Als Mark Gomez, Chef von Swedish Analog Technologies (SAT, Fußnote 1), kürzlich zwei neue Tonarme als Ersatz für seinen ursprünglichen SAT-Tonarm ankündigte, reagierten einige Leser empört oder verblendet: „Warum hat er es einmal falsch gemacht?“
Produkte entwickeln sich im Laufe der Zeit weiter und werden dann planmäßig auf den Markt gebracht (Autos werden in der Regel im Herbst veröffentlicht) oder wenn die Designer denken, dass sie „bereit“ sind – beängstigende Zitate, weil einige Träumer nie gedacht hätten, dass sie es wären. Oder veröffentlichen Sie V2 einen Monat nach V1, markieren Sie den Kunden, anstatt Verbesserungen und Verbesserungen im Laufe der Zeit ansammeln zu lassen, und veröffentlichen Sie V2 in ein oder zwei Jahren.
Was den SAT betrifft, so erschien der Tonarm, den ich testete, in den ich mich verliebte und den ich kaufte, nicht plötzlich in seiner endgültigen Form. Gomez zeigte mir eine frühe Version auf der High End in München und war vor einem Jahr bereit, mir eine Rezension zu schicken. Nachdem der Kommentar in Ausgabe 1, Juli 2015, veröffentlicht worden war, fand ich zu meiner Überraschung online eine frühere Rezension aus dem Jahr 2013 über einen viel komplexeren SAT-Arm, der vollständig aus Kohlefaser gefertigt war, einschließlich der Lagerhalterung. (Bei meinem Testgerät bestand die Lagerhalterung aus Edelstahl.) Gomez fertigte damals nur kundenspezifische SATs und war noch nicht das, was ich als Hersteller bezeichnen würde.
Als ich mir die SAT-Hand ansah, war sie 28.000 Dollar wert. Trotz des hohen Preises, der im Laufe der Zeit weiter stieg, verkaufte Gomez schließlich etwa 70 SAT-Waffen, bevor er die Produktion einstellte. Ist es „die beste Waffe der Welt?“, wie der Titel dieser Kolumne sagt? Das Fragezeichen ist wichtig: Woher weiß ich, dass sie „die beste“ ist? Ich habe von keinen anderen Konkurrenten gehört, einschließlich Vertere Acoustics Reference und Acoustical Systems Axiom.
Nachdem die Rezension veröffentlicht war und sich der Staub gelegt hatte, erhielt ich viele Nachrichten von Lesern, die aufgrund meiner Rezension gerade eine Hand gekauft hatten. Ihre Begeisterung und Zufriedenheit waren ungebrochen, was mich sehr erleichterte. Kein Kunde hat mir eine E-Mail geschrieben, um sich über den SAT zu beschweren.
Gomez musste bei der Produktion der Originalhand einige harte Lektionen lernen. So fand der Spediteur trotz sorgfältiger Verpackung immer wieder Wege, sie zu beschädigen. Er nahm während der Produktion einige betriebliche Änderungen vor, unter anderem die Verfeinerung des Gegengewichtssystems und die separate Verpackung des oberen Horizontallagers für die Feldmontage, um Vibrationsschäden zu vermeiden (obwohl dies laut Gomez nur einmal vorkam). Letzteres ist leichter gesagt als getan: Es erfordert eine neue, teilweise geteilte Lagerhalterung und ein Werkzeug, um die Lager vor Ort präzise vorzuspannen.
Aber er hat ständig andere Verbesserungen vorgenommen, sodass Gomez Ende letzten Jahres die Produktion des ursprünglichen SAT-Arms einstellte und ihn durch zwei neue Arme mit einer Länge von 9 und 12 Zoll ersetzte. Gomez, kein Potchkier (Fußnote 2), hat einen Master-Abschluss in Maschinenbau und Materialwissenschaften und widerruft nicht seine Behauptung, dass ein 9-Zoll-Arm unter sonst gleichen Bedingungen eine bessere Führung der Nadel in der Rille ermöglicht und so einen besseren Klang erzeugt. Klingt besser als bei 12-Zoll-Plattenspielern (Fußnote 3). Manche Kunden benötigen jedoch 12-Zoll-Plattenspieler, und in manchen Fällen (z. B. bei hinteren Halterungen für Air Force-Plattenspieler) reicht nur ein 12-Zoll-Plattenspieler aus. Was? Zwei SAT-Waffen kaufen? Ja.
Zwei (oder vier) neue Modelle sind der LM-09 (und LM-12) und der CF1-09 (und CF1-12), die hier abgebildet sind. Ich bezeichne Tonarme für 25.400 $ (LM-09) bzw. 29.000 $ (LM-12) ungern als „erschwinglich“, aber wenn man bedenkt, dass der CF1-09 48.000 $ kostet, ist der CF1-12 für 53.000 $ zu haben, und ich bin damit zufrieden. Vielleicht denken Sie: „Die Umstellung von einem Tonarm auf vier ist für ein Ein-Mann-Unternehmen eine enorme Umstellung. Vielleicht schätzt Gomez den CF1 so sehr, dass er ihn gar nicht oder nur wenig selbst herstellen muss.“
Ich würde nicht darauf zählen. Ich bin mir ziemlich sicher, dass jeder, der 30.000 Dollar für einen Tonarm ausgeben kann, auch 50.000 Dollar ausgeben kann, wenn die Leistung deutlich besser ist und sogar noch besser wird. (Bitte schreibt keine „Hungry Child“-Briefe!)
Die neuen SAT-Zeiger ähneln stark den ursprünglichen SATs, da sie sich stark ähneln: Der ursprüngliche Zeiger selbst ist gut gestaltet und gut ausgeführt. Tatsächlich sind die beiden neuen 9-Zoll-Hebel Ersatz für den ursprünglichen SAT.
Durch die Entwicklung eines stärkeren Lagersystems, das weniger anfällig für Transportschäden ist, verbessert Gomez zudem die Systemleistung durch Erhöhung der Gesamtsteifigkeit und Reduzierung der Haftreibung im Lager. Bei beiden neuen Hebeln ist die Gabel, die die vertikalen Lager trägt, größer geworden.
Die neuen Arme verfügen über neu gestaltete, abnehmbare Kopfgehäuse aus Kohlefaser und Aluminium, die für jeden Arm unterschiedlich sind. Sie bieten eine höhere Gelenksteifigkeit und eine sanftere Rotation für feinere Azimuteinstellungen. Auch die Armlehnen sind neu. Die Polymerbuchsen der originalen Armrohre fehlen, und die darunterliegende Kohlefaser ist sichtbar. Gomez erklärte nicht, warum er sich dafür entschieden hat, aber es könnte daran liegen, dass die Armlehne mit der Zeit unschöne Spuren hinterlässt – oder, wahrscheinlicher, dass sie den Klang verbessert. So oder so verleiht sie jeder Hand ein einzigartiges Aussehen.
Weitere Informationen zur neuen Waffenstruktur finden Sie auf AnalogPlanet.com. Gomez teilte mir Folgendes per E-Mail mit:
„Das Leistungsniveau der neuen Waffe ist kein Zufall oder Nebenprodukt der Arbeit zur Verbesserung der Zuverlässigkeit, sondern das Ergebnis einer bewussten und anspruchsvollen Entwicklungsiteration, die sich nahtlos in die ursprünglichen, auf Zuverlässigkeit ausgerichteten Ziele einfügt.
Ich möchte noch einmal klarstellen, dass ich die Leistung eines Modells nicht absichtlich zugunsten anderer Modelle herabstufe, um in das Preis-Leistungs-Verhältnis zu passen – das ist nicht mein Stil und könnte mir unangenehm sein. Stattdessen versuche ich, die Leistung des Topmodells zu verbessern. Die CF1-Serie bietet ein erstklassiges Gleichgewicht zwischen Leistung, Exklusivität und Preis.
Der LM-09 wird mit einer neu entwickelten, kostengünstigen Strukturtechnologie hergestellt, bei der das Joch und andere Metallteile aus Aluminium statt aus Edelstahl wie der Originalhebel bestehen. Das reduzierte Gewicht soll die Kompatibilität des LM-09 mit externen Plattenspielern verbessern.
Verpackung, Aussehen und Passform entsprechen dem originalen SAT-Arm. Die glatte Oberfläche aus Aluminium ist sehr ansprechend.
Es dauerte nur wenige Minuten, es einzubauen und zu hören, wie ich an meinem Continuum Caliburn-Plattenspieler die Hände tausche und die Einstellungen reproduziere. Allerdings muss beim Transport die Abschirmung vom unteren Horizontallager entfernt werden, die Lagerspitze von der Saphirschale getrennt und die virtuelle obere Lagerschale durch die tatsächliche obere Lagerschale ersetzt, auf der Spitze befestigt und die Vorspannung eingestellt werden – am besten beim Händler. Ich habe das gemacht, aber es war nicht sehr praktisch.
Ich habe ein Ortofon MC Century Moving Coil Tonabnehmersystem verwendet, das ich für die Septemberausgabe 2018 installiert habe, und kannte das System bis dahin gut. Zuvor hatte ich mir jedoch Davy Spillanes Titeltrack „Atlantic Bridge“ (LP, Tara 3019) angehört und in 24 Bit/96 kHz aufgenommen. Zu hören sind Spillane an Dudelsack und Willean-Bass, Bela Fleck an Akustikgitarre und Banjo, Jerry Douglas an der Dobro, Eoghan O'Neill am bundlosen E-Bass, die Bodran Mustache Christy Moore usw. Das Album wurde in den Lansdowne Studios in Dublin aufgenommen und hervorragend gemischt. Es bietet erstaunliche, tiefe, druckvolle Bässe, gut gezeichnete Transienten auf den Saiten – die Banjos werden perfekt wiedergegeben – und weitere Klangbearbeitung, alles verteilt auf einer riesigen Bühne. Jemand sollte das reposten!
Die Kombination aus dem originalen SAT und dem Ortofon MC Century ist eine der besten Reproduktionen der Aufnahme von 1987, die ich je gehört habe, insbesondere in Bezug auf Basskraft und Kontrolle. Ich habe einen neuen SAT LM-09 aufgesetzt und den Titel erneut abgespielt und aufgenommen.
Ich verstehe, was du meinst. Anders ausgedrückt: „Viele alte Schalldämpfer klingen besser als viele neue“, dann stimme ich dir voll und ganz zu.
Ja, meine getrübten Ohren sagen mir, dass viele alte Plattenpressen im Vergleich zu neuen ziemlich gut klingen.
Ich denke, das Problem liegt bei der Masteraufnahme und nicht beim Druck selbst. Früher waren Vakuumröhren die einzige verfügbare Elektronik, und heute gibt es eine Fülle digitaler/Festkörpertechnologie, die bei Mikrofon-/Mixer-/Masteraufnahmen verwendet wird.
Klanglich finde ich, dass die alten Stereo-/Mono-LPs mit klassischer Musik, die ich habe (über 1.000), älter sind (aus der Zeit um 1960), in Bezug auf Offenheit, luftig und lebensecht besser klingen. Klanglich finde ich, dass die alten Stereo-/Mono-LPs mit klassischer Musik, die ich habe (über 1.000), älter sind (aus der Zeit um 1960), in Bezug auf Offenheit, luftig und lebensecht besser klingen.Was den Klang angeht, finde ich, dass die alten Stereo-/Mono-Schallplatten mit klassischer Musik, die ich habe (über 1000), in Bezug auf OFFENHEIT, Leichtigkeit und Realismus besser klingen als die älteren (aus den 1960er-Jahren).Was den Klang angeht, finde ich, dass die alten Stereo-/Mono-Schallplatten mit klassischer Musik, die ich habe (über 1000), in Bezug auf OFFENHEIT, Leichtigkeit und Realismus besser klingen als die alten (aus den 1960ern). Keine meiner über 30 digital gemasterten LPs klingt so gut, als wäre sie in einer Kiste eingesperrt, obwohl sie alle klar, sauber, druckvoll und digital „korrekt“ klingen. Keine meiner über 30 digital gemasterten LPs klingt so gut, als wäre sie in einer Kiste eingesperrt, obwohl sie alle klar, sauber, druckvoll und digital „korrekt“ klingen.Keines meiner über 30 digital gemasterten Alben klingt so gut, als wäre es in einer Box, obwohl sie alle digital klar, sauber, druckvoll und „korrekt“ klingen.Keine meiner über 30 digital gemasterten Aufnahmen klang so gut, als wäre ich in einer Box, obwohl sie alle klar, sauber, druckvoll und digital „korrekt“ klangen.
Wie ich gerade hier im Phono-Forum geschrieben habe, war ich sehr positiv überrascht, als ich zum ersten Mal eine Platte von Richard Tuckers altem Meisterwerk der Columbia University mit dem Orchester der Wiener Staatsoper unter Pierre Deveaux abspielte. (1960er?) Ich saß tatsächlich in der Mitte der ersten drei Reihen des Saals (mein Lieblingsplatz: Reihen 10-13 in der Mitte). Die Aufführung klingt so lebendig, offen, kraftvoll und mitreißend. Die Aufführung klingt so lebendig, offen, kraftvoll und mitreißend.Die Darbietung klingt so lebendig, offen, kraftvoll und aufregend.Die Performance klingt sehr lebendig, offen, kraftvoll und spannend. Wow! Turner (geboren in Brooklyn, New York) singt zum Beispiel direkt über mir auf dem Podium. So viel Spaß habe ich noch nie bei einem Live-Auftritt zu Hause gehabt.
Ich habe seit Jahrzehnten keine Vinyl-Schallplatten mehr gekauft, muss aber trotzdem sagen, dass die alte Presse nie so gut war. (Es gibt natürlich Ausnahmen, weshalb die alten HPs wahrscheinlich auf Vintage Living Presence beschränkt waren.)
Herr Qasim scheint die vorhandene Druckmaschine gekauft zu haben und renoviert sie so gut es geht. Seine neuen Schallplatten verkauft er für 30 bis 100 Dollar pro Stück.
Vinyl ist heute ein sehr teures Hobby! (Mein Koetsus aus den 1980ern war nie billig, er wurde ursprünglich für 1.000 Dollar verkauft.)
Ich habe meine Ohren und meinen Kopf benutzt, um Vinyl zu genießen, ohne mein Bankkonto zu ruinieren!
Vielleicht ist dies der erwartete Link: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“.