ଏହା ଉଭୟ ସତେଜ ଏବଂ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ଯେ ଗ୍ୟାଲେରିଷ୍ଟ ଜେମ୍ସ ପେନ୍ ଏବଂ ଜୋଆନ୍ ଶେରୱେଲ୍ ସେମାନଙ୍କର ଗ୍ରେଟ୍ ସିଟିଜ୍ ଅଫ୍ ଆର୍ଟ ଏକ୍ସପ୍ଲେଣ୍ଡ ସିରିଜରେ ନ୍ୟୁୟର୍କର ତିନି ଜଣ କଳାକାରଙ୍କୁ ପ୍ରତିନିଧିତ୍ୱ କରିବାକୁ ବାଛିଛନ୍ତି।
ଏହି ଭଦ୍ରଲୋକମାନେ ନିଶ୍ଚିତ ପସନ୍ଦ ହେବେ, ଯଦିଓ ତିନି ଜଣଙ୍କ ମଧ୍ୟରୁ କେବଳ ଜଣେ, ବାସ୍କିଏଟ୍, ନ୍ୟୁୟର୍କର ମୂଳ ବାସିନ୍ଦା ଥିଲେ।
ନ୍ୟୁୟର୍କର ତିନି ଜଣ ସାରସ୍ୱତ ପ୍ରକାଶନବାଦୀ - ଲି କ୍ରାସନର, ଏଲେନ୍ ଡି କୁନିଂ ଏବଂ ହେଲେନ୍ ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥଲର।
ଆନ୍ଦୋଳନରେ ଏହି ମହିଳାମାନଙ୍କର ଅବଦାନ ବହୁତ ବଡ଼ ଥିଲା, କିନ୍ତୁ କ୍ରାସନର ଏବଂ ଡି କୁନିଙ୍ଗ ସେମାନଙ୍କର ଅଧିକାଂଶ କ୍ୟାରିୟର ସେମାନଙ୍କର ପ୍ରସିଦ୍ଧ ସ୍ୱାମୀ, ସାରସ୍ୱତ ପ୍ରକାଶନବାଦୀ ଜ୍ୟାକସନ ପୋଲକ ଏବଂ ୱିଲେମ ଡି କୁନିଙ୍ଗଙ୍କ ଛାଇରେ ବିତାଇଥିଲେ।
ନ୍ୟୁୟର୍କ ଆବଷ୍ଟ୍ରାକ୍ଟ ପ୍ରକାଶନବାଦ ପ୍ୟାରିସକୁ କଳା ଜଗତର କେନ୍ଦ୍ର ଭାବରେ ପରାସ୍ତ କରି ସବୁଠାରୁ ପୁରୁଷବାଦୀ ଆନ୍ଦୋଳନରେ ପରିଣତ କରିଥିଲା। କ୍ରାସନର, ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥଲର ଏବଂ ଏଲେନ୍ ଡି କୁନିଙ୍ଗ ପ୍ରାୟତଃ ସେମାନଙ୍କର କାର୍ଯ୍ୟକୁ "ସ୍ତ୍ରୀ", "ଗୀତିକ" କିମ୍ବା "ସୂକ୍ଷ୍ମ" ଭାବରେ ଉଲ୍ଲେଖ କରାଯାଇଥିବା ଶୁଣନ୍ତି, ଯାହାର ଅର୍ଥ ହେଉଛି ସେମାନେ କିଛିଟା ନିମ୍ନ।
ହାନ୍ସ ହଫମ୍ୟାନ୍ ଜଣେ ଆବଷ୍ଟ୍ରାକ୍ଟ ପ୍ରକାଶନବାଦୀ ଯିଏ ୮ମ ଷ୍ଟ୍ରିଟରେ କ୍ରାସନରଙ୍କ ଷ୍ଟୁଡିଓ ଚଳାନ୍ତି, ଯେଉଁଠାରେ ସେ କୁପର ୟୁନିଅନ, ଆର୍ଟ ଷ୍ଟୁଡେଣ୍ଟସ୍ ଲିଗ୍ ଏବଂ ନ୍ୟାସନାଲ୍ ଏକାଡେମୀ ଅଫ୍ ଡିଜାଇନରେ ଅଧ୍ୟୟନ କରିବା ପରେ ଅଧ୍ୟୟନ କରିଥିଲେ ଏବଂ WPA ଫେଡେରାଲ୍ ଆର୍ଟ ପ୍ରୋଜେକ୍ଟ ପାଇଁ କାମ କରିଥିଲେ। ଥରେ ତାଙ୍କର ଏକ ଚିତ୍ରକୁ ପ୍ରଶଂସା କରି କହିଥିଲେ, "ଏହା ଏତେ ଭଲ ଯେ ଆପଣ ବିଶ୍ୱାସ କରିବେ ନାହିଁ ଯେ ଏହା ଜଣେ ମହିଳାଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ତିଆରି ହୋଇଛି।"
ପେନ୍ ଏବଂ ସୋଏଲ୍ ବିସ୍ତାର କରିଛନ୍ତି ଯେ ନ୍ୟୁୟର୍କ କଳା ଜଗତରେ ପୂର୍ବରୁ ପ୍ରତିଷ୍ଠିତ ବିଦାୟୀ କ୍ରାସନର କିପରି ପୋଲକଙ୍କ ସହିତ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ସମ୍ପର୍କ ବାଣ୍ଟିଛନ୍ତି, ଯାହା ପିକାସୋ, ମାଟିସ୍ ଏବଂ ଜର୍ଜେସ୍ ବ୍ରାକ୍ ଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟ ସହିତ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଥିଲା। ଖୁବ୍ ଶୀଘ୍ର, ସେ ପୋଲକଙ୍କ ସହିତ ପ୍ରେମ ସମ୍ପର୍କିତ ହୋଇଗଲେ। ମ୍ୟାକମିଲାନ୍ ଗ୍ୟାଲେରୀରେ 1942 ମସିହାରେ ଫରାସୀ ଏବଂ ଆମେରିକୀୟ ଚିତ୍ରକଳାଗୁଡ଼ିକର ଏକ ପ୍ରମୁଖ ପ୍ରଦର୍ଶନୀରେ।
ସେମାନେ ବିବାହ କରି ଲଙ୍ଗ ଆଇଲ୍ୟାଣ୍ଡକୁ ଚାଲିଗଲେ, କିନ୍ତୁ କିବୋଶଙ୍କୁ ସେମାନଙ୍କର ମଦ୍ୟପାନ ଏବଂ ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ବାହାର କାର୍ଯ୍ୟକଳାପରେ ଧ୍ୟାନ ଦେବାରେ ବିଫଳ ହେଲେ। ସେ ତାଙ୍କ କର୍ମଶାଳା ପାଇଁ ଭୂମିରେ ଏକ ଖଳା ମାଗିଲେ, ଏବଂ ସେ ଏକ ଶୟନ କକ୍ଷ ସହିତ କାମ କଲେ।
ପୋଲକ୍ ଖଳାର ଚଟାଣରେ ପଡ଼ିଥିବା ବଡ଼ ବଡ଼ କାନଭାସକୁ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଭାବରେ ସ୍ପ୍ରେ କରୁଥିବା ବେଳେ, କ୍ରାସନର ଟେବୁଲ ଉପରେ ଛୋଟ ଛୋଟ ପ୍ରତିଛବିଗୁଡ଼ିକର ଏକ ଶୃଙ୍ଖଳା ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲେ, କେତେକ ସମୟରେ ସିଧାସଳଖ ଟ୍ୟୁବରୁ ରଙ୍ଗ ପ୍ରୟୋଗ କରୁଥିଲେ।
କ୍ରାସନର ଏହି ବର୍ଣ୍ଣଗୁଡ଼ିକୁ ହିବ୍ରୁ ବର୍ଣ୍ଣମାଳା ସହିତ ତୁଳନା କରନ୍ତି, ଯାହାକୁ ସେ ପିଲାବେଳେ ଶିଖିଥିଲେ କିନ୍ତୁ ଏବେ ପଢ଼ିପାରିବେ ନାହିଁ କିମ୍ବା ଲେଖିପାରିବେ ନାହିଁ। ଯେକୌଣସି ପରିସ୍ଥିତିରେ, ତାଙ୍କ ଅନୁସାରେ, ସେ ଏକ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ସାଙ୍କେତିକ ଭାଷା ସୃଷ୍ଟି କରିବାକୁ ଆଗ୍ରହୀ ଯାହା କୌଣସି ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଅର୍ଥ ପ୍ରକାଶ କରେ ନାହିଁ।
ପୋଲକ ମଦ୍ୟପାନ କରି ଗାଡ଼ି ଚଲାଇବା ଦୁର୍ଘଟଣାରେ ମୃତ୍ୟୁବରଣ କରିବା ପରେ - ତାଙ୍କ ମାଲିକାଣୀ ବଞ୍ଚିଗଲେ - କ୍ରାସନର କହିଥିଲେ ଯେ ବାର୍ନ ଷ୍ଟୁଡିଓଟି ତାଙ୍କ ନିଜସ୍ୱ ଅଭ୍ୟାସ ପାଇଁ ଥିଲା।
ଏହା ଏକ ପରିବର୍ତ୍ତନକାରୀ ପଦକ୍ଷେପ। ତାଙ୍କ କାମ କେବଳ ବଡ଼ ହୋଇନଥିଲା, ବରଂ ସେ ସୃଜନଶୀଳ ପ୍ରକ୍ରିୟାରେ ପୂର୍ଣ୍ଣ ଶରୀର ଗତିବିଧି ଦ୍ୱାରା ମଧ୍ୟ ପ୍ରଭାବିତ ହୋଇଥିଲେ।
ଦଶ ବର୍ଷ ପରେ, ତାଙ୍କର ପ୍ରଥମ ଏକକ ପ୍ରଦର୍ଶନୀ ନ୍ୟୁୟର୍କରେ ହୋଇଥିଲା, ଏବଂ ତାଙ୍କ ମୃତ୍ୟୁର ଛଅ ମାସ ପୂର୍ବରୁ, 1984 ମସିହାରେ, MoMA ତାଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ପଶ୍ଚାଦବର୍ତ୍ତୀ ପ୍ରଦର୍ଶନୀ ଆୟୋଜନ କରିଥିଲା।
୧୯୭୮ ମସିହାରେ ଇନସାଇଡ୍ ନ୍ୟୁୟର୍କର ଆର୍ଟ ୱାର୍ଲ୍ଡ ସହିତ ଏକ ଅତ୍ୟନ୍ତ ଆକର୍ଷଣୀୟ ସାକ୍ଷାତକାରରେ, କ୍ରାସନର ମନେ ପକାଇଥିଲେ ଯେ ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ଦିନରେ, ତାଙ୍କ ଲିଙ୍ଗ ତାଙ୍କ କାମକୁ କିପରି ଦେଖାଯାଉଥିଲା ତାହା ପ୍ରଭାବିତ କରିନଥିଲା।
ମୁଁ କେବଳ ମହିଳା କଳାକାରମାନଙ୍କ ସହିତ ହାଇସ୍କୁଲରେ ପଢିଥିଲି, ସମସ୍ତ ମହିଳା। ଏବଂ ତା’ପରେ ମୁଁ କୁପର ୟୁନିଅନରେ ଥିଲି, ଯାହା ଝିଅମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ କଳା ବିଦ୍ୟାଳୟ, ସମସ୍ତ ମହିଳା କଳାକାର, ଏବଂ ଯେତେବେଳେ ମୁଁ ପରେ WPA ରେ ଥିଲି, ତୁମେ ଜାଣ, ଜଣେ ମହିଳା ହେବା ଏବଂ ଜଣେ କଳାକାର ହେବା ଅସାଧାରଣ ନୁହେଁ। ଏସବୁ ବହୁତ ବିଳମ୍ବରେ ଘଟିବା ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିଲା, ବିଶେଷକରି ଯେତେବେଳେ ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ କେନ୍ଦ୍ରୀୟ ପ୍ୟାରିସରୁ ନ୍ୟୁୟର୍କକୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ ହୋଇଥିଲା, ମୁଁ ଭାବୁଛି ଏହି ସମୟକୁ ଆବଷ୍ଟ୍ରାକ୍ଟ ପ୍ରକାଶନବାଦ କୁହାଯାଏ, ଏବଂ ଆମ ପାଖରେ ଏବେ ଗ୍ୟାଲେରୀ, ମୂଲ୍ୟ, ଟଙ୍କା, ଧ୍ୟାନ ଅଛି। ସେପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ, ଏହା ଏକ ବହୁତ ନୀରବ ଦୃଶ୍ୟ ଥିଲା। ସେତେବେଳେ ମୁଁ ପ୍ରଥମେ ଅନୁଭବ କଲି ଯେ ମୁଁ ଜଣେ ମହିଳା, ଏବଂ ମୋର ଏକ "ପରିସ୍ଥିତି" ଥିଲା।
ଇଲେନ୍ ଡି କୁନିଂ ଜଣେ ସାରସ୍ୱତ ପୋର୍ଟ୍ରେଟ୍ ଚିତ୍ରକର, କଳା ସମାଲୋଚକ, ରାଜନୈତିକ କର୍ମୀ, ଶିକ୍ଷୟିତ୍ରୀ ଏବଂ "ସହରର ଦ୍ରୁତତମ ଚିତ୍ରକର" ଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ଏହି ସଫଳତାଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରାୟତଃ ଶ୍ରୀମତୀ ୱିଲେମ୍ ଡି କୁନିଂଙ୍କ ତୁଳନାରେ ନିକୃଷ୍ଟ, ଯାହାଙ୍କ ଯୋଡ଼ି ହେଉଛି "ସାରସ୍ୱତ ପ୍ରକାଶନବାଦ"। ଏକ ଯୋଡ଼ିର ଅଧା।
କଳାର ମହାନ ନଗର ବ୍ୟାଖ୍ୟା ପ୍ରକାଶ କରେ ଯେ ୱିଲିୟମ୍ ଠାରୁ ତାଙ୍କର ଦୁଇ ଦଶନ୍ଧିର ବିଚ୍ଛେଦ - ଯେତେବେଳେ ସେ ତାଙ୍କ ପଚାଶ ବର୍ଷ ବୟସରେ ଥିଲେ ସେତେବେଳେ ସେମାନେ ମିଳନ କରିଥିଲେ - ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ଏବଂ କଳାତ୍ମକ ବିକାଶର ଏକ ସମୟ ଥିଲା। ତାଙ୍କ ଯାତ୍ରା ସମୟରେ ସେ ଯେଉଁ ଷଣ୍ଢ ଲଢ଼େଇ ଦେଖିଥିଲେ ସେଥିରୁ ପ୍ରେରଣା ନେଇ, ସେ ତାଙ୍କର ଉର୍ଜ୍ଜ୍ୱଳ ନାରୀ ଦୃଷ୍ଟିକୁ ପୁରୁଷମାନଙ୍କ ଆଡ଼କୁ ଫେରାଇଲେ ଏବଂ ରାଷ୍ଟ୍ରପତି କେନେଡିଙ୍କ ସରକାରୀ ଚିତ୍ର ଆଙ୍କିବା ପାଇଁ ତାଙ୍କୁ ଦାୟିତ୍ୱ ଦିଆଯାଇଥିଲା:
ତାଙ୍କ ଜୀବନର ସମସ୍ତ ସ୍କେଚ୍ ବହୁତ ଶୀଘ୍ର କରିବାକୁ ପଡୁଥିଲା, ବିଶେଷତା ଏବଂ ହାବଭାବକୁ ଧରି, ମୋ ମତରେ ମଧ୍ୟ, ଅଧା ମନେ ରଖିବା ଭଳି, କାରଣ ସେ କେବେ ସ୍ଥିର ହୋଇ ବସି ନଥିଲେ। ବିଚଳିତ ଦେଖାଯିବା ପରିବର୍ତ୍ତେ, ସେ ଜଣେ ଖେଳାଳି କିମ୍ବା କଲେଜ ଛାତ୍ର ପରି ବସି ତାଙ୍କ ଚେୟାରରେ ଡେଉଁଥିଲେ। ପ୍ରଥମେ, ଯୌବନର ଏହି ଭାବନା ବାଧା ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା, କାରଣ ସେ କେବେ ସ୍ଥିର ହୋଇ ବସି ନଥିଲେ।
କ୍ରାସନର ଏବଂ ଏଲେନ୍ ଡି କୁନିଙ୍ଗଙ୍କ ପରି, ହେଲେନ୍ ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥେଲର୍ ସାରସ୍ୱତ ପ୍ରକାଶନବାଦୀଙ୍କ ସୁବର୍ଣ୍ଣ ଯୋଡ଼ିର ଅଂଶ ଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ତାଙ୍କ ସ୍ୱାମୀ ରବର୍ଟ ମଦରୱେଲଙ୍କ ସହିତ ଦୂରରେ ଦ୍ୱିତୀୟ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ବଜାଇବା ତାଙ୍କ ଭାଗ୍ୟରେ ନଥିଲା।
ଏହା ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ତାଙ୍କର "ଡିପ୍-ପେଣ୍ଟିଂ" କୌଶଳର ଅଗ୍ରଣୀ ବିକାଶ ଯୋଗୁଁ ହୋଇଛି, ଯେଉଁଥିରେ ସେ ଟର୍ପେଣ୍ଟିନରେ ମିଶ୍ରିତ ତେଲ ରଙ୍ଗକୁ ସିଧାସଳଖ ଏକ ଅଣପ୍ରାଇମ୍ କାନଭାସ୍ ଉପରେ ଢାଳନ୍ତି।
ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥେଲରଙ୍କ ଷ୍ଟୁଡିଓ ପରିଦର୍ଶନ କରିବା ସମୟରେ, ଯେଉଁଠାରେ ସେମାନେ ତାଙ୍କ ପ୍ରତିଷ୍ଠିତ ପର୍ବତ ଏବଂ ସମୁଦ୍ର ଉପରେ ଦେଖିଥିଲେ, ସାରାଂଶ ଚିତ୍ରକର କେନେଥ୍ ନୋଲାନ୍ ଏବଂ ମରିସ୍ ଲୁଇସ୍ ମଧ୍ୟ ଏହି କୌଶଳ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲେ, ଏବଂ ପ୍ରଶସ୍ତ, ସମତଳ ରଙ୍ଗର ତାଙ୍କର ଦୃଷ୍ଟିକୋଣ ସହିତ, ଯାହାକୁ ପରେ ଗାମୁଟ୍ ଚିତ୍ରକଳା ଭାବରେ ଜଣାଶୁଣା।
ପୋଲକଙ୍କ ପରି, ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥଲରଙ୍କୁ LIFE ପତ୍ରିକାରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ କରାଯାଇଛି, ଯଦିଓ ଆର୍ଟ ସେ ସେସ୍ ଦର୍ଶାଇଛନ୍ତି ଯେ, ସମସ୍ତ LIFE କଳାକାରଙ୍କ ପ୍ରୋଫାଇଲ୍ ସମାନ ନୁହେଁ:
ଏହି ଦୁଇଟି ପ୍ରସାରଣ ମଧ୍ୟରେ ସଂଳାପ ସାମାଜିକ ଭାବରେ ନିର୍ଣ୍ଣାୟକ ପୁରୁଷ ଶକ୍ତି ଏବଂ ନାରୀ ଆତ୍ମ-ନିୟନ୍ତ୍ରଣର କାହାଣୀ ପରି ମନେହୁଏ। ପୋଲକଙ୍କ ପ୍ରଭାବଶାଳୀ ମୁଦ୍ରା ତାଙ୍କ କଳା ଅଭ୍ୟାସର ଏକ ପ୍ରମୁଖ ଅଂଶ ହୋଇଥିଲେ ମଧ୍ୟ, ସମସ୍ୟା ଏହା ନୁହେଁ ଯେ ସେ ଠିଆ ହୋଇଛନ୍ତି, ସେ ବସିଛନ୍ତି। ବରଂ, ପୋଲକଙ୍କ ମାଧ୍ୟମରେ ଆମେ ତାଙ୍କର ଯନ୍ତ୍ରଣାଦାୟକ ଏବଂ ଅଭିନବ ଅଭ୍ୟାସର ଅନ୍ତରଙ୍ଗ ଦିଗକୁ ଦେଖିପାରିବା। ବିପରୀତରେ, ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥଲର ପାର୍କସ୍ ମହିଳା କଳାକାରମାନଙ୍କୁ ସତର୍କତାର ସହିତ ତିଆରି, ଛଣି ତିଆରି ଆକୃତି ଭାବରେ ସେମାନଙ୍କର ସୃଷ୍ଟି କରିଥିବା ମାଷ୍ଟରପିସ୍ ପରି ସିଦ୍ଧ ଭାବରେ ଆମର ଧାରଣାକୁ ଦୃଢ଼ କରନ୍ତି। ଯଦିଓ ଖଣ୍ଡଗୁଡ଼ିକ ବହୁତ ସାର ଏବଂ ଭିସରଲ୍ ମନେହୁଏ, ପ୍ରତ୍ୟେକ ଷ୍ଟ୍ରୋକକୁ ଦୃଶ୍ୟ ଜ୍ଞାନର ଏକ ଗଣିତ, ନିର୍ଦ୍ଦୋଷ ମୁହୂର୍ତ୍ତକୁ ପ୍ରତିନିଧିତ୍ୱ କରିବା ଭାବରେ ବିବେଚନା କରାଯାଏ।
ତିନୋଟି ବିଷୟ ଉପରେ ମୁଁ ଆଲୋଚନା କରିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରେ ନାହିଁ: ମୋର ପୂର୍ବ ବିବାହ, କଳାକାର ଏବଂ ସମସାମୟିକଙ୍କ ଉପରେ ମୋର ଦୃଷ୍ଟିକୋଣ।
ଯେଉଁମାନେ ଏହି ତିନି ଜଣ ସାରସ୍ୱତ କଳାକାରଙ୍କ ବିଷୟରେ ଅଧିକ ଜାଣିବାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି, ପେନ୍ ଏବଂ ସ୍କୁୱେଲ୍ ନିମ୍ନଲିଖିତ ପୁସ୍ତକ ସୁପାରିଶ ପ୍ରଦାନ କରନ୍ତି:
ନବମ ଷ୍ଟ୍ରିଟର ମହିଳା: ଲି କ୍ରାସନର, ଇଲେନ୍ ଡି କୁନିଂ, ଗ୍ରେସ୍ ହାର୍ଟିଗାନ୍, ଜୋଆନ୍ ମିଚେଲ୍ ଏବଂ ହେଲେନ୍ ଫ୍ରାଙ୍କେନ୍ଥେଲର୍: ପାଞ୍ଚ ଜଣ କଳାକାର ଏବଂ ସମସାମୟିକ କଳାକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରୁଥିବା ଆନ୍ଦୋଳନ ଯାହା ମେରୀ ଗାବ୍ରିଏଲ୍ ଦ୍ୱାରା ଲିଖିତ।
ତିନି ଜଣ ମହିଳା କଳାକାର: ଏମି ଭନ୍ ଲିଣ୍ଟେଲ, ବୋନି ରୁସ୍ ଏବଂ ଅନ୍ୟମାନେ ଆମେରିକୀୟ ପଶ୍ଚିମରେ ଆବଷ୍ଟ୍ରାକ୍ଟ ଏକ୍ସପ୍ରେସନିଜ୍ମକୁ ବିସ୍ତାର କରିଥିଲେ।
ବାଉହାସ୍ କଳା ଆନ୍ଦୋଳନର ମହିଳା ଅଗ୍ରଣୀ: ଗର୍ଟ୍ରୁଡ୍ ଆର୍ଣ୍ଡ୍ଟ, ମାରିଆନ୍ ବ୍ରାଣ୍ଡ୍ଟ, ଆନ୍ନା ଆଲବର୍ସ ଏବଂ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଭୁଲିଯାଇଥିବା ଉଦ୍ଭାବକଙ୍କ ଆବିଷ୍କାର
ସମସାମୟିକ କଳାର ଏକ ଛୋଟ ଛଅ ମିନିଟର ପରିଦର୍ଶନ: ମାନେଟ୍‌ଙ୍କ ୧୮୬୨ ମସିହାର ଲଞ୍ଚ ଅନ୍ ଦି ଗ୍ରାସ୍‌ରୁ ଜ୍ୟାକସନ୍ ପୋଲକଙ୍କ ୧୯୫୦ ଦଶକର ଡ୍ରିପ୍ ପେଣ୍ଟିଂ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ କିପରି ଯିବେ
ସାର କଳା ଏବଂ 1937 ର "ଅଧୀଭୂତ କଳା ପ୍ରଦର୍ଶନୀ" ବିରୁଦ୍ଧରେ ଅସଭ୍ୟ ନାଜି କ୍ରୋଧ।
— ଆୟୁନ୍ ହଲିଡେ ଇଷ୍ଟ ଭିଲେଜ୍ ଇଙ୍କି ପତ୍ରିକାର ମୁଖ୍ୟ ପ୍ରାଇମାଟୋଲୋଜିଷ୍ଟ ଏବଂ ସଦ୍ୟତମ କ୍ରିଏଟିଭ୍ ବଟ୍ ନଟ୍ ଫେମସ୍: ଦି ଲିଟିଲ୍ ପୋଟାଟୋ ମେନିଫେଷ୍ଟୋର ଲେଖକ। ତାଙ୍କୁ @AyunHalliday ଅନୁସରଣ କରନ୍ତୁ।
ଆମେ ଆମର ବିଶ୍ୱସ୍ତ ପାଠକମାନଙ୍କ ଉପରେ ନିର୍ଭର କରିବାକୁ ଚାହୁଁଛୁ, ଅସ୍ଥିର ବିଜ୍ଞାପନ ଉପରେ ନୁହେଁ। ଖୋଲା ସଂସ୍କୃତିର ଶିକ୍ଷାଗତ ମିଶନକୁ ସମର୍ଥନ କରିବା ପାଇଁ, ଦାନ କରିବାକୁ ବିଚାର କରନ୍ତୁ। ଆମେ PayPal, Venmo (@openculture), Patreon ଏବଂ Crypto ଗ୍ରହଣ କରୁ! ଏଠାରେ ସମସ୍ତ ବିକଳ୍ପ ଖୋଜନ୍ତୁ। ଆମେ ଆପଣଙ୍କୁ ଧନ୍ୟବାଦ ଦେଉଛୁ!
ନିଖୋଜ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତି ଆଲମା ଡବ୍ଲୁ. ଥମାସ ଜଣେ କୃଷ୍ଣକାୟ ମହିଳା ଆବଷ୍ଟ୍ରାକ୍ଟ ଏକ୍ସପ୍ରେସନିଷ୍ଟ ଯିଏ "ସ୍କୁଲ" ଅଫ୍ ଆଇଡିଆ (ୱାଶିଂଟନ୍ ସ୍କୁଲ୍ ଅଫ୍ କଲର୍) ରେ ଯୋଗ ଦେଇଥିବା ପ୍ରଥମ କୃଷ୍ଣକାୟ ମହିଳା ଏବଂ ହ୍ୱିଟବିରେ ପ୍ରଥମ। ନିରେ ଏକ ଏକକ ଶୋ ସହିତ ଜଣେ କୃଷ୍ଣକାୟ ମହିଳା, ପ୍ରଥମ ମହିଳା କଳାକାର ଯାହାଙ୍କ କଳା କାମ ହ୍ୱାଇଟ୍ ହାଉସ୍ ଦ୍ୱାରା କିଣାଯାଇଥିଲା - ମଜାଦାର ଏବଂ ଦୁଃଖଦ, କଳା କଳାକାରମାନଙ୍କୁ କେତେଥର ଭୁଲି ଦିଆଯାଏ ତାହାର ସାଧାରଣ ଉଦାହରଣ। ତାଙ୍କ କାମ ଏବେ 4ଟି ସହର ସଂଗ୍ରହାଳୟରେ ଏକ ପଶ୍ଚାଦବର୍ତ୍ତୀ କାର୍ଯ୍ୟ ସମାପ୍ତ କରୁଛି, ଏବଂ ତାଙ୍କ ଜୀବନ ଏବଂ କାର୍ଯ୍ୟ ବିଷୟରେ ଏକ କ୍ଷୁଦ୍ର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଗତ ବର୍ଷ ମଧ୍ୟରେ 38 ରୁ ଅଧିକ ମହୋତ୍ସବରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଛି। https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
ପ୍ରତିଦିନ ଆପଣଙ୍କୁ ଇମେଲ୍ କରି ୱେବରେ ସର୍ବୋତ୍ତମ ସାଂସ୍କୃତିକ ଏବଂ ଶିକ୍ଷାଗତ ସମ୍ବଳ ପାଆନ୍ତୁ। ଆମେ କେବେବି ସ୍ପାମ୍ ପଠାଉନାହୁଁ। ଯେକୌଣସି ସମୟରେ ସଦସ୍ୟତା ତ୍ୟାଗ କରନ୍ତୁ।
ମୁକ୍ତ ସଂସ୍କୃତି ସର୍ବୋତ୍ତମ ଶିକ୍ଷାଗତ ଗଣମାଧ୍ୟମ ପାଇଁ ୱେବରେ ସନ୍ଧାନ କରେ। ଆମେ ଆପଣଙ୍କୁ ଆବଶ୍ୟକ କରୁଥିବା ମାଗଣା ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ଏବଂ ଅଡିଓ ପୁସ୍ତକ, ଆପଣ ଚାହୁଁଥିବା ଭାଷା ପାଠ ଏବଂ ଶିକ୍ଷାଗତ ଭିଡିଓ ଏବଂ ଏହା ମଧ୍ୟରେ ପ୍ରଚୁର ଜ୍ଞାନ ପାଇବୁ। ଆମେ ଆପଣଙ୍କୁ ଆବଶ୍ୟକ କରୁଥିବା ମାଗଣା ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ଏବଂ ଅଡିଓ ପୁସ୍ତକ, ଆପଣ ଚାହୁଁଥିବା ଭାଷା ପାଠ ଏବଂ ଶିକ୍ଷାଗତ ଭିଡିଓ ଏବଂ ଏହା ମଧ୍ୟରେ ପ୍ରଚୁର ଜ୍ଞାନ ପାଇବୁ।ଆମେ ଆପଣଙ୍କୁ ଆବଶ୍ୟକ କରୁଥିବା ମାଗଣା ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ଏବଂ ଅଡିଓବୁକ୍, ଆପଣ ଚାହୁଁଥିବା ଭାଷା ପାଠ ଏବଂ ଶିକ୍ଷାଗତ ଭିଡିଓ ଏବଂ ପ୍ରଚୁର ଶିକ୍ଷାଗତ ସାମଗ୍ରୀ ପାଉଁ।ଆମେ ଆପଣଙ୍କୁ ଆବଶ୍ୟକ କରୁଥିବା ମାଗଣା ପାଠ ଏବଂ ଅଡିଓବୁକ୍, ଆପଣ ଚାହୁଁଥିବା ଭାଷା ପାଠ ଏବଂ ଶିକ୍ଷାଗତ ଭିଡିଓ ଏବଂ ଏହା ମଧ୍ୟରେ ପ୍ରେରଣାର ଅନେକ କିଛି ପାଇବୁ।