এটা একাধারে সতেজকারক ও বিস্ময়কর যে গ্যালারিস্ট জেমস পেইন ও জোয়ান শেরওয়েল তাঁদের ‘গ্রেট সিটিজ অফ আর্ট এক্সপ্লেইনড’ সিরিজে নিউ ইয়র্কের তিনজন শিল্পীকে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য বেছে নিয়েছেন।
এই ভদ্রলোকেরাই হবেন স্বাভাবিক পছন্দ, যদিও এই তিনজনের মধ্যে কেবল বাসকিয়াটই নিউ ইয়র্কের অধিবাসী ছিলেন।
নিউ ইয়র্কের তিনজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী – লি ক্র্যাসনার, এলেইন ডি কুনিং এবং হেলেন ফ্রাঙ্কেনথেলার।
আন্দোলনে এই নারীদের অবদান ছিল অপরিসীম, কিন্তু ক্র্যাসনার ও ডি কুনিং তাদের কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছেন তাদের বিখ্যাত স্বামী, বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী জ্যাকসন পোলক ও উইলেম ডি কুনিং-এর ছায়ায়।
নিউ ইয়র্কের অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজম শিল্পজগতের কেন্দ্র হিসেবে প্যারিসকে উৎখাত করে সবচেয়ে পুরুষালি আন্দোলনে পরিণত হয়েছিল। ক্রাসনার, ফ্রাঙ্কেনথালার এবং এলেইন ডি কুনিং-এর কাজকে প্রায়শই “নারীসুলভ”, “গীতিময়” বা “সূক্ষ্ম” হিসেবে উল্লেখ করা হয়, যার অর্থ হলো তাদের কাজ কিছুটা নিম্নস্তরের।
হ্যান্স হফম্যান একজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী, যিনি ৮ম স্ট্রিটে ক্রাসনার স্টুডিও পরিচালনা করেন। কুপার ইউনিয়ন, আর্ট স্টুডেন্টস লীগ এবং ন্যাশনাল একাডেমি অফ ডিজাইনে পড়াশোনা করার পর তিনি এখানে অধ্যয়ন করেন এবং ডব্লিউপিএ ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টে কাজ করেন। একবার তিনি ক্রাসনারের একটি চিত্রকর্মের প্রশংসা করে বলেছিলেন, “এটি এতটাই ভালো যে আপনি বিশ্বাসই করতে পারবেন না এটি একজন নারীর আঁকা।”
পেন ও শোয়েল বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন যে, নিউইয়র্কের শিল্প জগতে ইতোমধ্যে প্রতিষ্ঠিত ও বহির্মুখী স্বভাবের ক্রাসনার কীভাবে পিকাসো, মাতিস এবং জর্জেস ব্রাকের কাজের পাশাপাশি প্রদর্শিত তাদের শিল্পকর্মে পোলকের সাথে গুরুত্বপূর্ণ সংযোগ স্থাপন করেন। এর কিছুদিন পরেই, ম্যাকমিলান গ্যালারিতে ১৯৪২ সালের ফরাসি ও আমেরিকান চিত্রকলার এক গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীতে তিনি পোলকের সাথে প্রণয়ঘটিত সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন।
তারা বিয়ে করে লং আইল্যান্ডে চলে গেল, কিন্তু কিবোশকে তাদের মদ্যপান ও বিবাহবহির্ভূত কর্মকাণ্ডে মনোনিবেশ করাতে ব্যর্থ হলো। সে তার কর্মশালার জন্য মাটিতে পাতা একটি শস্যাগার দখল করে নিল, আর সে একটি শোবার ঘর নিয়েই সন্তুষ্ট থাকল।
পোলক যেখানে তাঁর খামারবাড়ির মেঝেতে বিছিয়ে বড় ক্যানভাসে স্প্রে করে ছবি আঁকতেন, সেখানে ক্র্যাসনার টেবিলের ওপর ছোট ছোট ছবির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন, কখনও কখনও সরাসরি টিউব থেকে রঙ ব্যবহার করতেন।
ক্র্যাসনার অক্ষরগুলোকে হিব্রু বর্ণমালার সঙ্গে তুলনা করেন, যা তিনি শৈশবে শিখেছিলেন কিন্তু এখন পড়তে বা লিখতে পারেন না। যাই হোক, তার মতে, তিনি এমন একটি ব্যক্তিগত প্রতীকী ভাষা তৈরি করতে আগ্রহী যা কোনো নির্দিষ্ট অর্থ প্রকাশ করে না।
মাতাল অবস্থায় গাড়ি চালানোর কারণে হওয়া এক দুর্ঘটনায় পোলক মারা যাওয়ার পর—তার প্রেমিকা বেঁচে গেলে—ক্র্যাসনার বলেছিলেন যে খামারবাড়ির স্টুডিওটি তিনি নিজের অনুশীলনের জন্য ব্যবহার করতেন।
এটি একটি যুগান্তকারী পদক্ষেপ। শুধু যে তার কাজের পরিধিই বাড়েনি, বরং সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় তিনি সার্বিক শারীরিক অঙ্গভঙ্গি দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন।
দশ বছর পর নিউইয়র্কে তার প্রথম একক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয় এবং ১৯৮৪ সালে, তার মৃত্যুর ছয় মাস আগে, মোমা (MoMA) তার কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করে।
১৯৭৮ সালে ইনসাইড নিউ ইয়র্কের আর্ট ওয়ার্ল্ডকে দেওয়া একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় সাক্ষাৎকারে ক্র্যাসনার স্মরণ করেন যে, শুরুর দিকে তার লিঙ্গ পরিচয় তার শিল্পকর্মের উপলব্ধিকে প্রভাবিত করেনি।
আমি হাই স্কুলে শুধু নারী শিল্পীদের সাথেই পড়েছি, সবাই নারী। এরপর আমি কুপার ইউনিয়নে যাই, যেটা ছিল মেয়েদের একটি আর্ট স্কুল, সেখানেও সবাই ছিল নারী শিল্পী। এমনকি পরে যখন আমি ডব্লিউপিএ-তে ছিলাম, তখনো একজন নারী হয়ে শিল্পী হওয়াটা অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। এই সবকিছু বেশ দেরিতে ঘটতে শুরু করে, বিশেষ করে যখন জায়গাগুলো মধ্য প্যারিস থেকে নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত হয়। আমার মনে হয়, এই সময়কালকে অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজম বলা হয়, এবং তখন আমাদের গ্যালারি, পুরস্কার, অর্থ, মনোযোগ—সবই ছিল। তার আগে পর্যন্ত, দৃশ্যপটটা বেশ শান্তই ছিল। তখনই আমি প্রথম উপলব্ধি করি যে আমি একজন নারী, এবং আমার একটি বিশেষ ‘অবস্থা’ আছে।
এলেইন ডি কুনিং ছিলেন একজন বিমূর্ত প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী, শিল্প সমালোচক, রাজনৈতিক কর্মী, শিক্ষক এবং “শহরের দ্রুততম চিত্রশিল্পী”, কিন্তু এই কৃতিত্বগুলো প্রায়শই মিসেস উইলেম ডি কুনিং-এর কৃতিত্বের তুলনায় নিকৃষ্ট, যাঁর শিল্পকর্ম “বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদ”-এর একটি অংশ।
শিল্পকলার এই মহান শহরের ব্যাখ্যা থেকে জানা যায় যে, উইলিয়ামের সাথে তার দুই দশকের বিচ্ছেদ—পঞ্চাশের কোঠায় থাকাকালীন তাদের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে—ছিল ব্যক্তিগত ও শৈল্পিক বিকাশের একটি সময়। ভ্রমণের সময় দেখা ষাঁড়ের লড়াই থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে, তিনি তার প্রাণবন্ত নারীসুলভ দৃষ্টি পুরুষদের দিকে ফেরান এবং প্রেসিডেন্ট কেনেডির আনুষ্ঠানিক প্রতিকৃতি আঁকার জন্য নিযুক্ত হন।
তার জীবনের সমস্ত স্কেচ খুব দ্রুত আঁকতে হতো, কেবল মুখের ভাব আর অঙ্গভঙ্গি ধরে; আমার মতেও, এর অর্ধেকটাই ছিল মুখস্থ করা, কারণ তিনি কখনো স্থির হয়ে বসতেন না। বিচলিত দেখানোর পরিবর্তে, তিনি একজন ক্রীড়াবিদ বা কলেজ ছাত্রের মতো চেয়ারে লাফালাফি করে বসতেন। প্রথমে, তারুণ্যের এই ছাপটি বাধা সৃষ্টি করত, কারণ তিনি কখনোই স্থির হয়ে বসতেন না।
ক্র্যাসনার ও এলেইন ডি কুনিং-এর মতো হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালারও ছিলেন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পীদের স্বর্ণযুগের অংশ, কিন্তু তাঁর নিয়তি এমন ছিল না যে তিনি তাঁর স্বামী রবার্ট মাদারওয়েলের তুলনায় অনেক পিছিয়ে থাকবেন।
এর কারণ নিঃসন্দেহে তাঁর ‘ডিপ-পেইন্টিং’ কৌশলের অগ্রণী উদ্ভাবন, যেখানে তিনি টারপেন্টাইনে পাতলা করা তেলরঙ সরাসরি প্রাইমার ছাড়া সমতলভাবে রাখা ক্যানভাসের উপর ঢেলে দেন।
ফ্রাঙ্কেনথ্যালারের স্টুডিও পরিদর্শনে গিয়ে, যেখানে তাঁর বিখ্যাত পর্বত ও সমুদ্রের চিত্রকর্মগুলো তাঁরা দেখেছিলেন, বিমূর্ত চিত্রকর কেনেথ নোলান এবং মরিস লুইসও এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। এর পাশাপাশি তাঁরা ফ্রাঙ্কেনথ্যালারের বিস্তৃত, সমতল-রঙা শৈলীর ধারণাটিও গ্রহণ করেন, যা পরবর্তীকালে গ্যামাট পেইন্টিং নামে পরিচিত হয়।
পোলকের মতো ফ্রাঙ্কেনথেলারও লাইফ ম্যাগাজিনে স্থান পেয়েছেন, যদিও আর্ট শি সেজ যেমনটা উল্লেখ করেছে, লাইফ-এর সব শিল্পীর প্রোফাইল একরকম নয়:
এই দুটি শিল্পকর্মের মধ্যকার সংলাপটি যেন সামাজিকভাবে নির্ধারিত পুরুষালি শক্তি এবং নারীসুলভ আত্মসংযমের এক কাহিনী। যদিও পোলকের প্রভাবশালী ভঙ্গি তাঁর শৈল্পিক অনুশীলনের একটি মূল অংশ, সমস্যাটি এই নয় যে তিনি দাঁড়িয়ে আছেন আর তিনি বসে আছেন। বরং, পোলকের মাধ্যমেই আমরা তাঁর বেদনাদায়ক ও উদ্ভাবনী শিল্পচর্চার অন্তরঙ্গ দিকটি দেখতে পাই। এর বিপরীতে, ফ্রাঙ্কেনথেলার পার্কস নারী শিল্পীদের সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে আরও দৃঢ় করে—তাঁরা হলেন যত্নসহকারে গড়া, নিখুঁত প্রতিমূর্তি, ঠিক যেমন তাঁদের সৃষ্ট শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মগুলো। যদিও শিল্পকর্মগুলো খুব বিমূর্ত এবং আবেগঘন মনে হয়, প্রতিটি আঁচড়কেই দৃশ্যগত উপলব্ধির এক পরিকল্পিত, ত্রুটিহীন মুহূর্তের প্রতিনিধিত্বকারী হিসেবে বিবেচনা করা হয়।
তিনটি বিষয় আছে যা নিয়ে আমি আলোচনা করতে পছন্দ করি না: আমার আগের বিয়েগুলো, শিল্পী এবং সমসাময়িকদের সম্পর্কে আমার দৃষ্টিভঙ্গি।
যারা এই তিনজন বিমূর্ত শিল্পী সম্পর্কে আরও জানতে চান, তাদের জন্য পেন ও শুয়েল নিম্নলিখিত বইগুলোর সুপারিশ করেছেন:
নাইন্থ স্ট্রিটের নারীরা: লি ক্র্যাসনার, এলেইন ডি কুনিং, গ্রেস হার্টিগান, জোয়ান মিচেল এবং হেলেন ফ্রাঙ্কেনথেলার: পাঁচজন শিল্পী এবং সেই আন্দোলন যা সমসাময়িক শিল্পকে বদলে দিয়েছে, লিখেছেন মেরি গ্যাব্রিয়েল
অ্যামি ভন লিন্টেল, বনি রুস ও অন্যান্য তিনজন নারী শিল্পী আমেরিকার পশ্চিমাঞ্চলে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদকে প্রসারিত করেছিলেন।
বাউহাউস শিল্প আন্দোলনের নারী পথিকৃৎ: গেরট্রুড আর্নড্‌ট, মারিয়ান ব্র্যান্ডট, আনা আলবার্স এবং অন্যান্য বিস্মৃত উদ্ভাবকদের আবিষ্কার
সমসাময়িক শিল্পের ছয় মিনিটের সংক্ষিপ্ত সফর: কীভাবে মানে-র ১৮৬২ সালের ‘লাঞ্চ অন দ্য গ্রাস’ থেকে জ্যাকসন পোলকের ১৯৫০-এর দশকের ড্রিপ পেইন্টিং-এ যাবেন
বিমূর্ত শিল্পের বিরুদ্ধে নাৎসিদের স্থূল ক্ষোভ এবং ১৯৩৭ সালের “অবক্ষয়ী শিল্প প্রদর্শনী”।
— আয়ুন হলিডে ইস্ট ভিলেজ ইঙ্কি ম্যাগাজিনের প্রধান প্রাইমাটোলজিস্ট এবং সম্প্রতি প্রকাশিত 'ক্রিয়েটিভ বাট নট ফেমাস: দ্য লিটল পটেটো ম্যানিফেস্টো' বইটির লেখিকা। তাঁকে @AyunHalliday-তে অনুসরণ করুন।
আমরা চঞ্চল বিজ্ঞাপনের উপর নয়, বরং আমাদের বিশ্বস্ত পাঠকদের উপর নির্ভর করতে চাই। ওপেন কালচারের শিক্ষামূলক উদ্দেশ্যকে সমর্থন করতে, অনুদান দেওয়ার কথা বিবেচনা করুন। আমরা পেপ্যাল, ভেনমো (@openculture), প্যাট্রন এবং ক্রিপ্টো গ্রহণ করি! সমস্ত বিকল্প এখানে খুঁজুন। আপনাকে ধন্যবাদ!
উপেক্ষিত আলমা ডব্লিউ. থমাস একজন কৃষ্ণাঙ্গ নারী বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী, যিনি ওয়াশিংটন স্কুল অফ কালার নামক একটি চিন্তাধারার ‘ধারায়’ যোগদানকারী প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ নারী এবং হুইটবিরও প্রথম শিল্পী। নিউ ইয়র্কে একক প্রদর্শনী করা একজন কৃষ্ণাঙ্গ নারী, প্রথম নারী শিল্পী যার কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পকর্ম হোয়াইট হাউস ক্রয় করেছিল – যা একাধারে হাস্যকর ও দুঃখজনক এবং কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের প্রায়শই যেভাবে ভুলে যাওয়া হয়, তারই একটি সাধারণ চিত্র। বর্তমানে ৪টি শহরের জাদুঘরে তার কাজের একটি রেট্রোস্পেক্টিভ প্রদর্শনী চলছে এবং গত এক বছরে তার জীবন ও কর্ম নিয়ে নির্মিত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ৩৮টিরও বেশি উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছে। https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
ওয়েবের সেরা সাংস্কৃতিক ও শিক্ষামূলক তথ্য প্রতিদিন আপনার ইমেইলে পেয়ে যান। আমরা কখনো স্প্যাম পাঠাই না। যেকোনো সময় সদস্যতা বাতিল করুন।
ওপেন কালচার সেরা শিক্ষামূলক মিডিয়ার সন্ধানে ওয়েব অনুসন্ধান করে। আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স ও অডিওবুক, আপনার কাঙ্ক্ষিত ভাষার পাঠ ও শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মাঝে জ্ঞানার্জনের প্রচুর সুযোগ খুঁজে দিই। আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স ও অডিওবুক, আপনার কাঙ্ক্ষিত ভাষার পাঠ ও শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মাঝে জ্ঞানার্জনের প্রচুর সুযোগ খুঁজে দিই।আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স ও অডিওবুক, আপনার পছন্দের ভাষার পাঠ ও শিক্ষামূলক ভিডিও এবং প্রচুর শিক্ষামূলক উপকরণ খুঁজে দিই।আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের পাঠ ও অডিওবুক, আপনার কাঙ্ক্ষিত ভাষার পাঠ ও শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মাঝে আরও অনেক অনুপ্রেরণা খুঁজে দিই।