এটা সতেজ এবং আশ্চর্যজনক যে গ্যালারিস্ট জেমস পেইন এবং জোয়ান শেরওয়েল তাদের গ্রেট সিটিস অফ আর্ট এক্সপ্লেন্ড সিরিজে নিউ ইয়র্কের তিনজন শিল্পীর প্রতিনিধিত্ব করার জন্য বেছে নিয়েছেন।
এই ভদ্রলোকরাই স্পষ্ট পছন্দ হবেন, যদিও তিনজনের মধ্যে কেবল একজন, বাসকিয়াট, নিউ ইয়র্কের বাসিন্দা ছিলেন।
নিউ ইয়র্কের তিনজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী - লি ক্র্যাসনার, এলেন ডি কুনিং এবং হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালার।
এই আন্দোলনে এই নারীদের অবদান ছিল বিশাল, কিন্তু ক্র্যাসনার এবং ডি কুনিং তাদের বেশিরভাগ ক্যারিয়ার তাদের বিখ্যাত স্বামী, বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী জ্যাকসন পোলক এবং উইলেম ডি কুনিংয়ের ছায়ায় কাটিয়েছেন।
নিউ ইয়র্ক অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজম প্যারিসকে শিল্প জগতের কেন্দ্রবিন্দু থেকে উৎখাত করে এবং সবচেয়ে পুরুষতান্ত্রিক আন্দোলনে পরিণত হয়। ক্র্যাসনার, ফ্রাঙ্কেনথালার এবং এলেন ডি কুনিং প্রায়শই তাদের কাজকে "স্ত্রীলিঙ্গ", "গীতিমূলক" বা "সূক্ষ্ম" হিসাবে উল্লেখ করতে শুনেন, যার অর্থ তারা কিছুটা নিম্নমানের।
হ্যান্স হফম্যান একজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী যিনি ৮ম স্ট্রিটে ক্র্যাসনারের স্টুডিও পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি কুপার ইউনিয়ন, আর্ট স্টুডেন্টস লীগ এবং ন্যাশনাল একাডেমি অফ ডিজাইনে পড়াশোনা করার পর পড়াশোনা করেছেন এবং WPA ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের জন্য কাজ করেছেন। একবার তার একটি চিত্রকর্মের প্রশংসা করে বলেছিলেন, "এটি এত ভালো যে আপনি বিশ্বাস করবেন না যে এটি একজন মহিলার দ্বারা তৈরি।"
পেন এবং শোয়েল বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন যে নিউ ইয়র্কের শিল্প জগতে ইতিমধ্যেই প্রতিষ্ঠিত বিদায়ী ক্র্যাসনার কীভাবে পিকাসো, ম্যাটিস এবং জর্জেস ব্র্যাকের চিত্রকর্মের পাশাপাশি তাদের কাজের মাধ্যমে পোলকের সাথে গুরুত্বপূর্ণ সংযোগ স্থাপন করেন। এর পরপরই, তিনি পোলকের সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। ম্যাকমিলান গ্যালারিতে ১৯৪২ সালে ফরাসি এবং আমেরিকান চিত্রকর্মের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীতে।
তারা বিয়ে করে লং আইল্যান্ডে চলে যায়, কিন্তু কিবোশ তাদের মদ্যপান এবং পাঠ্যক্রম বহির্ভূত কার্যকলাপে মনোযোগ দিতে ব্যর্থ হয়। সে তার কর্মশালার জন্য মাটিতে একটি শস্যাগার চেয়েছিল, এবং সে একটি শোবার ঘর দিয়ে সংসার চালাত।
পোলক যখন বিখ্যাতভাবে শস্যাগারের মেঝেতে পড়ে থাকা বড় ক্যানভাস স্প্রে করতেন, তখন ক্র্যাসনার টেবিলের উপর ছোট ছোট ছবি তৈরি করতেন, কখনও কখনও সরাসরি টিউব থেকে রঙ প্রয়োগ করতেন।
ক্র্যাসনার চরিত্রগুলিকে হিব্রু বর্ণমালার সাথে তুলনা করেন, যা তিনি ছোটবেলায় শিখেছিলেন কিন্তু এখন পড়তে বা লিখতে পারেন না। যাই হোক, তার মতে, তিনি এমন একটি ব্যক্তিগত প্রতীকী ভাষা তৈরি করতে আগ্রহী যা কোনও নির্দিষ্ট অর্থ প্রকাশ করে না।
পোলক মাতাল অবস্থায় গাড়ি চালিয়ে দুর্ঘটনায় মারা যাওয়ার পর - তার উপপত্নী বেঁচে যান - ক্র্যাসনার বলেছিলেন যে বার্ন স্টুডিওটি তার নিজস্ব অনুশীলনের জন্য ছিল।
এটি একটি রূপান্তরমূলক পদক্ষেপ। তার কাজ কেবল আরও বড় হয়নি, বরং সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় পুরো শরীরের নড়াচড়ার দ্বারাও তিনি প্রভাবিত হয়েছিলেন।
দশ বছর পর, নিউ ইয়র্কে তার প্রথম একক প্রদর্শনী হয়েছিল এবং ১৯৮৪ সালে, তার মৃত্যুর ছয় মাস আগে, MoMA তার জন্য একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল।
১৯৭৮ সালে ইনসাইড নিউ ইয়র্কের আর্ট ওয়ার্ল্ডের সাথে একটি খুব আকর্ষণীয় সাক্ষাৎকারে, ক্র্যাসনার স্মরণ করেছিলেন যে প্রথম দিকে, তার লিঙ্গ তার কাজকে কীভাবে দেখা হত তার উপর প্রভাব ফেলত না।
আমি উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছি শুধুমাত্র মহিলা শিল্পীদের নিয়ে, সকলেই মহিলা। তারপর আমি কুপার ইউনিয়নে ছিলাম, মেয়েদের জন্য একটি আর্ট স্কুল, সকলেই মহিলা শিল্পী, এবং এমনকি যখন আমি WPA-তে পরে ছিলাম, তখনও একজন মহিলা হওয়া এবং একজন শিল্পী হওয়া অস্বাভাবিক কিছু নয়। এই সব বেশ দেরিতে ঘটতে শুরু করেছিল, বিশেষ করে যখন স্থানগুলি মধ্য প্যারিস থেকে নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত হয়েছিল, আমার মনে হয় এই সময়কালকে বিমূর্ত প্রকাশবাদ বলা হয়, এবং আমাদের এখন গ্যালারি, দাম, অর্থ, মনোযোগ। ততক্ষণ পর্যন্ত, এটি বেশ শান্ত দৃশ্য ছিল। তখনই আমি প্রথম বুঝতে পারি যে আমি একজন মহিলা, এবং আমার একটি "পরিস্থিতি" ছিল।
এলেন ডি কুনিং ছিলেন একজন বিমূর্ত প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী, শিল্প সমালোচক, রাজনৈতিক কর্মী, শিক্ষক এবং "শহরের দ্রুততম চিত্রশিল্পী", কিন্তু এই কৃতিত্বগুলি প্রায়শই মিসেস উইলেম ডি কুনিংয়ের তুলনায় নিকৃষ্ট, যার জুটি "অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজম"। একটি দম্পতির অর্ধেক।
"গ্রেট সিটি অফ আর্টস" ব্যাখ্যা থেকে জানা যায় যে, পঞ্চাশের দশকে উইলিয়ামের সাথে তার দুই দশকের বিচ্ছেদ - যখন তিনি তার বয়স পঞ্চাশের কোঠায় ছিলেন তখন তারা পুনর্মিলন করেছিলেন - ব্যক্তিগত এবং শৈল্পিক বিকাশের একটি সময় ছিল। ভ্রমণের সময় তিনি যে ষাঁড়ের লড়াই দেখেছিলেন তা থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে, তিনি তার উদ্যমী নারীসুলভ দৃষ্টি পুরুষদের দিকে ফিরিয়েছিলেন এবং রাষ্ট্রপতি কেনেডির সরকারী প্রতিকৃতি আঁকার জন্য তাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল:
তার জীবনের সমস্ত স্কেচ খুব দ্রুত তৈরি করতে হত, তার বৈশিষ্ট্য এবং অঙ্গভঙ্গি আঁকড়ে ধরে, অর্ধেক মুখস্থ করার মতো, এমনকি আমার মতে, কারণ তিনি কখনও স্থির থাকতেন না। হতাশ হওয়ার পরিবর্তে, তিনি একজন ক্রীড়াবিদ বা কলেজ ছাত্রের মতো বসে থাকতেন, তার চেয়ারে লাফালাফি করতেন। প্রথমে, যৌবনের এই ছাপটি বাধাগ্রস্ত করেছিল, কারণ তিনি কখনও স্থির থাকতেন না।
ক্র্যাসনার এবং এলেন ডি কুনিংয়ের মতো, হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালারও বিমূর্ত প্রকাশবাদীদের সোনালী জুটির অংশ ছিলেন, কিন্তু তার স্বামী রবার্ট মাদারওয়েলের সাথে দূরের কথা বলার ভাগ্য তার ছিল না।
এটি অবশ্যই তার "ডিপ-পেইন্টিং" কৌশলের অগ্রণী বিকাশের কারণে, যেখানে তিনি টারপেনটাইনে মিশ্রিত তেল রং সরাসরি সমতল অবস্থায় পড়ে থাকা একটি অপরিশোধিত ক্যানভাসে ঢেলে দেন।
ফ্রাঙ্কেনথেলারের স্টুডিওতে গিয়ে, যেখানে তারা তার প্রতীকী পাহাড় এবং সমুদ্র উপরে দেখেছিল, বিমূর্ত চিত্রশিল্পী কেনেথ নোলান এবং মরিস লুইসও এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, তার দৃষ্টিভঙ্গির সাথে প্রশস্ত, সমতল রঙের, যা পরে গ্যামুট পেইন্টিং নামে পরিচিত।
পোলকের মতো, ফ্রাঙ্কেনথালারকেও লাইফ ম্যাগাজিনে স্থান দেওয়া হয়েছে, যদিও আর্ট শি সেজ যেমন উল্লেখ করেছেন, সমস্ত লাইফ শিল্পীর প্রোফাইল একই রকম নয়:
এই দুটি ট্রান্সমিশনের মধ্যে সংলাপ সামাজিকভাবে নির্ধারিত পুরুষালি শক্তি এবং নারীর আত্ম-নিয়ন্ত্রণের গল্প বলে মনে হয়। যদিও পোলকের প্রভাবশালী ভঙ্গি তার শৈল্পিক অনুশীলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, সমস্যাটি এই নয় যে তিনি দাঁড়িয়ে আছেন, তিনি বসে আছেন। বরং, পোলকের মাধ্যমেই আমরা তার বেদনাদায়ক এবং উদ্ভাবনী অনুশীলনের অন্তরঙ্গ দিকটি দেখতে পারি। বিপরীতে, ফ্রাঙ্কেনথালার পার্কস আমাদের ধারণাকে আরও জোরদার করেন যে মহিলা শিল্পীরা তাদের তৈরি মাস্টারপিসের মতোই যত্ন সহকারে তৈরি, খোদাই করা চিত্রকর্ম। যদিও টুকরোগুলি খুব বিমূর্ত এবং ভিসারাল বলে মনে হয়, প্রতিটি স্ট্রোককে চাক্ষুষ জ্ঞানার্জনের একটি গণনা করা, ত্রুটিহীন মুহূর্তকে প্রতিনিধিত্ব করে বলে মনে করা হয়।
তিনটি বিষয় নিয়ে আমি আলোচনা করতে পছন্দ করি না: আমার পূর্ববর্তী বিবাহ, শিল্পী এবং সমসাময়িকদের সম্পর্কে আমার দৃষ্টিভঙ্গি।
যারা এই তিনজন বিমূর্ত শিল্পী সম্পর্কে আরও জানতে চান, তাদের জন্য পেন এবং শুয়েল নিম্নলিখিত বইয়ের সুপারিশগুলি অফার করেন:
নবম স্ট্রিটের নারী: লি ক্র্যাসনার, এলেন ডি কুনিং, গ্রেস হার্টিগান, জোয়ান মিচেল এবং হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালার: পাঁচ শিল্পী এবং সমসাময়িক শিল্পকে বদলে দেওয়া আন্দোলন, লেখক: মেরি গ্যাব্রিয়েল
তিনজন মহিলা শিল্পী: অ্যামি ভন লিন্টেল, বনি রুস এবং অন্যান্যরা আমেরিকান পশ্চিমে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদকে প্রসারিত করেছিলেন।
বাউহাউস শিল্প আন্দোলনের নারী পথিকৃৎ: গার্ট্রুড আরন্ড্ট, মারিয়ান ব্র্যান্ড্ট, আনা অ্যালবার্স এবং অন্যান্য ভুলে যাওয়া উদ্ভাবকদের আবিষ্কার
সমসাময়িক শিল্পের ছয় মিনিটের একটি সংক্ষিপ্ত ভ্রমণ: ম্যানেটের ১৮৬২ সালের লাঞ্চ অন দ্য গ্রাস থেকে জ্যাকসন পোলকের ১৯৫০-এর দশকের ড্রিপ পেইন্টিং পর্যন্ত কীভাবে যাবেন
বিমূর্ত শিল্প এবং ১৯৩৭ সালের "অধঃপতিত শিল্প প্রদর্শনী"-এর বিরুদ্ধে অশ্লীল নাৎসি ক্ষোভ।
— আয়ুন হলিডে ইস্ট ভিলেজ ইনকি ম্যাগাজিনের প্রধান প্রাইমাটোলজিস্ট এবং সম্প্রতি ক্রিয়েটিভ বাট নট ফেমাস: দ্য লিটল পটেটো ম্যানিফেস্টোর লেখক। তাকে @AyunHalliday অনুসরণ করুন।
আমরা আমাদের অনুগত পাঠকদের উপর নির্ভর করতে চাই, অস্থির বিজ্ঞাপনের উপর নয়। ওপেন কালচারের শিক্ষামূলক লক্ষ্যকে সমর্থন করার জন্য, অনুদান দেওয়ার কথা বিবেচনা করুন। আমরা PayPal, Venmo (@openculture), Patreon এবং Crypto গ্রহণ করি! এখানে সমস্ত বিকল্প খুঁজুন। আমরা আপনাকে ধন্যবাদ জানাই!
বাদ পড়া ব্যক্তিদের মধ্যে রয়েছেন আলমা ডব্লিউ. থমাস একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিস্ট যিনি "স্কুল" অফ আইডিয়াস (ওয়াশিংটন স্কুল অফ কালার) তে যোগদানকারী প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা এবং হুইটবিতে প্রথম। নি-তে একক শোতে অংশগ্রহণকারী একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা, প্রথম মহিলা শিল্পী যার কৃষ্ণাঙ্গ কাজ হোয়াইট হাউস কিনেছিল - মজার এবং দুঃখজনক, কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের প্রায়শই ভুলে যাওয়া হয় তার খুব সাধারণ বৈশিষ্ট্য। তার কাজ এখন 4টি শহরের জাদুঘরে একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনা সম্পন্ন করছে এবং গত এক বছরে 38টিরও বেশি উৎসবে তার জীবন এবং কাজ সম্পর্কে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হয়েছে। https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
ওয়েবে সেরা সাংস্কৃতিক এবং শিক্ষামূলক সম্পদ পান, প্রতিদিন আপনাকে ইমেল করা হবে। আমরা কখনও স্প্যাম পাঠাই না। যেকোনো সময় সদস্যতা ত্যাগ করুন।
ওপেন কালচার ওয়েবে সেরা শিক্ষামূলক মাধ্যমের সন্ধান করে। আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স এবং অডিও বই, আপনার পছন্দের ভাষা পাঠ এবং শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মধ্যে প্রচুর জ্ঞানার্জন খুঁজে পাই। আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স এবং অডিও বই, আপনার পছন্দের ভাষা পাঠ এবং শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মধ্যে প্রচুর জ্ঞানার্জন খুঁজে পাই।আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের কোর্স এবং অডিওবুক, আপনার পছন্দের ভাষা পাঠ এবং শিক্ষামূলক ভিডিও এবং প্রচুর শিক্ষামূলক উপাদান খুঁজে পাই।আমরা আপনার প্রয়োজনীয় বিনামূল্যের পাঠ এবং অডিওবুক, আপনার পছন্দের ভাষা পাঠ এবং শিক্ষামূলক ভিডিও এবং এর মধ্যে প্রচুর অনুপ্রেরণা খুঁজে পাই।