சமீபத்தில், ஸ்வீடிஷ் அனலாக் டெக்னாலஜிஸ் (SAT, அடிக்குறிப்பு 1) நிறுவனத்தின் தலைவர் மார்க் கோமஸ், தனது அசல் SAT டோன்ஆர்மிற்குப் பதிலாக இரண்டு புதிய டோன்ஆர்ம்களை அறிவித்தபோது, ​​சில வாசகர்கள் கோபமடைந்தனர் அல்லது தவறாக எண்ணினர்: “ஏன் அவர் அதைத் தவறாகச் செய்தார்? அதுவும் ஒரே ஒரு முறை?”
தயாரிப்புகள் காலப்போக்கில் உருவாகி, திட்டமிட்டபடி (கார்கள் பொதுவாக இலையுதிர் காலத்தில் வெளியாகும்) அல்லது வடிவமைப்பாளர்கள் தாங்கள் "தயாராகிவிட்டதாக" நினைக்கும்போது தங்கள் வாடிக்கையாளர்களுக்கு வெளியிடப்படுகின்றன – சில கனவு காண்பவர்கள் தாங்கள் தயாராகிவிட்டதாக ஒருபோதும் நினைக்காததால் இது அச்சமூட்டும் மேற்கோள் குறிகளாகும். அல்லது, காலப்போக்கில் மேம்பாடுகளும் முன்னேற்றங்களும் படிப்படியாகக் குவிய அனுமதிப்பதற்குப் பதிலாக, V1 வெளியான ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு V2-ஐ வெளியிட்டு, வாடிக்கையாளரைக் குறியிட்டு, பின்னர் ஓரிரு ஆண்டுகளில் V2-ஐ வெளியிடலாம்.
SAT-ஐப் பொறுத்தவரை, நான் மதிப்பாய்வு செய்து, மிகவும் விரும்பி, வாங்கிய அந்த டோனார்ம் அதன் இறுதி வடிவத்தில் திடீரென்று தோன்றவில்லை. கோமஸ், மியூனிக்கில் நடந்த 'ஹை எண்ட்' நிகழ்வில் அதன் ஆரம்பப் பதிப்பை எனக்குக் காட்டினார், மேலும் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு அவர் எனக்கு ஒரு மதிப்பாய்வை அனுப்பத் தயாராக இருந்தார். ஜூலை 2015 இதழ் 1-இல் அந்தக் கருத்து வெளியிடப்பட்ட பிறகு, எனக்கு ஆச்சரியமளிக்கும் வகையில், பேரிங் பிராக்கெட் உட்பட, முற்றிலும் கார்பன் ஃபைபரால் செய்யப்பட்ட மிகவும் சிக்கலான ஒரு SAT ஆர்ம் பற்றிய 2013-ஆம் ஆண்டின் முந்தைய மதிப்பாய்வு ஒன்றை இணையத்தில் கண்டேன். (எனது மதிப்பாய்வு அலகில், பேரிங் பிராக்கெட் துருப்பிடிக்காத எஃகால் செய்யப்பட்டிருந்தது.) அந்த நேரத்தில், கோமஸ் தனிப்பயன் SAT-களை மட்டுமே தயாரித்து வந்தார், இன்னும் நான் ஒரு உற்பத்தியாளர் என்று அழைக்கும் அளவிற்கு அவர் உருவாகவில்லை.
நான் அந்த SAT ஆயுதத்தைப் பார்த்தபோது, ​​அதன் மதிப்பு $28,000 ஆக இருந்தது. காலப்போக்கில் விலை தொடர்ந்து உயர்ந்தபோதிலும், கோமஸ் நிறுவனம் உற்பத்தியை நிறுத்துவதற்கு முன்பு சுமார் 70 SAT ஆயுதங்களை விற்றது. இந்தக் கட்டுரையின் தலைப்பு சொல்வது போல், இது "உலகின் சிறந்த ஆயுதமா?" கேள்விக்குறி முக்கியமானது: இது "சிறந்தது" என்று எனக்கு எப்படித் தெரியும்? வெர்டெர் அக்யூஸ்டிக்ஸ் ரெஃபரன்ஸ் மற்றும் அக்யூஸ்டிக்கல் சிஸ்டம்ஸ் ஆக்சியம் உட்பட வேறு எந்தப் போட்டியாளர்களைப் பற்றியும் நான் கேள்விப்பட்டதில்லை.
விமர்சனம் வெளியிடப்பட்டு, நிலைமை சீரடைந்த பிறகு, எனது விமர்சனத்தின் அடிப்படையில் புதிதாக ஒரு கருவியை வாங்கிய வாசகர்களிடமிருந்து எனக்குப் பல செய்திகள் வந்தன. அவர்களின் உற்சாகமும் திருப்தியும் தொடர்ச்சியாக இருந்தது, அது எனக்கு நிம்மதியை அளித்தது. SAT குறித்துப் புகார் தெரிவித்து எந்த வாடிக்கையாளரும் எனக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்பவில்லை.
அசல் கையைத் தயாரிக்கும் போது கோமஸ் சில கடினமான பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். அவர் எவ்வளவு கவனமாக அதைப் பொதி செய்தாலும், அனுப்புநர் அதை உடைக்க வழிகளைக் கண்டுபிடித்தார் என்பதும் அதில் அடங்கும். உற்பத்தியின் போது அவர் சில செயல்பாட்டு மாற்றங்களைச் செய்தார். அதிர்வு சேதத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, எதிர் எடை அமைப்பைச் செம்மைப்படுத்துதல் மற்றும் களத்தில் நிறுவுவதற்காக மேல் கிடைமட்டத் தாங்கியைத் தனியாகப் பொதி செய்தல் ஆகியவை இதில் அடங்கும் (இருப்பினும் இது ஒரு முறை மட்டுமே நடந்ததாக கோமஸ் என்னிடம் கூறுகிறார்). பிந்தையது சொல்வதற்கு எளிதானது, ஆனால் செய்வதற்கு கடினமானது: இதற்கு ஒரு புதிய, பகுதியளவு பிரிக்கப்பட்ட தாங்கி அடைப்புக்குறி மற்றும் களத்தில் தாங்கிகளைத் துல்லியமாக முன்கூட்டியே ஏற்றுவதற்கான ஒரு கருவி தேவைப்படுகிறது.
ஆனால் அவர் தொடர்ந்து மற்ற மேம்பாடுகளைச் செய்து வருகிறார், எனவே கடந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், கோமஸ் அசல் SAT ஆர்ம் உற்பத்தியை நிறுத்திவிட்டு, அதற்குப் பதிலாக 9″ மற்றும் 12″ நீளமுள்ள இரண்டு புதிய ஆர்ம்களை அறிமுகப்படுத்தினார். கோமஸ், ஒரு பகட்டாளர் அல்ல (அடிக்குறிப்பு 2), இயந்திரவியல் மற்றும் பொருள் அறிவியலில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றவர். மற்ற அனைத்தும் சமமாக இருக்கும்போது, ​​9-அங்குல ஆர்ம், ஸ்டைலஸை பள்ளத்தில் சிறப்பாகச் செயல்பட அனுமதித்து, சிறந்த ஒலியை உருவாக்குகிறது என்ற தனது கூற்றை அவர் திரும்பப் பெறவில்லை. இதன் விளைவாக, 12-அங்குல டர்ன்டேபிள்களை விட ஒலி சிறப்பாக உள்ளது (அடிக்குறிப்பு 3). இருப்பினும், சில வாடிக்கையாளர்களுக்கு 12″ டர்ன்டேபிள்கள் தேவைப்படுகின்றன, மேலும் சில சந்தர்ப்பங்களில் (விமானப்படை டர்ன்டேபிள்களுக்கான பின்புற மவுண்ட்கள் போன்றவை), 12″ டர்ன்டேபிள் மட்டுமே போதுமானது. என்ன? இரண்டு SAT ஆர்ம்களை வாங்க வேண்டுமா? ஆம்.
இங்கே காட்டப்பட்டுள்ள LM-09 (மற்றும் LM-12) மற்றும் CF1-09 (மற்றும் CF1-12) ஆகியவை இரண்டு (அல்லது நான்கு) புதிய மாடல்கள் ஆகும். $25,400 (LM-09) அல்லது $29,000 (LM-12) விலையுள்ள டோன்ஆர்ம்களை "மலிவானவை" என்று அழைப்பதை நான் வெறுக்கிறேன், ஆனால் CF1-09 $48,000-க்கும், CF1-12 $53,000-க்கும் விற்கப்படுவதைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, ​​நான் இதில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். ஒருவேளை நீங்கள், "ஒரு நபர் நடத்தும் நிறுவனத்திற்கு, ஒரே ஒரு ஆர்ம் தயாரிப்பிலிருந்து நான்கு ஆர்ம் தயாரிப்பிற்கு மாறுவது ஒரு மிகப்பெரிய மாற்றம். ஒருவேளை கோமஸ் CF1-க்கு அதிக மதிப்பு கொடுப்பதால், அவர் இதில் அதிகம் அல்லது எதுவுமே செய்யத் தேவையில்லை என்று நினைக்கலாம்" என்று நினைக்கலாம்.
அதை நம்பி இருக்க வேண்டாம். ஒரு டோன்ஆர்மிற்காக $30,000 செலவழிக்க வசதி உள்ள எவராலும், அதன் செயல்திறன் கணிசமாக மேம்பட்டு, இன்னும் சிறப்பாகவும் ஆகும் பட்சத்தில், $50,000 செலவழிக்கவும் முடியும் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். (தயவுசெய்து "பசியுள்ள குழந்தை" கடிதங்கள் எழுதாதீர்கள்!)
புதிய SAT முட்கள் அசல் SAT-களைப் போலவே இருக்கின்றன, ஏனெனில் அசல் முள்ளே சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டு, நேர்த்தியாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், இந்த இரண்டு புதிய 9″ நெம்புகோல்களும் அசல் SAT-க்கான மாற்றீடுகளே ஆகும்.
போக்குவரத்தின் போது சேதம் ஏற்படுவதற்கான வாய்ப்பு குறைவான, வலிமையான தாங்கு அமைப்பை வடிவமைப்பதன் மூலம், கோமஸ் ஒட்டுமொத்த விறைப்புத்தன்மையை அதிகரித்து, தாங்கு உருளையில் உள்ள நிலை உராய்வைக் குறைத்து, அமைப்பின் செயல்திறனையும் மேம்படுத்துகிறார். இந்த இரண்டு புதிய நெம்புகோல்களிலும், செங்குத்துத் தாங்கு உருளைகளைத் தாங்கும் முள் பெரிதாகியுள்ளது.
புதிய கைப்பிடிகள், ஒவ்வொரு கைப்பிடிக்கும் தனித்தனியாக வடிவமைக்கப்பட்ட, கார்பன் ஃபைபர் மற்றும் அலுமினியத்தால் ஆன, கழற்றி மாட்டக்கூடிய தலைப்பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளன. இவை அதிக மூட்டு விறைப்புத்தன்மையையும், நுட்பமான திசை சரிசெய்தல்களுக்காக மென்மையான சுழற்சி இயக்கத்தையும் வழங்குகின்றன. கைப்பிடித் தாங்கிகளும் புதியவை. அசல் கைப்பிடிக் குழாய்களில் இருந்த பாலிமர் புஷிங்குகள் நீக்கப்பட்டு, அதன் அடியில் உள்ள கார்பன் ஃபைபர் தெரிகிறது. கோமஸ் ஏன் அவ்வாறு செய்தார் என்பதை விளக்கவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில் கைப்பிடித் தாங்கிகள் அசிங்கமான தழும்புகளை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்பதாலோ அல்லது, பெரும்பாலும், அது ஒலியை மேம்படுத்துவதாலோ இருக்கலாம். எப்படியிருந்தாலும், இது ஒவ்வொரு கைப்பிடிக்கும் ஒரு தனித்துவமான தோற்றத்தைக் கொடுக்கும்.
புதிய ஆயுதக் கட்டமைப்பு பற்றி நீங்கள் AnalogPlanet.com இல் மேலும் அறிந்துகொள்ளலாம். கோமஸ் எனக்கு ஒரு மின்னஞ்சலில் தெரிவித்ததாவது:
புதிய ஆயுதத்தின் செயல்திறன் நிலை என்பது தற்செயலானதோ அல்லது நம்பகத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்காகச் செய்யப்பட்ட பணிகளின் துணை விளைவோ அல்ல; மாறாக, அது நம்பகத்தன்மையை மையமாகக் கொண்ட அசல் இலக்குகளுடன் தடையின்றி ஒருங்கிணைந்து, திட்டமிட்டு மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு கடினமான மேம்பாட்டுச் சுழற்சியின் விளைவாகும்.
மீண்டும் ஒருமுறை நான் தெளிவுபடுத்த விரும்புகிறேன், விலை/செயல்திறன் வரம்பிற்குள் பொருந்துவதற்காக, மற்ற மாடல்களுக்கு ஆதரவாக ஒரு மாடலின் செயல்திறனை நான் வேண்டுமென்றே குறைக்கவில்லை – இது எனது பாணி அல்ல, மேலும் இது எனக்கு சங்கடத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும். மாறாக, நான் முதன்மை மாடலின் செயல்திறனை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறேன். இந்த விஷயத்தில், CF1 தொடரானது செயல்திறன், தனித்துவம் மற்றும் விலை ஆகியவற்றின் ஒரு பிரீமியம் சமநிலையைக் கொண்டுள்ளது.
LM-09 ஆனது, புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட குறைந்த விலை கட்டமைப்புத் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தித் தயாரிக்கப்படுகிறது. இதில், அசல் நெம்புகோலில் பயன்படுத்தப்பட்ட துருப்பிடிக்காத எஃகுக்குப் பதிலாக, நுகம் மற்றும் பிற உலோகப் பாகங்கள் அலுமினியத்தால் செய்யப்படுகின்றன. இந்தக் குறைந்த எடை, LM-09-ஐ வெளிப்புற டர்ன்டேபிள்களுடன் மேலும் இணக்கமானதாக மாற்றும்.
பேக்கேஜிங், தோற்றம் மற்றும் பொருத்தம் ஆகியவை அசல் SAT ஆர்மைப் போலவே உள்ளன. அலுமினியத்தின் வழவழப்பான மேற்பரப்பு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது.
எனது கான்டினூம் காலிபர்ன் டர்ன்டேபிளில் கைகளை மாற்றுவது எப்படி என்பதைக் கேட்டு, அதை உள்ளே பொருத்தி, அமைப்புகளை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கு சில நிமிடங்கள் மட்டுமே ஆனது. இருப்பினும், கொண்டு செல்லும் போது, ​​கீழ் கிடைமட்ட பேரிங்கில் உள்ள ஷீல்டை அகற்றி, பேரிங் முனையை சபையர் கப்பில் இருந்து பிரித்து, மெய்நிகர் மேல் பேரிங் கப்புக்குப் பதிலாக உண்மையான மேல் பேரிங் கப்பை மாற்றி, அதை முனையில் பொருத்தி, ப்ரீலோடை அமைக்கவும்; இதை டீலரிடம் செய்வது சிறந்தது. நான் இதைச் செய்தேன், ஆனால் அது அவ்வளவு வசதியாக இருக்கவில்லை.
செப்டம்பர் 2018 இதழில் விமர்சனத்திற்காக நான் நிறுவிய ஓர் ஆர்டோஃபோன் MC செஞ்சுரி மூவிங் காயில் கார்ட்ரிட்ஜைப் பயன்படுத்தினேன், அதற்குள் அந்த கார்ட்ரிட்ஜ் எனக்கு நன்கு பரிச்சயமானதாக இருந்தது. ஆனால் அதற்கு முன்பு, நான் டேவி ஸ்பில்லேனின் “அட்லாண்டிக் பிரிட்ஜ்” (LP, தாரா 3019) என்ற தலைப்புப் பாடலைக் கேட்டு, அதை 24bit/96kHz-ல் பதிவு செய்தேன். இதில் ஸ்பில்லேன் பேக்பைப்ஸ் மற்றும் வில்லியன் பேஸ் வாசிக்க, பேலா ஃபிளெக் அக்கூஸ்டிக் கிட்டார் மற்றும் பேஞ்சோ வாசிக்க, ஜெர்ரி டக்ளஸ் டோப்ரோ வாசிக்க, ஈயோகன் ஓ'நீல் ஃப்ரெட்லெஸ் எலக்ட்ரிக் பேஸ் கிட்டார் வாசிக்க, போட்ரான் மஸ்டாச் கிறிஸ்டி மூர் போன்றோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். டப்ளினில் உள்ள லான்ஸ்டவுன் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டு, அற்புதமாக மிக்ஸ் செய்யப்பட்ட இந்த ஆல்பத்தில், அற்புதமான, ஆழமான, துடிப்பான பேஸ் ஒலிகள், நரம்பிசைக் கருவிகளில் நேர்த்தியாக வரையப்பட்ட டிரான்சியன்ட்கள் – பேஞ்சோக்கள் மிகச் சரியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன – மற்றும் பிற ஒலி செயலாக்கங்கள் என அனைத்தும் ஒரு பிரம்மாண்டமான மேடையில் பரவிக்கிடக்கின்றன. யாராவது இதை மீண்டும் பகிர வேண்டும்!
அசல் SAT மற்றும் ஆர்டோஃபோன் MC செஞ்சுரி ஆகியவற்றின் இந்த இணைப்பு, நான் இதுவரை கேட்ட 1987 ஆம் ஆண்டு பதிவின் மிகச்சிறந்த மறுஉருவாக்கங்களில் ஒன்றாகும்; குறிப்பாக பேஸ் சக்தி மற்றும் கட்டுப்பாட்டின் அடிப்படையில். நான் ஒரு புதிய SAT LM-09-ஐப் பொருத்தி, அந்தப் பாடலை மீண்டும் இசைத்துப் பதிவு செய்தேன்.
நீங்கள் சொல்வது எனக்குப் புரிகிறது. வேறு விதமாகச் சொல்வதென்றால்: “பல புதிய LP சப்ரெசர்களை விட பல பழையவை சிறப்பாக ஒலிக்கின்றன” என்றால், நான் உங்களை முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறேன்.
ஆம், புதியவற்றுடன் ஒப்பிடும்போது பல மிகப்பழமையான பிளேட் பிரஸ்கள் நன்றாகவே ஒலிக்கின்றன என்று என் பழைமையான காதுகள் சொல்கின்றன.
பிரச்சனை அழுத்தத்தில் இல்லை, மாஸ்டர் ரெக்கார்டிங்கில்தான் உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். கடந்த காலத்தில், வெற்றிடக் குழாய்கள் மட்டுமே மின்னணு சாதனங்களாகக் கிடைத்தன, ஆனால் இப்போது மைக்/மிக்சர்/மாஸ்டர் ரெக்கார்டிங்கில் ஏராளமான டிஜிட்டல்/சாலிட் ஸ்டேட் தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
ஒலியமைப்பைப் பொறுத்தவரை, என்னிடம் உள்ள (சுமார் 1,000-க்கும் மேற்பட்ட) அந்தப் பழைய ஸ்டீரியோ/மோனோ செவ்வியல் இசை எல்.பி.க்கள், (1960-களின் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த) பழைய பதிப்புகளைப் பார்க்கும்போது, ​​திறந்த தன்மை, காற்றோட்டம் மற்றும் உயிரோட்டம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சிறப்பாக ஒலிக்கின்றன. ஒலியமைப்பைப் பொறுத்தவரை, என்னிடம் உள்ள (சுமார் 1,000-க்கும் மேற்பட்ட) அந்தப் பழைய ஸ்டீரியோ/மோனோ செவ்வியல் இசை எல்.பி.க்கள், (1960-களின் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த) பழைய பதிப்புகளைப் பார்க்கும்போது, ​​திறந்த தன்மை, காற்றோட்டம் மற்றும் உயிரோட்டம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சிறப்பாக ஒலிக்கின்றன.ஒலியைப் பொறுத்தவரை, என்னிடம் உள்ள (சுமார் 1000-க்கும் மேற்பட்ட) பழைய கிளாசிக்கல் இசை ஸ்டீரியோ/மோனோ இசைத்தட்டுகளில், குறிப்பாகப் பழைய பதிப்புகள் (1960-களின் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை) தெளிவின்மை, காற்றோட்டம் மற்றும் யதார்த்தம் ஆகியவற்றில் சிறப்பாக ஒலிப்பதாக நான் காண்கிறேன்.ஒலியைப் பொறுத்தவரை, என்னிடம் உள்ள (சுமார் 1000-க்கும் மேற்பட்ட) பழைய ஸ்டீரியோ/மோனோ செவ்வியல் இசைத் தட்டுகள், திறந்த தன்மை, காற்றோட்டம் மற்றும் யதார்த்தம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் பழைய (1960-களின்) தட்டுகளில் சிறப்பாக ஒலிப்பதாக நான் காண்கிறேன். என்னுடைய 30-க்கும் மேற்பட்ட டிஜிட்டல் முறையில் மாஸ்டர் செய்யப்பட்ட எல்பி-க்கள் அனைத்தும் தெளிவாகவும், தூய்மையாகவும், அழுத்தமாகவும், டிஜிட்டல் முறையில் 'சரியாகவும்' ஒலித்தபோதிலும், அவற்றில் ஒன்றுகூட அவ்வளவு சிறப்பாக ஒலிக்கவில்லை; ஒரு பெட்டிக்குள் அடைக்கப்பட்டது போல இருந்தது. என்னுடைய 30-க்கும் மேற்பட்ட டிஜிட்டல் முறையில் மாஸ்டர் செய்யப்பட்ட எல்பி-க்கள் அனைத்தும் தெளிவாகவும், தூய்மையாகவும், அழுத்தமாகவும், டிஜிட்டல் முறையில் 'சரியாகவும்' ஒலித்தபோதிலும், அவற்றில் ஒன்றுகூட அவ்வளவு சிறப்பாக ஒலிக்கவில்லை; ஒரு பெட்டிக்குள் அடைக்கப்பட்டது போல இருந்தது.எனது 30-க்கும் மேற்பட்ட டிஜிட்டல் முறையில் மாஸ்டர் செய்யப்பட்ட ஆல்பங்கள் அனைத்தும் டிஜிட்டல் ரீதியாகத் தெளிவாகவும், தூய்மையாகவும், வீரியமாகவும், 'சரியாகவும்' ஒலித்தபோதிலும், அவற்றில் ஒன்று கூட பெட்டியில் அடைத்து விற்பனை செய்வதைப் போலச் சிறப்பாக ஒலிப்பதில்லை.நான் டிஜிட்டல் முறையில் செம்மைப்படுத்திய 30-க்கும் மேற்பட்ட பதிவுகளில் ஒன்றுகூட, நான் ஒரு பெட்டிக்குள் இருந்து பேசுவது போல நன்றாக ஒலிக்கவில்லை; இருப்பினும், அவை அனைத்தும் தெளிவாகவும், தூய்மையாகவும், அழுத்தமாகவும், டிஜிட்டல் ரீதியாக "சரியாகவும்" ஒலித்தன.
நான் சற்றுமுன் இங்கே ஃபோனோ ஃபோரமில் எழுதியது போல, பியர் டெவோவின் தலைமையில் வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் ரிச்சர்ட் டக்கரின் பழைய கொலம்பியா பல்கலைக்கழக தலைசிறந்த படைப்பின் இசைத்தட்டை நான் முதன்முதலில் இசைத்தபோது, ​​மிகவும் இன்ப அதிர்ச்சி அடைந்தேன். (1960களா?) உண்மையில், நான் அந்தக் காலத்து அரங்கத்தின் முதல் 3 வரிசைகளின் நடுவில் அமர்ந்திருந்தேன் (எனக்கு மிகவும் பிடித்த இருக்கை: நடுவில் 10-13 வரிசைகள்). அந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் உயிரோட்டமாகவும், வெளிப்படையாகவும், சக்திவாய்ந்ததாகவும், ஈர்க்கக்கூடியதாகவும் ஒலிக்கிறது. அந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் உயிரோட்டமாகவும், வெளிப்படையாகவும், சக்திவாய்ந்ததாகவும், ஈர்க்கக்கூடியதாகவும் ஒலிக்கிறது.அந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் உயிரோட்டமாகவும், வெளிப்படையாகவும், சக்திவாய்ந்ததாகவும், பரவசமூட்டுவதாகவும் இருக்கிறது.இந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் உயிரோட்டமாகவும், வெளிப்படையாகவும், சக்தி வாய்ந்ததாகவும், உற்சாகமாகவும் இருக்கிறது. வாவ்! உதாரணமாக, டர்னர் (நியூயார்க்கின் புரூக்ளினில் பிறந்தவர்) எனக்குச் சரியாக மேலே மேடையில் பாடுகிறார். இதற்கு முன்பு என் சொந்த ஊரில் நேரடியாக இசைப்பதை நான் இப்படி ரசித்ததில்லை.
நான் பல பத்தாண்டுகளாக வினைல் இசைத்தட்டுகளை வாங்கியதில்லை, ஆனாலும் பழைய பதிப்பகங்கள் ஒருபோதும் அவ்வளவு சிறப்பாக இருந்ததில்லை என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். (நிச்சயமாக, விதிவிலக்குகள் உண்டு; ஒருவேளை அதனால்தான் பழைய HP பதிப்புகள் 'வின்டேஜ் லிவிங் பிரசன்ஸ்' என்ற இசைத்தட்டுக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டிருந்தன).
திரு. காசிம் தற்போதுள்ள அச்சு இயந்திரத்தை வாங்கியிருப்பதாகவும், அதை முடிந்தவரை புதுப்பித்து வருவதாகவும் தெரிகிறது. அவர் தனது புதிய வினைல் இசைத்தட்டுகளை ஒவ்வொன்றும் $30 முதல் $100 வரை விற்கிறார்.
வினைல் இப்போது மிகவும் விலை உயர்ந்த ஒரு பொழுதுபோக்காகிவிட்டது! (எனது 1980-களின் கோயட்சுஸ் ஒருபோதும் மலிவானதாக இருந்ததில்லை, ஆரம்பத்தில் $1,000-க்கு விற்கப்பட்டது).
என் வங்கிக் கணக்கைக் காலி செய்யாமல், வினைல் இசைத்தட்டை ரசிப்பதற்காக என் காதுகளையும் அறிவையும் பயன்படுத்தினேன்!
ஒருவேளை இதுதான் எதிர்பார்க்கப்பட்ட இணைப்பாக இருக்கலாம்: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.