo a la relació qualitat-preu; aquest no és el meu estil i em pot fer sentir incòmode. En canvi, intento trobar una manera de millorar el rendiment del model superior. En aquest cas, la sèrie CF1 té un equilibri premium entre rendiment, exclusivitat i preu.»
L'LM-09 es fabrica utilitzant una tecnologia estructural de baix cost i recentment desenvolupada, on el jou i altres peces metàl·liques són d'alumini en lloc d'acer inoxidable com la palanca original. El pes reduït hauria de fer que l'LM-09 sigui més compatible amb els tocadiscos forabord.
L'embalatge, l'aspecte i l'ajust són els mateixos que els del braç SAT original. La superfície llisa d'alumini és molt atractiva.
Només va costar uns minuts posar-lo i escoltar com canviar de mans al meu tocadiscos Continuum Caliburn i reproduir la configuració. Tanmateix, durant el transport, retireu la protecció del rodament horitzontal inferior, separeu la punta del rodament de la copa de safir i substituïu la copa del rodament superior virtual per la copa del rodament superior real, fixeu-la a la punta i configureu la precàrrega, millor si ho trobeu al distribuïdor. Ho vaig fer, però no va ser gaire convenient.
Vaig fer servir una càpsula de bobina mòbil Ortofon MC Century que vaig instal·lar per a la meva ressenya al número de setembre del 2018 i ja la coneixia bé en aquell moment. Però abans d'això, vaig escoltar la cançó principal de Davy Spillane, "Atlantic Bridge" (LP, Tara 3019), i la vaig gravar a 24 bits/96 kHz. Hi apareixen Spillane a la gaita i el baix Willean, Bela Fleck a la guitarra acústica i el banjo, Jerry Douglas al Dobro, Eoghan O'Neill al baix elèctric sense trasts, Mustache al bodran, Christy Moore, etc. Enregistrat i brillantment mesclat als estudis Lansdowne Studios de Dublín, l'àlbum té uns baixos increïbles, profunds i amb força, transitoris ben dibuixats a les cordes (els banjos es transmeten perfectament) i altres processos de so, tot distribuït en un escenari enorme. Algú hauria de tornar a publicar això!
La combinació del SAT original i l'Ortofon MC Century és una de les millors reproduccions de la gravació de 1987 que he sentit mai, sobretot pel que fa a la potència i el control dels greus. Vaig posar un SAT LM-09 nou i vaig reproduir i gravar la pista de nou.
Entenc el que vols dir. Dit d'una altra manera: "molts supressors de LP antics sonen millor que molts de nous", aleshores estic completament d'acord amb tu.
Sí, les meves orelles entelades em diuen que moltes premses de plaques velles sonen força bé en comparació amb les noves.
Crec que el problema és amb l'enregistrament màster i no amb la pressió en si. En el passat, les vàlvules de buit eren l'única electrònica disponible, i ara hi ha una gran quantitat de tecnologia digital/d'estat sòlid utilitzada en l'enregistrament de micròfons/mescladors/màsters.
Sònicament, trobo que aquells vells LP de música clàssica estèreo/mono que tinc (uns més de 1.000), els més antics sonen millor (de l'època del 1960), en termes d'OBERTURA, airejats i realistes. Sònicament, trobo que aquells vells LP de música clàssica estèreo/mono que tinc (uns més de 1.000), els més antics sonen millor (de l'època del 1960), en termes d'OBERTURA, airejats i realistes.Pel que fa al so, trobo que els discos antics estèreo/mono de música clàssica que tinc (uns 1000 o més) sonen millor (dels anys 60) pel que fa a OBERTURA, amplitud i realisme.Pel que fa al so, trobo que els discos antics de música clàssica estèreo/mono que tinc (uns 1000 o més) sonen millor en els antics (dels anys 60) pel que fa a OBERTURA, amplitud i realisme. Cap dels meus més de 30 LP masteritzats digitalment sona tan bé, com si estiguessin tancats en una caixa, tot i que tots sonen clars, nets, amb força i digitalment "correctes". Cap dels meus més de 30 LP masteritzats digitalment sona tan bé, com si estiguessin tancats en una caixa, tot i que tots sonen clars, nets, amb força i digitalment "correctes".Cap dels meus més de 30 àlbums masteritzats digitalment sona tan bé com si estiguessin en caixa, tot i que tots sonen digitalment clars, nets, amb impacte i "correctes".Cap de les meves més de 30 gravacions masteritzades digitalment sonava tan bé com si estigués en una caixa, tot i que totes sonaven clares, netes, amb força i digitalment "correctes".
Com acabo d'escriure aquí al fòrum Phono, quan vaig posar per primera vegada un disc de l'obra mestra de Richard Tucker, de la Universitat de Columbia, amb l'Orquestra de l'Òpera Estatal de Viena sota la direcció de Pierre Deveaux, em va sorprendre molt gratament. (Dècada del 1960?) De fet, em vaig asseure al centre de les tres primeres files de la sala d'època (el meu seient preferit: files 10-13 al centre). L'actuació sona tan en directe, oberta, potent i captivadora. L'actuació sona tan en directe, oberta, potent i captivadora.L'actuació sona tan viva, oberta, potent i emocionant.L'actuació sona molt animada, oberta, potent i emocionant. Ostres! Per exemple, Turner (nascut a Brooklyn, Nova York) canta just a sobre meu al podi. Mai abans havia gaudit tocant en directe a casa així.
Fa dècades que no compro discos de vinil, però tot i així he de dir que la premsa antiga mai va ser tan bona. (Hi ha, és clar, excepcions, que probablement és per això que les antigues HP es limitaven a Vintage Living Presence).
Sembla que el Sr. Qasim ha comprat la impremta existent i l'està restaurant tant com pot. Ven els seus discos de vinil nous per entre 30 i 100 dòlars cadascun.
El vinil ara és una afició molt cara! (El meu Koetsus dels anys vuitanta mai va ser barat, originalment es venia per 1.000 dòlars).
Vaig fer servir les orelles i el cap per gaudir del vinil sense arruïnar el meu compte bancari!
Potser aquest és l'enllaç esperat: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.