यह ताजगी देने वाली और आश्चर्यजनक बात है कि गैलरी संचालक जेम्स पेन और जोन शेरवेल ने अपनी ग्रेट सिटीज ऑफ आर्ट एक्सप्लेन्ड श्रृंखला में न्यूयॉर्क के तीन कलाकारों को शामिल करने का निर्णय लिया।
ये सज्जन स्पष्ट पसंद थे, हालांकि इन तीनों में से केवल एक, बास्कियाट, न्यूयॉर्क का मूल निवासी था।
न्यूयॉर्क के तीन अमूर्त अभिव्यक्तिवादी - ली क्रसनर, इलेन डी कूनिंग और हेलेन फ्रैंकेंथलर।
आंदोलन में इन महिलाओं का योगदान बहुत बड़ा था, लेकिन क्रासनर और डी कूनिंग ने अपने करियर का अधिकांश हिस्सा अपने प्रसिद्ध पतियों, अमूर्त अभिव्यक्तिवादी जैक्सन पोलक और विलेम डी कूनिंग की छाया में बिताया।
न्यूयॉर्क एब्स्ट्रैक्ट एक्सप्रेशनिज़्म ने पेरिस को कला जगत के केंद्र के रूप में उखाड़ फेंका और सबसे मर्दाना आंदोलन बन गया। क्रासनर, फ्रैंकेंथेलर और एलेन डी कूनिंग अक्सर अपने काम को "स्त्री", "गीतात्मक" या "सूक्ष्म" के रूप में संदर्भित करते हैं, जिसका अर्थ है कि वे कुछ हद तक कमतर हैं।
हंस हॉफमैन एक अमूर्त अभिव्यक्तिवादी हैं जो 8वीं स्ट्रीट पर क्रासनर का स्टूडियो चलाती हैं, जहां उन्होंने कूपर यूनियन, आर्ट स्टूडेंट्स लीग और नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन में अध्ययन करने के बाद पढ़ाई की और डब्ल्यूपीए फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट के लिए काम किया। एक बार उन्होंने उनकी एक पेंटिंग की प्रशंसा करते हुए कहा, "यह इतनी अच्छी है कि आपको यकीन नहीं होगा कि इसे किसी महिला ने बनाया है।"
पेन और शोवेल ने विस्तार से बताया कि कैसे निवर्तमान क्रासनर, जो पहले से ही न्यूयॉर्क कला जगत में स्थापित है, अपने काम में पोलक के साथ महत्वपूर्ण संबंध साझा करती है, जिसे पिकासो, मैटिस और जॉर्जेस ब्रेक के साथ प्रदर्शित किया गया है। इसके तुरंत बाद, वह पोलक के साथ रोमांटिक रूप से जुड़ गई। मैकमिलन गैलरी में 1942 में फ्रेंच और अमेरिकी चित्रों की एक प्रमुख प्रदर्शनी में।
उन्होंने शादी कर ली और लॉन्ग आइलैंड चले गए, लेकिन किबोश को अपनी शराब पीने और पाठ्येतर गतिविधियों पर ध्यान केंद्रित करने में असफल रहे। उसने अपनी कार्यशाला के लिए जमीन पर एक खलिहान की मांग की, और उसने एक बेडरूम के साथ काम चलाया।
जहां पोलक ने खलिहान के फर्श पर पड़े बड़े कैनवस पर स्प्रे किया, वहीं क्रासनर ने मेज पर कई छोटे-छोटे चित्र बनाए, कभी-कभी सीधे ट्यूब से रंग लगाया।
क्रासनर इन अक्षरों की तुलना हिब्रू वर्णमाला से करती हैं, जिसे उन्होंने बचपन में सीखा था, लेकिन अब वे पढ़ या लिख ​​नहीं सकतीं। किसी भी मामले में, उनके अनुसार, वह एक व्यक्तिगत प्रतीकात्मक भाषा बनाने में रुचि रखती हैं जो कोई विशिष्ट अर्थ नहीं बताती।
पोलक की नशे में गाड़ी चलाते हुए दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी - उनकी मालकिन बच गई थी - क्रासनर ने कहा कि बार्न स्टूडियो उनके स्वयं के अभ्यास के लिए था।
यह एक परिवर्तनकारी कदम है। इससे न केवल उनका काम बड़ा हुआ, बल्कि रचनात्मक प्रक्रिया में पूरे शरीर की हरकतों से भी वे प्रभावित हुईं।
दस साल बाद, न्यूयॉर्क में उनकी पहली एकल प्रदर्शनी आयोजित हुई और 1984 में, उनकी मृत्यु से छह महीने पहले, MoMA ने उनके लिए एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी आयोजित की।
1978 में इनसाइड न्यूयॉर्क आर्ट वर्ल्ड के साथ एक बहुत ही दिलचस्प साक्षात्कार में, क्रासनर ने याद किया कि शुरुआती दिनों में, उनके लिंग ने उनके काम को प्रभावित नहीं किया।
मैं हाई स्कूल में केवल महिला कलाकारों के साथ गई, सभी महिलाएँ। और फिर मैं कूपर यूनियन में थी, जो लड़कियों के लिए एक कला विद्यालय था, सभी महिला कलाकार, और जब मैं बाद में WPA में थी, तब भी आप जानते हैं, एक महिला होना और एक कलाकार होना असामान्य नहीं है। यह सब काफी देर से शुरू हुआ, खासकर जब स्थान केंद्रीय पेरिस से न्यूयॉर्क चले गए, मुझे लगता है कि इस अवधि को अमूर्त अभिव्यक्तिवाद कहा जाता है, और अब हमारे पास गैलरी, कीमतें, पैसा, ध्यान है। तब तक, यह काफी शांत दृश्य था। यह तब था जब मुझे पहली बार एहसास हुआ कि मैं एक महिला थी, और मेरे पास एक "स्थिति" थी।
ऐलेन डी कूनिंग एक अमूर्त चित्रकार, कला समीक्षक, राजनीतिक कार्यकर्ता, शिक्षक और "शहर में सबसे तेज़ चित्रकार" थीं, लेकिन ये उपलब्धियाँ अक्सर श्रीमती विलेम डी कूनिंग की तुलना में कमतर होती हैं, जिनकी जोड़ी "अमूर्त अभिव्यक्तिवाद" है। एक जोड़े का आधा।
कला के महान शहर की व्याख्या से पता चलता है कि विलियम से उनके दो दशक के अलगाव - जब वह पचास के दशक में थीं, तब उन्होंने सुलह कर ली थी - व्यक्तिगत और कलात्मक विकास की अवधि थी। अपनी यात्राओं के दौरान देखी गई बुलफाइट्स से प्रेरणा लेते हुए, उन्होंने अपनी ऊर्जावान स्त्रैण निगाहें पुरुषों की ओर मोड़ दीं और उन्हें राष्ट्रपति कैनेडी का आधिकारिक चित्र बनाने का काम सौंपा गया:
उनके जीवन के सभी रेखाचित्र बहुत जल्दी-जल्दी बनाने पड़ते थे, चेहरे की विशेषताओं और हाव-भाव को समझना पड़ता था, मेरे विचार से भी, क्योंकि वे कभी भी स्थिर नहीं बैठते थे। घबराए हुए दिखने के बजाय, वे किसी एथलीट या कॉलेज के छात्र की तरह अपनी कुर्सी पर उछलते-कूदते बैठे रहते थे। पहले तो युवावस्था की यह छाप बीच में आ गई, क्योंकि वे कभी भी स्थिर नहीं बैठते थे।
क्रासनर और इलेन डी कूनिंग की तरह, हेलेन फ्रैंकेन्थलर भी अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों की स्वर्णिम जोड़ी का हिस्सा थीं, लेकिन उन्हें अपने पति रॉबर्ट मदरवेल के पीछे गौण भूमिका निभाने के लिए नहीं लिखा गया था।
यह निश्चित रूप से उनके द्वारा विकसित की गई "डिप-पेंटिंग" तकनीक के अग्रणी विकास के कारण है, जिसमें वे तारपीन में पतला किया गया तेल रंग सीधे सपाट पड़े बिना प्राइम किए कैनवास पर डालती हैं।
फ्रैंकेन्थलर के स्टूडियो में जाकर, जहां उन्होंने उनके द्वारा चित्रित प्रतिष्ठित पर्वतों और समुद्रों को देखा, अमूर्त चित्रकारों केनेथ नोलन और मौरिस लुईस ने भी इस तकनीक का उपयोग किया, साथ ही उनके व्यापक, सपाट-रंगीन दृष्टिकोण का भी उपयोग किया, जिसे बाद में गैमट पेंटिंग के रूप में जाना गया।
पोलक की तरह, फ्रैंकेन्थलर को भी लाइफ पत्रिका में चित्रित किया गया है, हालांकि, जैसा कि आर्ट शी सेज़ बताता है, सभी लाइफ कलाकारों की प्रोफाइल एक जैसी नहीं होती:
इन दो प्रसारणों के बीच संवाद सामाजिक रूप से निर्धारित मर्दाना ऊर्जा और स्त्री आत्म-नियंत्रण की कहानी प्रतीत होती है। जबकि पोलक की प्रमुख मुद्रा उनके कलात्मक अभ्यास का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है, समस्या यह नहीं है कि वह खड़े हैं, वह बैठी हैं। बल्कि, यह पोलक के माध्यम से है कि हम उनके दर्दनाक और अभिनव अभ्यास के अंतरंग पक्ष को देख सकते हैं। इसके विपरीत, फ्रैंकेंथेलर पार्क्स महिला कलाकारों के बारे में हमारे विचार को पुष्ट करते हैं कि वे सावधानीपूर्वक गढ़ी गई, तराशी हुई आकृतियाँ हैं जो उनके द्वारा बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों की तरह परिपूर्ण हैं। भले ही टुकड़े बहुत अमूर्त और आंतरिक लगते हों, लेकिन प्रत्येक स्ट्रोक को दृश्य ज्ञान के एक गणना किए गए, दोषरहित क्षण का प्रतिनिधित्व करने के लिए माना जाता है।
तीन विषय ऐसे हैं जिन पर मैं चर्चा करना पसंद नहीं करती: मेरी पिछली शादियाँ, कलाकार और समकालीनों के बारे में मेरे विचार।
जो लोग इन तीन अमूर्त कलाकारों के बारे में अधिक जानना चाहते हैं, उनके लिए पेन और शूवेल निम्नलिखित पुस्तकों की अनुशंसा करते हैं:
नौवीं स्ट्रीट की महिलाएं: ली क्रासनर, एलेन डी कूनिंग, ग्रेस हार्टिगन, जोन मिशेल और हेलेन फ्रैंकेंथलर: पांच कलाकार और आंदोलन जिसने समकालीन कला को बदल दिया मैरी गेब्रियल द्वारा
तीन महिला कलाकारों: एमी वॉन लिंटेल, बोनी रूस और अन्य ने अमूर्त अभिव्यक्तिवाद को अमेरिकी पश्चिम में विस्तारित किया।
बाउहाउस कला आंदोलन की अग्रणी महिलाएं: गर्ट्रूड अर्न्ड्ट, मैरिएन ब्रांट, अन्ना अल्बर्स और अन्य विस्मृत नवप्रवर्तकों की खोज
समकालीन कला का एक त्वरित छह मिनट का दौरा: मानेट के 1862 के लंच ऑन द ग्रास से जैक्सन पोलक की 1950 के दशक की ड्रिप पेंटिंग तक कैसे जाएं
अमूर्त कला और 1937 की "पतित कला प्रदर्शनी" के खिलाफ अश्लील नाजी आक्रोश।
— अयून हॉलिडे ईस्ट विलेज इंकी पत्रिका में प्रमुख प्राइमेटोलॉजिस्ट हैं और हाल ही में क्रिएटिव बट नॉट फेमस: द लिटिल पोटैटो मैनिफेस्टो की लेखिका हैं। उन्हें @AyunHalliday पर फॉलो करें।
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लापता समावेशन अल्मा डब्ल्यू. थॉमस एक अश्वेत महिला सार अभिव्यक्तिवादी हैं, जो विचारों के "स्कूल" (वाशिंगटन स्कूल ऑफ कलर) में शामिल होने वाली पहली अश्वेत महिला थीं और व्हिटबी में पहली थीं। नी में एकल शो वाली एक अश्वेत महिला, पहली महिला कलाकार जिसका अश्वेत काम व्हाइट हाउस द्वारा खरीदा गया था - मज़ेदार और दुखद, यह इस बात का एक बहुत ही विशिष्ट उदाहरण है कि कैसे अक्सर अश्वेत कलाकारों को भुला दिया जाता है। उनका काम अब 4 शहर के संग्रहालयों में एक पूर्वव्यापी प्रदर्शन पूरा कर रहा है, और उनके जीवन और काम के बारे में एक लघु फिल्म पिछले साल 38 से अधिक समारोहों में दिखाई गई है। https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
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