Nemrégiben, amikor Mark Gomez, a Swedish Analog Technologies (SAT, 1. lábjegyzet) vezetője bejelentette, hogy két új hangkarral váltja fel az eredeti SAT hangkarját, néhány olvasó felháborodott vagy félreértette a kérdést: „Miért csinálta rosszul? egyszer?”
A termékek idővel fejlődnek, majd a tervek szerint kerülnek forgalomba (az autók általában ősszel érkeznek), vagy amikor a tervezők úgy gondolják, hogy „készek” – ijesztő idézetek, mert egyes álmodozók soha nem gondolták volna, hogy készen állnak. a nyilvánosság számára, vagy a V2 kiadását egy hónappal az V1 után adják ki, megjelölik az ügyfelet ahelyett, hogy hagynák a fejlesztéseket és a fejlesztéseket idővel felhalmozódni, és egy-két év múlva kiadják a V2-t.
Ami a SAT hangkart illeti, a tesztelt, megszerettem és megvettem, és nem hirtelen jelent meg végleges formájában. Gomez megmutatott nekem egy korai verziót a müncheni High Endben, és egy évvel ezelőtt készen állt arra, hogy írjon nekem egy értékelést. Miután a hozzászólás megjelent a 2015. júliusi 1. számban, meglepetésemre találtam egy korábbi, 2013-as értékelést online egy sokkal összetettebb SAT karról, amely teljes egészében szénszálból készült, beleértve a csapágykonzolt is. (Az én tesztelt egységemben a csapágykonzol rozsdamentes acélból készült.) Abban az időben Gomez csak egyedi SAT-okat gyártott, még nem nevezném gyártónak.
Amikor ránéztem a SAT-mutatóra, 28 000 dollárt ért. A magas ár ellenére, amely idővel folyamatosan emelkedett, Gomez végül körülbelül 70 SAT-fegyvert adott el, mielőtt leállította volna a gyártását. Vajon ez a „Világ Legjobb Karja?”, ahogy a rovat címe is sugallja? A kérdőjel fontos: honnan tudom, hogy ez a „legjobb”? Nem hallottam más versenyzőről, beleértve a Vertere Acoustics Reference-t és az Acoustical Systems Axiom-ot sem.
Miután megjelent a kritika és leülepedett a por, rengeteg üzenetet kaptam az olvasóimtól, akik az értékelésem alapján vásároltak. Lelkesedésük és elégedettségük töretlen volt, ami megkönnyebbülést jelentett számomra. Egyetlen vásárló sem írt nekem e-mailt, hogy panaszkodjon az SAT-ra.
Gomez néhány kemény leckét tanult az eredeti kézi gyártásakor, beleértve azt a tényt is, hogy bármennyire gondosan csomagolta is be, a szállító mindig talált módot a feltörésére. A gyártás során néhány működési változtatást eszközölt, többek között finomította az ellensúlyrendszert, és külön csomagolta be a felső vízszintes csapágyat a terepi telepítéshez, hogy elkerülje a rezgés okozta károkat (bár Gomez azt mondja, hogy ez csak egyszer történt meg). Ez utóbbit könnyebb mondani, mint megtenni: egy új, részben osztott csapágykonzolra és egy szerszámra van szükség a csapágyak pontos előfeszítéséhez a terepen.
De folyamatosan más fejlesztéseket is végzett, így a tavalyi év végén Gomez leállította az eredeti SAT kar gyártását, és két új, egyenként 9 és 12 hüvelyk hosszú karral helyettesítette. Gomez, nem egy potchkier (2. lábjegyzet), gépész- és anyagtudományi mesterdiplomával rendelkezik, és nem vonja vissza azt az állítását, hogy minden más tényező változatlansága esetén egy 9 hüvelykes kar lehetővé teszi, hogy a tű jobban viselkedjen a barázdában, jobb hangzást produkálva. Az eredmények szerint jobban hangzik, mint a 12 hüvelykes lemezjátszók (3. lábjegyzet). Egyes vásárlóknak azonban 12 hüvelykes lemezjátszóra van szükségük, és bizonyos esetekben (például a légierő lemezjátszóinak hátsó rögzítéseinél) csak egy 12 hüvelykes lemezjátszó elegendő. Micsoda? Két SAT fegyvert vegyek? Igen.
Két (vagy négy) új modell, az itt látható LM-09 (és LM-12), valamint a CF1-09 (és CF1-12). Nem szívesen nevezném a 25 400 dolláros (LM-09) vagy a 29 000 dolláros (LM-12) hangkarokat „megfizethetőnek”, de figyelembe véve, hogy a CF1-09 48 000 dollárért kel el, a CF1-12 53 000 dollárért kel el, és elégedett vagyok vele. Talán azt gondolod: „Az egy kar gyártásáról négyre való áttérés hatalmas váltás egy egyfős cég számára. Talán Gomez annyira nagyra értékeli a CF1-et, hogy nem kell sokat vagy semmit sem csinálnia belőle.”
Nem bíznám magam benne. Elég biztos vagyok benne, hogy aki megengedheti magának, hogy 30 000 dollárt költsön egy hangkarra, az 50 000 dollárt is el tud költeni, ha jelentősen teljesít, sőt, még jobb is lesz. (Kérlek, ne írjatok „Éhes Gyerek” leveleket!)
Az új SAT mutatók nagyon hasonlítanak az eredeti SAT-okhoz, mivel azok nagyon hasonlóak: maga az eredeti mutató is jól megtervezett és jól kivitelezett. Valójában mindkét új 9 hüvelykes kar az eredeti SAT-ok cseréje.
Azzal, hogy egy erősebb, szállítási sérüléseknek kevésbé kitett csapágyrendszert terveztek, Gomez a rendszer teljesítményét is javítja azáltal, hogy növeli az általános merevséget és csökkenti a csapágy statikus súrlódását. Mindkét új karban nagyobb lett a függőleges csapágyakat tartó villa.
Az új karok újratervezett szénszálas és alumínium levehető fejházakkal rendelkeznek, amelyek minden karnál eltérőek, nagyobb ízületi merevséggel és simább forgással a finomabb azimutális beállítások érdekében. A kartámaszok is újak. Az eredeti karcsövek polimer perselyei hiányoznak, és az alattuk lévő szénszál látható. Gomez nem magyarázta meg, miért tette ezt, de lehet, hogy azért, mert a kartámasz idővel csúnya nyomokat hagyhat – vagy ami valószínűbb, javítja a hangzást. Akárhogy is, minden kéznek egyedi megjelenést kölcsönöz.
Többet is megtudhatsz az új fegyverszerkezetről az AnalogPlanet.com oldalon. Gomez ezt írta nekem egy e-mailben:
„Az új fegyver teljesítményszintje nem véletlen vagy a megbízhatóság javítása érdekében végzett munka mellékterméke, hanem egy tudatos és igényes fejlesztési iteráció eredménye, amely zökkenőmentesen integrálódik az eredeti, megbízhatóságra összpontosító célokkal.”
„Ismét szeretném világossá tenni, hogy nem szándékosan rontom az egyik modell teljesítményét mások javára, hogy illeszkedjek az ár/teljesítmény tartományba – ez nem az én stílusom, és kellemetlenül érezhetem magam. Ehelyett megpróbálok módot találni a csúcsmodell teljesítményének javítására. Ebben az esetben a CF1 sorozat prémium egyensúlyt kínál a teljesítmény, az exkluzivitás és az ár között.”
Az LM-09 egy újonnan kifejlesztett, alacsony költségű szerkezeti technológiával készül, ahol a bilincs és más fém alkatrészek alumíniumból készülnek rozsdamentes acél helyett, mint az eredeti kar. A csökkentett súlynak köszönhetően az LM-09 kompatibilisebb lesz a külső lemezjátszókkal.
A csomagolás, a megjelenés és az illeszkedés megegyezik az eredeti SAT karéval. Az alumínium sima felülete nagyon vonzó.
Csak pár perc kellett hozzá, hogy bedobjam és meghallgassam, hogyan kell kezet cserélni a Continuum Caliburn lemezjátszómon, és reprodukálni a beállításokat. Szállítás közben azonban távolítsam el a védőlemezt az alsó vízszintes csapágyról, válasszam le a csapágycsúcsot a zafírcsapágyról, és cseréljem ki a virtuális felső csapágycsúcsot a tényleges felső csapágycsúcsra, rögzítsem a hegyre, és állítsam be az előfeszítést, legjobb a kereskedőnél. Megtettem ezt, de nem volt túl kényelmes.
Egy Ortofon MC Century mozgótekercses hangszedőt használtam, amit a 2018 szeptemberi számban írt teszthez szereltem be, és addigra már jól ismertem a hangszedőt. De előtte meghallgattam Davy Spillane címadó dalát, az "Atlantic Bridge"-et (LP, Tara 3019), és 24bit/96kHz-ben vettem fel. Spillane dudán és Willean basszusgitáron, Bela Fleck akusztikus gitáron és bendzsón, Jerry Douglas Dobron, Eoghan O'Neill bund nélküli elektromos basszusgitáron, Bodran Mustache Christy Moore pedig mások játszanak. A dublini Lansdowne Studios stúdiójában rögzített és zseniálisan kevert album lenyűgöző, mély, ütős basszusokat, jól megrajzolt tranzienseket a húrokon – a bendzsók tökéletesen visszaadódnak – és egyéb hangfeldolgozást tartalmaz, mindezt egy hatalmas színpadon elosztva. Valakinek újra kellene posztolnia ezt!
Az eredeti SAT és az Ortofon MC Century kombinációja az 1987-es felvétel egyik legjobb reprodukciója, amit valaha hallottam, különösen a basszuserő és a kontroll tekintetében. Feltettem egy új SAT LM-09-et, és újra lejátszottam és felvettem a számot.
Értem, mire gondolsz. Másképp fogalmazva: „sok régi LP hangtompító jobban szól, mint sok új”, akkor teljesen egyetértek veled.
Igen, a kopott fülem azt súgja, hogy sok régi lemezprés elég jól szól az újakhoz képest.
Szerintem a probléma a master felvétellel van, és nem magával a nyomással. Régebben a vákuumcsövek voltak az egyetlen elérhető elektronikai eszköz, ma pedig rengeteg digitális/szilárdtest technológiát használnak a mikrofon/keverő/master felvételekhez.
Hangzásbelileg a régi sztereó/mono klasszikus zenei LP-im (körülbelül 1000 darab) jobban szólnak (az 1960-as évekből), NYITOTTSÁG szempontjából légiesnek és élethűnek. Hangzásbelileg a régi sztereó/mono klasszikus zenei LP-im (körülbelül 1000 darab) jobban szólnak (az 1960-as évekből), NYITOTTSÁG szempontjából légiesnek és élethűnek.Hangzás tekintetében a régi sztereó/mono klasszikus zenei felvételeim (kb. 1000+) jobban hangzanak (az 1960-as évekből) NYITOTTSÁG, légiesség és realizmus tekintetében.Hangzás tekintetében úgy találom, hogy a régi sztereó/mono klasszikus zenei lemezeim (kb. 1000+), amelyekkel rendelkezem, jobban szólnak a régieken (1960-as évekbeliek) NYITOTTSÁG, légiesség és realizmus tekintetében. A több mint 30 digitálisan masterelt LP-m közül egyik sem szól olyan jól, mintha egy dobozba lenne zárva, pedig mindegyik tisztán, ütősen és digitálisan „helyesen” szól. A több mint 30 digitálisan masterelt LP-m közül egyik sem szól olyan jól, mintha egy dobozba lenne zárva, pedig mindegyik tisztán, ütősen és digitálisan „helyesen” szól.A több mint 30 digitálisan masterelt albumom közül egyik sem szól olyan jól, mintha dobozban lenne, annak ellenére, hogy mindegyik digitálisan tiszta, ütős és „korrekt”.Több mint 30 digitálisan masterelt felvételem közül egyik sem szólt olyan jól, mintha egy dobozban lettem volna, bár mindegyik tisztán, ütősen és digitálisan „helyesen” szólt.
Ahogy itt a Phono Fórumon is írtam, amikor először játszottam le Richard Tucker régi Columbia Egyetemi remekművének lemezét a Bécsi Állami Operaház Zenekarával Pierre Deveaux vezényletével, nagyon kellemesen meglepődtem. (1960-as évek?) Valójában a korszak házának első 3 sorának közepén ültem (a kedvenc helyem: a középen lévő 10-13. sorok). Az előadás annyira élőnek, nyitottnak, erőteljesnek és magával ragadónak hangzik. Az előadás annyira élőnek, nyitottnak, erőteljesnek és magával ragadónak hangzik.Az előadás annyira élénknek, nyitottnak, erőteljesnek és izgalmasnak hangzik.Az előadás nagyon élénknek, nyitottnak, erőteljesnek és izgalmasnak hangzik. Hűha! Például Turner (aki Brooklynban, New Yorkban született) pont felettem énekel a pódiumon. Még soha nem élveztem ennyire az élő játékot otthon.
Évtizedek óta nem vettem bakelitlemezeket, de mégis azt kell mondanom, hogy a régi nyomdagépek sosem voltak olyan jók. (Persze vannak kivételek, valószínűleg ezért korlátozódtak a régi HP-k a Vintage Living Presence-re).
Úgy tűnik, Mr. Qasim megvásárolta a meglévő nyomdát, és amennyire csak lehet, felújítja. Új bakelitlemezeit darabonként 30-100 dollárért árulja.
A bakelit ma már nagyon drága hobbi! (Az 1980-as évekbeli Koetsusom sosem volt olcsó, eredetileg 1000 dollárért adták el).
A fülemet és a fejemet használtam, hogy élvezzem a bakelitet anélkül, hogy tönkretenném a bankszámlámat!
Talán ez a várt link: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.