हाल ही में, जब स्वीडिश एनालॉग टेक्नोलॉजीज (SAT, फुटनोट 1) के प्रमुख मार्क गोमेज़ ने अपने मूल SAT आर्म को बदलने के लिए दो नए टोनआर्म की घोषणा की, तो कुछ पाठक नाराज़ या भ्रमित थे: "उन्होंने एक बार गलती क्यों की?"
उत्पाद समय के साथ विकसित होते हैं और फिर निर्धारित समय पर (कारें आमतौर पर पतझड़ में) या जब डिज़ाइन निर्माता सोचते हैं कि वे "तैयार" हैं, तब उन्हें रिलीज़ किया जाता है - ये शब्द थोड़े डरावने हैं क्योंकि कुछ सपने देखने वालों ने कभी सोचा ही नहीं था कि वे तैयार हैं। या फिर, वे V1 के एक महीने बाद ही V2 रिलीज़ कर देते हैं, यानी ग्राहक को टैग कर देते हैं, बजाय इसके कि धीरे-धीरे सुधार होते रहें और फिर एक या दो साल में V2 रिलीज़ करें।
जहां तक ​​SAT की बात है, जिस टोनआर्म की मैंने समीक्षा की, जिससे मुझे बेहद लगाव हो गया और जिसे मैंने खरीदा, वह अपने अंतिम रूप में अचानक प्रकट नहीं हुआ। गोमेज़ ने मुझे म्यूनिख में हाई एंड में इसका एक प्रारंभिक संस्करण दिखाया था और एक साल पहले वह मुझे समीक्षा के लिए भेजने को तैयार थे। जुलाई 2015 के अंक 1 में टिप्पणी प्रकाशित होने के बाद, मुझे आश्चर्य हुआ जब मुझे 2013 की एक पुरानी समीक्षा ऑनलाइन मिली जिसमें कार्बन फाइबर से बने एक कहीं अधिक जटिल SAT आर्म का वर्णन था, जिसमें बेयरिंग ब्रैकेट भी शामिल था। (मेरे समीक्षा यूनिट में, बेयरिंग ब्रैकेट स्टेनलेस स्टील का बना था।) उस समय, गोमेज़ केवल कस्टम SAT बनाते थे, उन्हें अभी तक निर्माता नहीं कहा जा सकता था।
जब मैंने SAT हैंड को देखा, तो उसकी कीमत 28,000 डॉलर थी। इतनी ऊंची कीमत के बावजूद, जो समय के साथ बढ़ती ही गई, गोमेज़ ने उत्पादन बंद करने से पहले लगभग 70 SAT हथियार बेचे। क्या यह वाकई "दुनिया का सबसे बेहतरीन हथियार" है, जैसा कि इस कॉलम का शीर्षक कहता है? प्रश्नचिह्न महत्वपूर्ण है: मुझे कैसे पता कि यह "सबसे बेहतरीन" है? मैंने Vertere Acoustics Reference और Acoustical Systems Axiom सहित किसी अन्य दावेदार के बारे में नहीं सुना है।
समीक्षा प्रकाशित होने और मामला शांत होने के बाद, मुझे उन पाठकों से कई संदेश मिले जिन्होंने मेरी समीक्षा के आधार पर कार्ड खरीदे थे। उनका उत्साह और संतुष्टि लगातार बनी रही, जिससे मुझे राहत मिली। किसी भी ग्राहक ने SAT के बारे में शिकायत करने के लिए मुझे ईमेल नहीं किया है।
मूल हैंड के उत्पादन के दौरान गोमेज़ को कई कठिन सबक सीखने को मिले, जिनमें यह भी शामिल था कि चाहे वह कितनी भी सावधानी से पैकेजिंग करें, शिपिंग कंपनी उसे तोड़ने का तरीका ढूंढ ही लेती थी। उन्होंने उत्पादन के दौरान कुछ परिचालन संबंधी बदलाव किए, जिनमें काउंटरवेट सिस्टम को परिष्कृत करना और कंपन से होने वाले नुकसान से बचने के लिए ऊपरी क्षैतिज बेयरिंग को अलग से पैक करना शामिल था (हालांकि गोमेज़ का कहना है कि ऐसा केवल एक बार हुआ)। बाद वाला काम कहने में जितना आसान है, उतना आसान करना नहीं है: इसके लिए एक नए, आंशिक रूप से विभाजित बेयरिंग ब्रैकेट और फील्ड में बेयरिंग को सटीक रूप से प्रीलोड करने के लिए एक उपकरण की आवश्यकता होती है।
लेकिन वह लगातार अन्य सुधार करते रहे हैं, इसलिए पिछले साल के अंत में, गोमेज़ ने मूल SAT आर्म का उत्पादन बंद कर दिया और उसकी जगह दो नए आर्म बनाए, एक 9 इंच का और दूसरा 12 इंच का। गोमेज़, जो कोई साधारण कारीगर नहीं हैं (फुटनोट 2), उनके पास मैकेनिकल और मैटेरियल्स साइंस में मास्टर डिग्री है और वे अपने इस दावे से पीछे नहीं हटते कि, अन्य सभी चीजें समान होने पर, 9 इंच का आर्म स्टाइलस को ग्रूव में बेहतर ढंग से काम करने देता है, जिससे बेहतर ध्वनि उत्पन्न होती है। परिणाम 12 इंच के टर्नटेबल से बेहतर हैं (फुटनोट 3)। हालांकि, कुछ ग्राहकों को 12 इंच के टर्नटेबल की आवश्यकता होती है, और कुछ मामलों में (जैसे वायु सेना के टर्नटेबल के लिए रियर माउंट), केवल 12 इंच का टर्नटेबल ही पर्याप्त होता है। क्या? दो SAT टर्नटेबल खरीदें? हाँ।
यहां दिखाए गए दो (या चार) नए मॉडल LM-09 (और LM-12) और CF1-09 (और CF1-12) हैं। मुझे $25,400 (LM-09) या $29,000 (LM-12) के टोनआर्म को "किफायती" कहना पसंद नहीं है, लेकिन यह देखते हुए कि CF1-09 $48,000 में बिकता है, CF1-12 $53,000 में बिकता है, मैं इससे संतुष्ट हूं। शायद आप सोच रहे होंगे, "एक व्यक्ति की कंपनी के लिए एक से चार टोनआर्म बनाना एक बहुत बड़ा बदलाव है। शायद गोमेज़ CF1 को इतना महत्व देते हैं कि उन्हें इसके लिए ज्यादा कुछ करने की जरूरत ही नहीं है।"
मुझे इस पर भरोसा नहीं है। मुझे पूरा यकीन है कि जो कोई भी टोनआर्म पर 30,000 डॉलर खर्च कर सकता है, वह 50,000 डॉलर भी खर्च कर सकता है अगर वह अच्छा प्रदर्शन करे और उससे भी बेहतर हो जाए। (कृपया मुझे "भूखे बच्चे" वाले पत्र न लिखें!)
नए SAT के हैंडल मूल SAT के हैंडल से काफी मिलते-जुलते हैं, क्योंकि मूल हैंडल का डिज़ाइन और निर्माण दोनों ही उत्कृष्ट हैं। वास्तव में, दोनों नए 9 इंच के लीवर मूल SAT के ही प्रतिस्थापन हैं।
शिपिंग के दौरान होने वाले नुकसान से कम प्रभावित होने वाली अधिक मजबूत बेयरिंग प्रणाली को डिजाइन करके, गोमेज़ ने समग्र कठोरता बढ़ाकर और बेयरिंग में स्थैतिक घर्षण को कम करके सिस्टम के प्रदर्शन में भी सुधार किया है। दोनों नए लीवरों में, ऊर्ध्वाधर बेयरिंग को सहारा देने वाला फोर्क बड़ा हो गया है।
नए आर्मरेस्ट में कार्बन फाइबर और एल्यूमीनियम से बने अलग किए जा सकने वाले हेड हाउसिंग को फिर से डिज़ाइन किया गया है, जो प्रत्येक आर्मरेस्ट के लिए अलग-अलग हैं। इनमें उच्च स्तर की जॉइंट कठोरता और सुगम रोटेशनल एक्शन है, जिससे एज़िमुथ एडजस्टमेंट बेहतर होता है। आर्मरेस्ट भी नए हैं। मूल आर्म ट्यूबों के पॉलीमर बुशिंग हटा दिए गए हैं, और नीचे का कार्बन फाइबर दिखाई दे रहा है। गोमेज़ ने इसका कारण नहीं बताया, लेकिन हो सकता है कि आर्मरेस्ट समय के साथ भद्दे निशान छोड़ देते हों - या, शायद, इससे ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार होता हो। दोनों ही मामलों में, इससे प्रत्येक आर्मरेस्ट को एक अनूठा रूप मिलेगा।
आप AnalogPlanet.com पर नए हथियार संरचना के बारे में और अधिक जानकारी प्राप्त कर सकते हैं। गोमेज़ ने मुझे ईमेल में यह बताया:
"नए हथियार का प्रदर्शन स्तर कोई संयोग या विश्वसनीयता में सुधार के लिए किए गए काम का उप-उत्पाद नहीं है, बल्कि यह एक सोची-समझी और कठिन विकास प्रक्रिया का परिणाम है जो मूल विश्वसनीयता-केंद्रित लक्ष्यों के साथ सहज रूप से एकीकृत होती है।"
“मैं फिर से स्पष्ट करना चाहता हूँ कि मैं जानबूझकर किसी एक मॉडल के प्रदर्शन को अन्य मॉडलों के पक्ष में कमतर नहीं आंक रहा हूँ ताकि कीमत/प्रदर्शन सीमा में फिट हो सकूँ – यह मेरा तरीका नहीं है और इससे मुझे असहज महसूस हो सकता है। इसके बजाय, मैं शीर्ष मॉडल के प्रदर्शन को बेहतर बनाने का तरीका खोजने की कोशिश कर रहा हूँ। इस मामले में, CF1 श्रृंखला प्रदर्शन, विशिष्टता और कीमत के मामले में एक प्रीमियम संतुलन प्रदान करती है।”
LM-09 का निर्माण एक नई, कम लागत वाली संरचनात्मक तकनीक का उपयोग करके किया गया है, जिसमें योक और अन्य धातु के पुर्जे मूल लीवर की तरह स्टेनलेस स्टील के बजाय एल्यूमीनियम से बने होते हैं। कम वजन के कारण LM-09 बाहरी टर्नटेबल के साथ अधिक अनुकूल होगा।
पैकेजिंग, दिखावट और फिटिंग मूल SAT आर्म के समान ही हैं। एल्युमीनियम की चिकनी सतह बेहद आकर्षक है।
इसे लगाने और अपने कंटीन्यूम कैलिबर्न टर्नटेबल पर सेटिंग्स को दोबारा सेट करने का तरीका सुनने में बस कुछ ही मिनट लगे। हालांकि, परिवहन के दौरान निचले क्षैतिज बेयरिंग से शील्ड हटा दें, बेयरिंग टिप को नीलमणि कप से अलग करें, और आभासी ऊपरी बेयरिंग कप को वास्तविक ऊपरी बेयरिंग कप से बदलें, इसे टिप पर लगाएं और प्रीलोड सेट करें; बेहतर होगा कि आप डीलर से करवा लें। मैंने ऐसा किया, लेकिन यह बहुत सुविधाजनक नहीं था।
मैंने सितंबर 2018 के अंक में समीक्षा के लिए Ortofon MC Century मूविंग कॉइल कार्ट्रिज का इस्तेमाल किया था और तब तक मैं इस कार्ट्रिज से अच्छी तरह परिचित हो चुका था। लेकिन उससे पहले, मैंने डेवी स्पिलन का टाइटल ट्रैक "अटलांटिक ब्रिज" (LP, तारा 3019) सुना और इसे 24-बिट/96kHz में रिकॉर्ड किया। इसमें स्पिलन बैगपाइप और विलीन बास पर, बेला फ्लेक एकॉस्टिक गिटार और बैंजो पर, जेरी डगलस डोब्रो पर, इओघन ओ'नील फ्रेटलेस इलेक्ट्रिक बास गिटार पर, बोड्रन वादक क्रिस्टी मूर आदि शामिल हैं। डबलिन के लैंसडाउन स्टूडियो में रिकॉर्ड और शानदार ढंग से मिक्स किए गए इस एल्बम में अद्भुत, गहरा और दमदार बास है, स्ट्रिंग्स पर बेहतरीन ट्रांजिएंट्स हैं - बैंजो की आवाज़ एकदम सटीक सुनाई देती है - और अन्य साउंड प्रोसेसिंग भी है, जो एक विशाल मंच पर फैली हुई है। किसी को इसे दोबारा पोस्ट करना चाहिए!
ओरिजिनल SAT और Ortofon MC Century का संयोजन 1987 की रिकॉर्डिंग का अब तक का सबसे बेहतरीन रिप्रोडक्शन है, खासकर बेस की पावर और कंट्रोल के मामले में। मैंने एक नया SAT LM-09 लगाया और ट्रैक को दोबारा प्ले और रिकॉर्ड किया।
मैं आपकी बात समझ गया। दूसरे शब्दों में कहूँ तो: "कई पुराने एलपी साइलेंसर नए साइलेंसरों से बेहतर आवाज़ देते हैं", तो मैं आपसे पूरी तरह सहमत हूँ।
हाँ, मेरे कमज़ोर कानों का कहना है कि कई पुरानी प्लेट प्रेस मशीनें नई मशीनों की तुलना में काफी अच्छी आवाज़ करती हैं।
मुझे लगता है कि समस्या मास्टर रिकॉर्डिंग में है, न कि दबाव में। पहले केवल वैक्यूम ट्यूब ही उपलब्ध इलेक्ट्रॉनिक उपकरण थे, लेकिन अब माइक/मिक्सर/मास्टर रिकॉर्डिंग में डिजिटल/सॉलिड स्टेट तकनीक की भरमार है।
ध्वनि की दृष्टि से, मुझे लगता है कि मेरे पास मौजूद पुराने स्टीरियो/मोनो क्लासिकल संगीत के एलपी (लगभग 1000 से अधिक) बेहतर लगते हैं, खासकर 1960 के दशक के, खुलेपन, हवादारपन और जीवंतता के मामले में। ध्वनि की दृष्टि से, मुझे लगता है कि मेरे पास मौजूद पुराने स्टीरियो/मोनो क्लासिकल संगीत के एलपी (लगभग 1000 से अधिक) बेहतर लगते हैं, खासकर 1960 के दशक के, खुलेपन, हवादारपन और जीवंतता के मामले में।ध्वनि की दृष्टि से, मेरे पास शास्त्रीय संगीत के जो पुराने स्टीरियो/मोनो रिकॉर्ड हैं (लगभग 1000 से अधिक), उनमें से पुराने वाले (1960 के दशक के) खुलेपन, हवादारपन और यथार्थवाद के मामले में बेहतर लगते हैं।ध्वनि की दृष्टि से, मुझे लगता है कि मेरे पास मौजूद पुराने स्टीरियो/मोनो शास्त्रीय संगीत रिकॉर्ड (लगभग 1000 से अधिक) खुलेपन, हवादारपन और यथार्थवाद के मामले में पुराने (1960 के दशक के) रिकॉर्ड पर बेहतर सुनाई देते हैं। मेरे 30 से अधिक डिजिटल मास्टर्ड एलपी में से कोई भी उतना अच्छा नहीं लगता, ऐसा लगता है जैसे वे एक डिब्बे में बंद हों, हालांकि वे सभी स्पष्ट, स्वच्छ, दमदार और डिजिटल रूप से 'सही' लगते हैं। मेरे 30 से अधिक डिजिटल मास्टर्ड एलपी में से कोई भी उतना अच्छा नहीं लगता, ऐसा लगता है जैसे वे एक डिब्बे में बंद हों, हालांकि वे सभी स्पष्ट, स्वच्छ, दमदार और डिजिटल रूप से 'सही' लगते हैं।मेरे 30 से अधिक डिजिटली मास्टर्ड एल्बमों में से कोई भी बॉक्स में रिकॉर्ड किए जाने की तरह अच्छा नहीं लगता, इस तथ्य के बावजूद कि वे सभी डिजिटली स्पष्ट, स्वच्छ, दमदार और "सही" लगते हैं।मेरी 30 से अधिक डिजिटल रूप से मास्टर की गई रिकॉर्डिंग में से कोई भी उतनी अच्छी नहीं लगी जितनी कि अगर मैं किसी बॉक्स में होता, हालांकि वे सभी स्पष्ट, स्वच्छ, दमदार और डिजिटल रूप से "सही" लग रही थीं।
जैसा कि मैंने अभी फोनो फोरम पर लिखा था, जब मैंने पहली बार पियरे डेवो के निर्देशन में वियना स्टेट ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के साथ रिचर्ड टकर की कोलंबिया विश्वविद्यालय की पुरानी उत्कृष्ट कृति का रिकॉर्ड बजाया, तो मुझे बहुत सुखद आश्चर्य हुआ। (1960 के दशक?) मैं वास्तव में उस दौर के थिएटर की पहली तीन पंक्तियों के बीच में बैठा था (मेरी पसंदीदा सीट: बीच में 10-13 पंक्तियाँ)। यह प्रस्तुति बेहद जीवंत, खुली, शक्तिशाली और आकर्षक लगती है। यह प्रस्तुति बेहद जीवंत, खुली, शक्तिशाली और आकर्षक लगती है।यह प्रस्तुति बेहद जीवंत, खुली, शक्तिशाली और रोमांचक लगती है।यह प्रस्तुति बेहद जीवंत, खुली, दमदार और रोमांचक है। वाह! उदाहरण के लिए, टर्नर (ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क में जन्मी) मेरे ठीक ऊपर मंच पर गा रही हैं। मैंने इससे पहले कभी घर पर लाइव प्रस्तुति का इतना आनंद नहीं लिया।
मैंने दशकों से विनाइल रिकॉर्ड नहीं खरीदे हैं, लेकिन फिर भी मुझे कहना पड़ेगा कि पुराने ज़माने के रिकॉर्ड उतने अच्छे नहीं होते थे। (बेशक, कुछ अपवाद भी हैं, शायद इसीलिए पुराने एचपी रिकॉर्ड केवल विंटेज लिविंग प्रेजेंस तक ही सीमित थे)।
ऐसा लगता है कि श्री कासिम ने मौजूदा प्रिंटिंग प्रेस खरीद लिया है और उसे यथासंभव ठीक करवा रहे हैं। वे अपने नए विनाइल रिकॉर्ड 30 से 100 डॉलर प्रति रिकॉर्ड के हिसाब से बेचते हैं।
विनाइल रिकॉर्ड का शौक अब बहुत महंगा हो गया है! (मेरा 1980 के दशक का कोएत्सु रिकॉर्ड कभी सस्ता नहीं था, मूल रूप से यह 1,000 डॉलर में बिका था)।
मैंने अपने कानों और दिमाग का इस्तेमाल करके बिना अपना बैंक खाता खाली किए विनाइल रिकॉर्ड का आनंद लिया!
शायद यही अपेक्षित लिंक है: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.