Наскоро, когато Марк Гомез, ръководител на Swedish Analog Technologies (SAT, бележка под линия 1), обяви две нови рамена, които да заменят оригиналното му рамо SAT, някои читатели бяха възмутени или заблудени: „Защо го направи погрешно? Веднъж?“
Продуктите се развиват с течение на времето и след това се пускат на пазара по график (колите обикновено са през есента) или когато дизайнерите смятат, че са „готови“ – плашещи цитати, защото някои мечтатели никога не са мислили, че са. за своята публика или пускат V2 месец след V1, маркират клиента, вместо да позволят на подобренията и подобренията да се натрупват с течение на времето, и пускат V2 след година или две.
Що се отнася до SAT рамото, което ревюирах, в което се влюбих и купих, не се появи изведнъж в окончателния си вид. Гомес ми показа ранна версия в High End в Мюнхен и преди година беше готов да ми изпрати ревю. След публикуването на коментара, в брой 1 от юли 2015 г., за моя изненада открих онлайн по-ранно ревю от 2013 г. за много по-сложно SAT рамо, изработено изцяло от въглеродни влакна, включително лагерната скоба. (В моята рубрика за ревюта лагерната скоба беше изработена от неръждаема стомана.) По това време Гомес правеше само SAT рамото по поръчка, все още не това, което бих нарекъл производител.
Когато погледнах ръката за SAT, тя струваше 28 000 долара. Въпреки високата цена, която продължи да се покачва с времето, Гомес в крайна сметка продаде около 70 оръжия за SAT, преди да спре производството. Дали е „Най-доброто оръжие в света?“, както казва заглавието на тази колонка? Въпросителният знак е важен: как да разбера, че е „най-доброто“? Не съм чувал за други претенденти, включително Vertere Acoustics Reference и Acoustical Systems Axiom.
След публикуването на ревюто и уталожението, получих много съобщения от читатели, които току-що бяха купили ръка въз основа на моето ревю. Ентусиазмът и удовлетворението им бяха постоянни, което беше облекчение за мен. Никой клиент не ми е писал имейл с оплакване от SAT.
Гомес научил някои трудни уроци по време на производството на оригиналната стрелка, включително факта, че независимо колко внимателно я е опаковал, изпращачът е намирал начини да я счупи. Той направил някои оперативни промени по време на производството, включително усъвършенстване на системата за противотежест и отделно опаковане на горния хоризонтален лагер за монтаж на място, за да избегне повреда от вибрации (въпреки че Гомес ми казва, че това се е случило само веднъж). Последното е по-лесно да се каже, отколкото да се направи: изисква нова, частично разделена лагерна скоба и инструмент за точно предварително натягане на лагерите на място.
Но той непрекъснато е правил и други подобрения, така че в края на миналата година Гомес прекрати производството на оригиналното рамо на SAT и го замени с две нови рамена, всяко с дължина 9″ и 12″. Гомес, който не е потничар (бел. под линия 2), има магистърска степен по механика и материалознание и не отрича твърдението си, че при равни други условия, 9-инчово рамо позволява на иглата да се държи по-добре в канала, произвеждайки по-добър звук. Резултатите Звучи по-добре от 12-инчови грамофони (бел. под линия 3). Някои клиенти обаче се нуждаят от 12-инчови грамофони, а в някои случаи (като задни стойки за грамофони на ВВС) е достатъчен само 12-инчов грамофон. Какво? Да купите две SAT оръжия? Да.
Два (или четири) нови модела са LM-09 (и LM-12) и CF1-09 (и CF1-12), показани тук. Не ми се иска да наричам рамената за 25 400 долара (LM-09) или 29 000 долара (LM-12) „достъпни“, но като се има предвид, че CF1-09 се продава за 48 000 долара, CF1-12 се продава за 53 000 долара и съм доволен от това. Може би си мислите: „Преминаването от производство на едно рамо към четири е огромна промяна за компания с един човек. Може би Гомес цени CF1 толкова високо, че не е нужно да прави много или никакво нещо.“
Не бих разчитал на това. Почти сигурен съм, че всеки, който може да си позволи да похарчи 30 000 долара за тонарм, може да похарчи и 50 000 долара, ако то се представя значително и дори се подобри. (Моля, не пишете писма с надпис „Гладно дете“!)
Новите SAT стрелки са много подобни на оригиналните SAT, защото са много сходни: самата оригинална стрелка е добре проектирана и добре изпълнена. Всъщност, и двата нови 9-инчови лоста са заместители на оригиналните SAT.
Чрез проектирането на по-здрава лагерна система, която е по-малко податлива на повреди при транспортиране, Gomez също така подобрява производителността на системата, като увеличава общата твърдост и намалява статичното триене в лагера. И при двата нови лоста вилката, поддържаща вертикалните лагери, е станала по-голяма.
Новите рамена са с преработени корпуси за подвижни глави от въглеродни влакна и алуминий, които са различни за всяко рамо, с по-висока твърдост на ставите и по-плавно въртене за по-фини настройки на азимута. Подлакътниците също са нови. Полимерните втулки на оригиналните тръби на рамото липсват и въглеродните влакна отдолу са видими. Гомес не обясни защо го е направил, но може да се дължи на факта, че подлакътникът може да остави грозни следи с течение на времето – или, по-вероятно, подобрява звука. Така или иначе, това ще придаде на всяка ръка уникален вид.
Можете да научите повече за новата структура на оръжията на AnalogPlanet.com. Ето какво ми каза Гомес в имейл:
„Нивото на производителност на новото оръжие не е случайност или страничен продукт от работата, извършена за подобряване на надеждността, а е резултат от целенасочена и взискателна итерация на разработка, която безпроблемно се интегрира с първоначалните цели, фокусирани върху надеждността.“
„Отново искам да уточня, че не понижавам умишлено производителността на един модел в полза на други, за да се вместя в диапазона цена/производителност – това не е моят стил и може да ме накара да се чувствам неудобно. Вместо това се опитвам да намеря начин да подобря производителността на топ модела. В този случай серията CF1 има първокласен баланс между производителност, ексклузивност и цена.“
LM-09 е произведен с помощта на новоразработена, нискобюджетна структурна технология, при която хомотът и другите метални части са изработени от алуминий, вместо от неръждаема стомана, както при оригиналния лост. Намаленото тегло би трябвало да направи LM-09 по-съвместим с външни грамофони.
Опаковката, външният вид и прилягането са същите като на оригиналното рамо за SAT. Гладката алуминиева повърхност е много привлекателна.
Отне ми само няколко минути да го сложа и да чуя как се сменят ръцете на моя грамофон Continuum Caliburn и да се възпроизведат настройките. Въпреки това, по време на транспортиране, свалете предпазителя от долния хоризонтален лагер, отделете върха на лагера от сапфирената чашка и сменете виртуалната горна чашка на лагера с действителната горна чашка на лагера, фиксирайте го на върха и настройте предварителното натоварване, най-добре при дилъра. Направих това, но не беше много удобно.
Използвах Ortofon MC Century Moving Coil Cartridge, който инсталирах за ревю в броя от септември 2018 г. и по това време познавах добре касетата. Но преди това, слушах заглавната песен на Дейви Спилейн „Atlantic Bridge“ (LP, Tara 3019) и я записах в 24bit/96kHz. В нея участват Спилейн на гайда и бас Willean, Бела Флек на акустична китара и банджо, Джери Дъглас на Dobro, Еоган О'Нийл на безпрагова електрическа бас китара, бодран Мусташ Кристи Мур и др. Записан и брилянтно миксиран в Lansdowne Studios Studios в Дъблин, албумът има невероятни, дълбоки, пълни баси, добре нарисувани транзиенти на струните – банджото е предадено перфектно – и друга звукова обработка, всичко това разпределено на огромна сцена. Някой трябва да публикува това отново!
Комбинацията от оригиналния SAT и Ortofon MC Century е едно от най-добрите възпроизвеждания на записа от 1987 г., които съм чувал, особено по отношение на силата и контрола на баса. Сложих нов SAT LM-09 и пуснах и записах песента отново.
Разбирам какво имаш предвид. Казано по друг начин: „много стари LP супресори звучат по-добре от много нови“, тогава съм напълно съгласен с теб.
Да, потъмнелите ми уши ми казват, че много стари преси за плочи звучат доста добре в сравнение с новите.
Мисля, че проблемът е в мастер записа, а не в самото налягане. В миналото, вакуумните лампи бяха единствената налична електроника, а сега има изобилие от цифрови/полупроводникови технологии, използвани в микрофонния/миксерния/мастър запис.
Звучно, намирам онези стари стерео/моно плочи с класическа музика, които имам (около 1000+), за по-стари (от ерата на 60-те години) звучат по-добре, що се отнася до ОТВОРЕНОСТ, ефирност и реализъм. Звучно, намирам онези стари стерео/моно плочи с класическа музика, които имам (около 1000+), за по-стари (от ерата на 60-те години) звучат по-добре, що се отнася до ОТВОРЕНОСТ, ефирност и реализъм.Що се отнася до звука, намирам старите стерео/моно записи с класическа музика, които имам (около 1000+), по-старите (ерата на 60-те години на миналия век) за по-добри по отношение на ОТВОРЕНОСТ, ефирност и реализъм.Що се отнася до звука, намирам, че старите стерео/моно плочи с класическа музика, които имам (около 1000+), звучат по-добре на старите (от 60-те години на миналия век) по отношение на ОТВОРЕНОСТ, ефирност и реализъм. Нито една от моите 30+ дигитално мастерирани плочи не звучи толкова добре, сякаш е затворена в кутия, въпреки че всички звучат ясно, чисто, плътно и дигитално „правилно“. Нито една от моите 30+ дигитално мастерирани плочи не звучи толкова добре, сякаш е затворена в кутия, въпреки че всички звучат ясно, чисто, плътно и дигитално „правилно“.Нито един от моите 30+ дигитално мастерирани албума не звучи толкова добре, сякаш беше в кутия, въпреки факта, че всички звучат дигитално ясно, чисто, силно и „правилно“.Нито един от моите над 30 дигитално мастерирани записа не звучеше толкова добре, сякаш бях в кутия, въпреки че всички звучаха ясно, чисто, плътно и дигитално „правилно“.
Както току-що писах тук във Phono Forum, когато за първи път пуснах запис на стария шедьовър на Ричард Тъкър от Колумбийския университет с оркестъра на Виенската държавна опера под диригентството на Пиер Дево, бях много приятно изненадан. (60-те години?) Всъщност седях в центъра на първите 3 реда от залата на епохата (любимото ми място: редове 10-13 в центъра). Изпълнението звучи толкова живо, открито, мощно и завладяващо. Изпълнението звучи толкова живо, открито, мощно и завладяващо.Изпълнението звучи толкова оживено, открито, мощно и вълнуващо.Изпълнението звучи много оживено, открито, мощно и вълнуващо. Уау! Например, Търнър (роден в Бруклин, Ню Йорк) пее точно над мен на подиума. Никога преди не съм се наслаждавал на свирене на живо у дома по този начин.
Не съм купувал винилови плочи от десетилетия, но все пак трябва да кажа, че старата преса никога не е била толкова добра. (Разбира се, има и изключения, което вероятно е причината старите HP-та да са били ограничени до Vintage Living Presence).
Г-н Касим изглежда е закупил съществуващата печатница и я ремонтира, доколкото е възможно. Той продава новите си винилови плочи за между 30 и 100 долара за брой.
Винилът сега е много скъпо хоби! (Моят Koetsus от 80-те години никога не е бил евтин, първоначално се продаваше за 1000 долара).
Използвах ушите и главата си, за да се наслаждавам на винила, без да си съсипя банковата сметка!
Може би това е очакваната връзка: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“.