Recentemente, cando Mark Gomez, xefe de Swedish Analog Technologies (SAT, nota ao pé 1), anunciou dous novos brazos para substituír o seu brazo SAT orixinal, algúns lectores indignáronse ou quedaron ilusos: «Por que o fixo mal? Unha vez?».
Os produtos evolucionan co tempo e logo lánzase a tempo (os coches adoitan saír no outono) ou cando os deseñadores pensan que están "listos": citas aterradoras porque algúns soñadores nunca pensaron que o estaban. ao seu público, ou lanzar a V2 un mes despois da V1, etiquetar o cliente en lugar de deixar que as melloras e as melloras se acumulen co tempo e lanzar a V2 nun ano ou dous.
En canto ao SAT, o brazo que revisei, do que me namorei e que merquei non apareceu de súpeto na súa forma final. Gomez mostroume unha versión inicial en High End en Múnic e hai un ano estaba listo para enviarme unha reseña. Despois de que se publicase o comentario, no número 1 de xullo de 2015, para a miña sorpresa atopei unha reseña anterior de 2013 en liña sobre un brazo SAT moito máis complexo feito completamente de fibra de carbono, incluído o soporte do rodamento. (Na miña unidade de análise, o soporte do rodamento estaba feito de aceiro inoxidable). Naquel momento, Gomez só fabricaba SATs personalizados, aínda non o que eu chamaría un fabricante.
Cando mirei a man do SAT, valía 28.000 dólares. Malia o alto prezo, que continuou a subir co tempo, Gomez acabou vendendo unhas 70 armas SAT antes de deter a produción. É "A mellor arma do mundo?", como di o título desta columna? O signo de interrogación é importante: como sei que é "a mellor"? Non oín falar doutros competidores, incluíndo Vertere Acoustics Reference e Acoustical Systems Axiom.
Despois de que se publicase a reseña e se asentase o po, recibín moitas mensaxes de lectores que acababan de comprar unha man baseándose na miña reseña. O seu entusiasmo e satisfacción foron constantes, o que foi un alivio para min. Ningún cliente me enviou un correo electrónico para queixarse ​​do SAT.
Gómez aprendeu algunhas leccións difíciles durante a produción da man orixinal, incluído o feito de que, por moi coidadosamente que a embalase, o transportista atopaba xeitos de rompela. Fixo algúns cambios operativos durante a produción, como o refinamento do sistema de contrapeso e o embalaxe por separado do rodamento horizontal superior para a instalación no campo para evitar danos por vibración (aínda que Gómez dime que isto só ocorreu unha vez). Isto último é máis fácil de dicir que de facer: require un novo soporte de rodamentos parcialmente dividido e unha ferramenta para precargar con precisión os rodamentos no campo.
Pero leva facendo outras melloras constantemente, polo que a finais do ano pasado, Gomez deixou de producir o brazo SAT orixinal e substituíuno por dous brazos novos, cada un de 9″ e 12″ de longo. Gomez, que non é un experto en xiros (nota ao pé 2), ten un máster en mecánica e ciencia dos materiais e non se retracta da súa afirmación de que, en igualdade de condicións, un brazo de 9 polgadas permite que o punteiro se comporte mellor na ranura, producindo un mellor son. Resultados Soa mellor que os pratos xiratorios de 12 polgadas (nota ao pé 3). Non obstante, algúns clientes necesitan pratos xiratorios de 12″ e, nalgúns casos (como os soportes traseiros para os pratos xiratorios da Forza Aérea), só un prato xiratorio de 12″ é suficiente. Que? comprar dúas armas SAT? Si.
Dous (ou catro) modelos novos son o LM-09 (e o LM-12) e o CF1-09 (e o CF1-12) que se mostran aquí. Detesto dicir que os brazos de 25.400 $ (LM-09) ou 29.000 $ (LM-12) son "asequibles", pero tendo en conta que o CF1-09 véndese por 48.000 $, o CF1-12 véndese por 53.000 $ e estou satisfeito con iso. Quizais esteas pensando: "Pasar de fabricar un brazo a catro é un cambio enorme para unha empresa unipersoal. Quizais Gomez valore tanto o CF1 que non necesita facer moito ou nada diso".
Eu non contaría con iso. Estou bastante seguro de que calquera que se poida permitir gastar 30.000 dólares nun brazo tamén pode gastar 50.000 dólares se o seu rendemento é significativo e mesmo mellora. (Por favor, non escribades cartas de "Neno famento"!)
As novas manecillas SAT son moi semellantes ás SAT orixinais porque son moi semellantes: a manecilla orixinal en si está ben deseñada e ben executada. De feito, as dúas novas manecillas de 9″ son substitutas das SAT orixinais.
Ao deseñar un sistema de rolamentos máis forte e menos propenso a danos durante o transporte, Gomez tamén mellora o rendemento do sistema ao aumentar a rixidez xeral e reducir a fricción estática no rolamento. En ambas as novas pancas, a forquita que soporta os rolamentos verticais volveuse máis grande.
Os novos brazos presentan carcasas de cabeza extraíbles de fibra de carbono e aluminio redeseñadas que son diferentes para cada brazo, con maior rixidez nas articulacións e unha acción de rotación máis suave para axustes de acimut máis finos. Os repousabrazos tamén son novos. Faltan os casquillos de polímero dos tubos orixinais dos brazos e a fibra de carbono que hai debaixo é visible. Gómez non explicou por que o fixo, pero podería ser porque o repousabrazos pode deixar marcas antiestéticas co paso do tempo ou, o máis probable, porque mellora o son. De calquera xeito, dará a cada man un aspecto único.
Podes obter máis información sobre a nova estrutura da arma en AnalogPlanet.com. Isto é o que me dixo Gómez nun correo electrónico:
"O nivel de rendemento da nova arma non é un accidente nin un subproduto do traballo realizado para mellorar a fiabilidade, senón o resultado dunha iteración de desenvolvemento deliberada e esixente que se integra perfectamente cos obxectivos orixinais centrados na fiabilidade."
"De novo, quero deixar claro que non estou a rebaixar deliberadamente o rendemento dun modelo en favor doutros para axustarme á relación prezo/rendemento; este non é o meu estilo e pode facerme sentir incómodo. En cambio, estou a tentar atopar unha maneira de mellorar o rendemento do modelo superior. Neste caso, a serie CF1 ten un equilibrio premium entre rendemento, exclusividade e prezo."
O LM-09 fabrícase cunha tecnoloxía estrutural de baixo custo e recente desenvolvemento, na que o xugo e outras pezas metálicas están feitas de aluminio en lugar de aceiro inoxidable como a panca orixinal. A redución de peso debería facer que o LM-09 sexa máis compatible cos pratos xiratorios foraborda.
A embalaxe, o aspecto e o axuste son os mesmos que os do brazo SAT orixinal. A superficie lisa do aluminio é moi atractiva.
Só levei uns minutos metelo e escoitar como intercambiar mans no meu tocadiscos Continuum Caliburn e reproducir os axustes. Non obstante, retire o protector do rodamento horizontal inferior durante o transporte, separe a punta do rodamento da copa de zafiro e substitúa a copa do rodamento superior virtual pola copa do rodamento superior real, fíxea na punta e axuste a precarga, o mellor é mercalo no concesionario. Fixen isto, pero non foi moi cómodo.
Usei unha cápsula de bobina móbil Ortofon MC Century que instalei para a miña análise no número de setembro de 2018 e xa a coñecía ben. Pero antes diso, escoitei a canción principal de Davy Spillane, "Atlantic Bridge" (LP, Tara 3019), e graveina en 24 bits/96 kHz. Nela participan Spillane na gaita e o baixo Willean, Bela Fleck na guitarra acústica e o banjo, Jerry Douglas no dobro, Eoghan O'Neill no baixo eléctrico sen trastes, Mustache no bodran, Christy Moore, etc. Gravado e mesturado de forma brillante nos estudios Lansdowne Studios de Dublín, o álbum ten uns baixos incribles, profundos e contundentes, transitorios ben debuxados nas cordas (os banjos transmítense perfectamente) e outros procesamentos de son, todo distribuído nun escenario enorme. Alguén debería volver publicar isto!
A combinación do SAT orixinal e o Ortofon MC Century é unha das mellores reproducións da gravación de 1987 que escoitei nunca, especialmente en termos de potencia e control dos graves. Puxen un novo SAT LM-09 e volvín reproducir e gravar a pista.
Entendo o que queres dicir. Noutras palabras: "moitos supresores de LP antigos soan mellor que moitos novos", entón estou totalmente de acordo contigo.
Si, os meus oídos desgastados dinme que moitas prensas de placas vellas soan bastante ben en comparación coas novas.
Creo que o problema está na gravación máster e non na presión en si. No pasado, as válvulas de baleiro eran os únicos dispositivos electrónicos dispoñibles, e agora hai unha gran cantidade de tecnoloxía dixital/de estado sólido utilizada na gravación de micrófonos/mesturas/máster.
Sonicamente, atopo eses vellos LPs de música clásica estéreo/mono que teño (uns 1.000 ou máis), os máis antigos (da época de 1960) soan mellor, en termos de APERTURA, aireados e realistas. Sonicamente, atopo eses vellos LPs de música clásica estéreo/mono que teño (uns 1.000 ou máis), os máis antigos (da época de 1960) soan mellor, en termos de APERTURA, aireados e realistas.En termos de son, considero que os discos antigos estéreo/mono de música clásica que teño (uns 1000 ou máis) soan mellor (dos anos 60) en termos de APERTURA, lixeireza e realismo.En termos de son, considero que os discos antigos de música clásica estéreo/mono que teño (uns 1000 ou máis) soan mellor nos antigos (dos anos 60) en termos de APERTURA, lixeireza e realismo. Ningún dos meus máis de 30 LPs masterizados dixitalmente soa tan ben, coma se estivesen dentro dunha caixa, a pesar de que todos soan claros, limpos, con impacto e dixitalmente "correctos". Ningún dos meus máis de 30 LPs masterizados dixitalmente soa tan ben, coma se estivesen dentro dunha caixa, a pesar de que todos soan claros, limpos, con impacto e dixitalmente "correctos".Ningún dos meus máis de 30 álbums masterizados dixitalmente soa tan ben como se estivesen na caixa, a pesar de que todos soan dixitalmente claros, limpos, con impacto e "correctos".Ningunha das miñas máis de 30 gravacións masterizadas dixitalmente soaba tan ben como se estivese nunha caixa, aínda que todas soaban claras, limpas, con impacto e dixitalmente "correctas".
Como acabo de escribir aquí no foro Phono, cando puxen por primeira vez un disco da antiga obra mestra da Universidade de Columbia de Richard Tucker coa Orquestra da Ópera Estatal de Viena baixo a dirección de Pierre Deveaux, quedei gratamente sorprendido. (¿Década de 1960?) De feito, senteime no centro das tres primeiras filas do escenario da época (o meu asento favorito: as filas 10-13 do centro). A actuación soa tan en directo, aberta, poderosa e atractiva. A actuación soa tan en directo, aberta, poderosa e atractiva.A actuación soa tan animada, aberta, poderosa e emocionante.A actuación soa moi animada, aberta, potente e emocionante. Vaia! Por exemplo, Turner (nado en Brooklyn, Nova York) canta xusto enriba de min no podio. Nunca antes disfrutara tocando en directo na casa así.
Non compro discos de vinilo en décadas, pero aínda así teño que dicir que a antiga prensa nunca foi tan boa. (Hai, por suposto, excepcións, que probablemente sexa a razón pola que as antigas HP limitábanse a Vintage Living Presence).
Parece que o Sr. Qasim comprou a imprenta existente e está a restaurala tanto como pode. Vende os seus discos de vinilo novos por entre 30 e 100 dólares cada un.
O vinilo é agora unha afección moi cara! (O meu Koetsus dos anos 80 nunca foi barato, orixinalmente vendíase por 1.000 dólares).
Usei os meus oídos e a miña cabeza para desfrutar do vinilo sen arruinar a miña conta bancaria!
Quizais esta sexa a ligazón esperada: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf».