Нещодавно, коли Марк Гомес, голова Swedish Analog Technologies (SAT, примітка 1), анонсував два нові тонарма, які замінять його оригінальний тонарм SAT, деякі читачі були обурені або введені в оману: «Чому він зробив це неправильно? одного разу?»
Продукти розвиваються з часом, а потім випускаються за графіком (автомобілі, як правило, випускаються восени), або коли дизайнери вважають, що вони «готові» – страшні цитати, бо деякі мрійники ніколи не думали, що вони готові. для своєї публіки або випускають V2 через місяць після V1, позначають клієнта замість того, щоб дозволити вдосконаленням і вдосконаленням накопичуватися з часом, і випускають V2 через рік-два.
Що стосується тонарма SAT, то тонарм, який я розглянув, в який закохався та купив, не з'явився раптово у своєму остаточному вигляді. Гомес показав мені ранню версію в High End у Мюнхені, і рік тому він був готовий надіслати мені огляд. Після публікації коментаря, у випуску 1 за липень 2015 року, я, на мій подив, знайшов в Інтернеті попередній огляд 2013 року про набагато складніший тонарм SAT, повністю виготовлений з вуглецевого волокна, включаючи кронштейн підшипника. (У моєму огляді кронштейн підшипника був виготовлений з нержавіючої сталі.) На той час Гомес виготовляв лише тонарми SAT на замовлення, що я ще не назвав би виробником.
Коли я подивився на роздачу SAT, вона коштувала 28 000 доларів. Незважаючи на високу ціну, яка з часом продовжувала зростати, Гомес зрештою продав близько 70 одиниць зброї SAT, перш ніж зупинити виробництво. Чи це «Найкраща зброя у світі?», як стверджує назва цієї колонки? Знак питання важливий: звідки мені знати, що вона «найкраща»? Я не чув про жодних інших претендентів, включаючи Vertere Acoustics Reference та Acoustical Systems Axiom.
Після публікації огляду і роздуми вщухли, я отримав багато повідомлень від читачів, які щойно придбали роздачу на основі мого огляду. Їхній ентузіазм і задоволення були незмінними, що стало для мене полегшенням. Жоден клієнт не писав мені електронною поштою зі скаргами на SAT.
Гомес засвоїв кілька важких уроків під час виробництва оригінальної стрілки, зокрема той факт, що незалежно від того, наскільки ретельно він її упаковував, відправник знаходив способи її зламати. Він вніс деякі експлуатаційні зміни під час виробництва, зокрема вдосконалив систему противаги та окремо упаковав верхній горизонтальний підшипник для польового монтажу, щоб уникнути пошкодження від вібрації (хоча Гомес каже мені, що це сталося лише один раз). Останнє легше сказати, ніж зробити: для цього потрібен новий, частково розібраний кронштейн підшипника та інструмент для точного попереднього натягу підшипників у польових умовах.
Але він постійно вносив інші вдосконалення, тому наприкінці минулого року Гомес припинив виробництво оригінального важеля SAT і замінив його двома новими важелями, кожен довжиною 9 дюймів і 12 дюймів. Гомес, не фанат гітари (виноска 2), має ступінь магістра з механіки та матеріалознавства і не відмовляється від свого твердження, що за інших рівних умов 9-дюймовий важіль дозволяє стилусу краще поводитися в канавці, створюючи кращий звук. Результати: Звучить краще, ніж 12-дюймові програвачі (виноска 3). Однак деяким клієнтам потрібні 12-дюймові програвачі, а в деяких випадках (наприклад, задні кріплення для програвачів ВПС) достатньо лише 12-дюймового програвача. Що? купити два програвачі SAT? Так.
Дві (або чотири) нові моделі – це LM-09 (і LM-12) і CF1-09 (і CF1-12), показані тут. Не хочу називати тонарми вартістю 25 400 доларів (LM-09) або 29 000 доларів (LM-12) «доступними», але враховуючи, що CF1-09 продається за 48 000 доларів, CF1-12 продається за 53 000 доларів, і я цим задоволений. Можливо, ви думаєте: «Перехід від виробництва одного тонарма до чотирьох – це величезний зсув для компанії з однією людиною. Можливо, Гомес так високо цінує CF1, що йому не потрібно робити багато або взагалі нічого».
Я б на це не розраховував. Я майже впевнений, що кожен, хто може дозволити собі витратити 30 000 доларів на тонарм, може витратити й 50 000 доларів, якщо він працюватиме значно краще і навіть покращиться. (Будь ласка, не пишіть листи на кшталт «Голодна дитина»!)
Нові важелі SAT дуже схожі на оригінальні SAT, бо вони дуже схожі: сама оригінальна стрілка добре розроблена та добре виконана. Фактично, обидва нові 9-дюймові важелі є заміною оригінального SAT.
Розробивши міцнішу систему підшипників, яка менш схильна до пошкоджень під час транспортування, Gomez також покращує продуктивність системи, збільшуючи загальну жорсткість та зменшуючи статичне тертя в підшипнику. В обох нових важелях вилка, що підтримує вертикальні підшипники, стала більшою.
Нові підлокітники мають перероблені корпуси знімних головок з вуглецевого волокна та алюмінію, які відрізняються для кожного підлокітника, з підвищеною жорсткістю шарнірів та плавнішим обертанням для точнішого регулювання азимуту. Підлокітники також нові. Полімерні втулки оригінальних трубок підлокітників відсутні, а під ними видно вуглецеве волокно. Гомес не пояснив, чому він це зробив, але це може бути тому, що підлокітник може з часом залишати непривабливі сліди, або, що більш імовірно, він покращує звук. У будь-якому випадку, це надасть кожній руці унікального вигляду.
Ви можете дізнатися більше про нову структуру зброї на сайті AnalogPlanet.com. Ось що Гомес розповів мені в електронному листі:
«Рівень продуктивності нової зброї не є випадковістю чи побічним продуктом роботи, проведеної для підвищення надійності, а є результатом цілеспрямованої та вимогливої ​​ітерації розробки, яка бездоганно інтегрується з початковими цілями, орієнтованими на надійність».
«Знову ж таки, хочу чітко заявити, що я не навмисно знижую продуктивність однієї моделі на користь інших, щоб вписатися в діапазон ціни/продуктивності – це не мій стиль і може викликати в мене дискомфорт. Натомість я намагаюся знайти спосіб покращити продуктивність топової моделі. У цьому випадку серія CF1 має преміальний баланс продуктивності, ексклюзивності та ціни».
LM-09 виготовлено з використанням нещодавно розробленої, недорогої конструкційної технології, де вилка та інші металеві деталі виготовлені з алюмінію, а не з нержавіючої сталі, як оригінальний важіль. Зменшена вага має зробити LM-09 більш сумісним із зовнішніми програвачами.
Упаковка, зовнішній вигляд та посадка такі ж, як у оригінального кронштейна SAT. Гладка поверхня алюмінію дуже приваблива.
Знадобилося лише кілька хвилин, щоб вставити його та послухати, як поміняти місцями мій програвач Continuum Caliburn та відтворити налаштування. Однак, під час транспортування зніміть захисний екран з нижнього горизонтального підшипника, відокремте наконечник підшипника від сапфірової чашки та замініть віртуальну верхню чашку підшипника на справжню верхню чашку підшипника, закріпіть його на наконечнику та встановіть попередній натяг, найкраще звернутися до дилера. Я так і зробив, але це було не дуже зручно.
Я використовував картридж Ortofon MC Century Moving Coil, який встановив для огляду у вересневому випуску 2018 року, і на той час я вже добре знав цей картридж. Але перед цим я прослухав заголовний трек Дейві Спіллейна «Atlantic Bridge» (LP, Tara 3019) і записав його у форматі 24 біт/96 кГц. У ньому беруть участь Спіллейн на волинці та бас-гітарі Віллеан, Бела Флек на акустичній гітарі та банджо, Джеррі Дуглас на Добро, Еоган О'Нілл на безладовій електробас-гітарі, бодран Мур на Mustache Крісті Мур тощо. Записаний та блискуче зведений у студії Lansdowne Studios у Дубліні, альбом має дивовижні, глибокі, потужні баси, добре промальовані транзієнти на струнних – банджо передані ідеально – та інші види обробки звуку, все це розподілено по величезній сцені. Хтось має це репостити!
Поєднання оригінального SAT та Ortofon MC Century – одне з найкращих відтворень запису 1987 року, яке я коли-небудь чув, особливо з точки зору потужності басів та контролю. Я встановив новий SAT LM-09, програв і записав трек ще раз.
Я розумію, що ви маєте на увазі. Іншими словами: «багато старих LP-супресорів звучать краще, ніж багато нових», тоді я повністю з вами згоден.
Так, мої заплямовані вуха підказують мені, що багато старих друкарських машин звучать досить добре порівняно з новими.
Я думаю, що проблема в основному записі, а не в самому тиску. У минулому єдиною доступною електронікою були вакуумні лампи, а зараз існує безліч цифрових/твердотільних технологій, що використовуються в мікрофонному/мікшерному/головному записі.
З точки зору звучання, я вважаю ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які в мене є (близько 1000+), старіші (епохи 1960-х років) звучать краще з точки зору ВІДКРИТОСТІ, повітряності та реалістичності. З точки зору звучання, я вважаю ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які в мене є (близько 1000+), старіші (епохи 1960-х років) звучать краще з точки зору ВІДКРИТОСТІ, повітряності та реалістичності.Що стосується звуку, то старі стерео/моно платівки класичної музики, які в мене є (близько 1000+), я вважаю, що старіші (епохи 1960-х років) звучать краще з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму.Що стосується звуку, я вважаю, що старі стерео/моно платівки класичної музики, які в мене є (близько 1000+), звучать краще на старих платівках (1960-х років) з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму. Жодна з моїх 30+ цифрових мастерингових платівок не звучить так добре, ніби замкнена в коробці, попри те, що всі вони звучать чітко, чисто, насичено та цифрово «правильно». Жодна з моїх 30+ цифрових мастерингових платівок не звучить так добре, ніби замкнена в коробці, попри те, що всі вони звучать чітко, чисто, насичено та цифрово «правильно».Жоден з моїх 30+ цифрових альбомів не звучить так добре, як ніби вони були в коробці, попри те, що всі вони звучать цифровим способом чітко, чисто, насичено та «правильно».Жоден з моїх понад 30 цифрових записів не звучав так добре, як ніби я був у коробці, хоча всі вони звучали чітко, чисто, насичено та цифрово «правильно».
Як я щойно писав тут, на Phono Forum, коли я вперше прослухав платівку старого шедевра Річарда Такера з Колумбійського університету з оркестром Віденської державної опери під керівництвом П'єра Дево, я був дуже приємно здивований. (1960-ті?) Я насправді сидів посередині перших трьох рядів зали епохи (моє улюблене місце: ряди 10-13 у центрі). Виступ звучить так живо, відкрито, потужно та захопливо. Виступ звучить так живо, відкрито, потужно та захопливо.Виступ звучить так жваво, відкрито, потужно та захопливо.Виступ звучить дуже жваво, відкрито, потужно та захопливо. Вау! Наприклад, Тернер (народився в Брукліні, Нью-Йорк) співає прямо наді мною на подіумі. Я ніколи раніше не отримував такого задоволення від виступів наживо вдома.
Я не купував вінілових платівок десятиліттями, але все ж мушу сказати, що старі друкарські машини ніколи не були такими вже й хорошими. (Звичайно, є винятки, можливо, тому старі HP обмежувалися Vintage Living Presence).
Схоже, пан Касим придбав існуючий друкарський верстат і максимально його оновлює. Він продає свої нові вінілові платівки по ціні від 30 до 100 доларів за штуку.
Вініл зараз дуже дороге хобі! (Мій Koetsus 1980-х років ніколи не був дешевим, спочатку його продавали за 1000 доларів).
Я насолоджувався вінілом своїми вухами та головою, не спустошуючи свій банківський рахунок!
Можливо, це очікуване посилання: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf».