Als Marc Gomez, Chef von Swedish Analog Technologies (SAT, Fußnote 1), kürzlich zwei neue Tonarme als Ersatz für seinen ursprünglichen SAT-Tonarm ankündigte, reagierten einige Leser empört oder gaben sich einer Falschmeldung hin: „Warum hat er es nicht gleich ein einziges Mal richtig gemacht?“
Produkte entwickeln sich im Laufe der Zeit und werden dann gemäß einem Zeitplan auf den Markt gebracht (Autos normalerweise im Herbst) oder wenn Designer-Hersteller denken, dass sie „bereit“ sind – beängstigende Zitate, weil einige Träumer nie gedacht hätten, dass sie es wären. Die Designs sind fertig und werden daher nie der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, oder V2 wird einen Monat nach V1 herausgebracht, man macht den Kunden glücklich, anstatt Verbesserungen und Verbesserungen im Laufe der Zeit ansammeln zu lassen, und V2 ein oder zwei Jahre später auszuliefern.
Was den SAT betrifft, so erschien der Tonarm, den ich getestet, in den ich mich verliebt und den ich gekauft habe, nicht plötzlich in seiner endgültigen Form. Gomez zeigte mir die frühe Version auf der High End in München und fühlte sich vor einem Jahr bereit, mir eine Rezension zu schicken. Nachdem der Kommentar in Ausgabe 1 vom Juli 2015 veröffentlicht worden war, fand ich zu meiner Überraschung online einen früheren Kommentar aus dem Jahr 2013 über einen viel ausgefeilteren SAT, der vollständig aus Kohlefaserarm, einschließlich Lagerhalterung, bestand. (Mein Testexemplar hatte eine Lagerhalterung aus Edelstahl.) Zu dieser Zeit fertigte Gomez SATs nur auf Bestellung und war noch nicht das, was ich als Hersteller bezeichnen würde.
Als ich mir den SAT-Tonarm ansah, kostete er 28.000 Dollar. Trotz des hohen Preises – der mit der Zeit immer weiter stieg – verkaufte Gomez schließlich etwa 70 SAT-Tonarme, bevor die Produktion eingestellt wurde. Ist es der „beste Tonarm der Welt?“, wie der Titel dieser Kolumne fragt? Das Fragezeichen ist wichtig: Woher weiß ich, dass es „der beste“ ist? Von anderen Konkurrenten habe ich noch nichts gehört, auch nicht von Vertere Acoustics Reference und Acoustical Systems Axiom.
Nachdem die Rezension veröffentlicht war und sich der Staub gelegt hatte, erhielt ich viele Nachrichten von Lesern, die den Arm aufgrund meiner Rezension gekauft hatten. Ihre Begeisterung und Zufriedenheit waren durchweg positiv – eine Erleichterung für mich. Kein einziger Käufer schickte mir eine E-Mail mit einer Beschwerde über den SAT.
Gomez musste bei der Herstellung des Originalarms einige harte Lektionen lernen. Unter anderem musste er feststellen, dass der Spediteur Wege fand, ihn zu beschädigen, egal wie sorgfältig er ihn verpackte. Er nahm während der Produktion einige betriebliche Änderungen vor, verbesserte beispielsweise das Gegengewichtssystem und verpackte das obere Horizontallager für die Installation vor Ort separat, um Schäden durch Vibrationen zu vermeiden (obwohl dies laut Gomez nur einmal vorgekommen ist). Letzteres ist leichter gesagt als getan: Es erfordert eine neue, teilweise geteilte Lagerhalterung und ein Werkzeug zum genauen Vorspannen der Lager vor Ort.
Aber er hat ständig andere Verbesserungen vorgenommen, sodass Gomez Ende letzten Jahres die Produktion des ursprünglichen SAT-Arms einstellte und ihn durch zwei neue Arme ersetzte, die jeweils 9 und 12 Zoll lang waren. Gomez, kein Potchkier (Fußnote 2), hat einen Master-Abschluss in Maschinenbau und Materialwissenschaften und hat seine Behauptung nicht aufgegeben, dass sich die Nadel des Tonabnehmers bei sonst gleichen Bedingungen mit einem 9-Zoll-Tonarm besser in der Rille verhält und bessere Ergebnisse liefert. Der Klang ist besser als bei 12-Zoll-Armen (Fußnote 3). Manche Kunden wollen jedoch 12-Zoll-Arme und in einigen Fällen (z. B. bei hinteren Halterungen für Plattenspieler der Air Force) sind nur 12-Zoll-Arme ausreichend. Was? Hat jemand tatsächlich zwei SAT-Waffen gekauft? Ja.
Die zwei (oder vier) neuen Modelle sind der LM-09 (und LM-12) und der CF1-09 (und CF1-12), die hier vorgestellt werden. Ich bezeichne Tonarme, die für 25.400 $ (LM-09) oder 29.000 $ (LM-12) verkauft werden, ungern als „erschwinglich“, aber wenn man bedenkt, dass der CF1-09 für 48.000 $ und der CF1-12 für 53.000 $ verkauft werden, bin ich damit zufrieden. Vielleicht denken Sie: „Die Umstellung von einem auf vier Tonarme ist für ein Ein-Mann-Unternehmen eine enorme Umstellung. Vielleicht setzt Gomez den Preis für den CF1 so hoch an, dass er nicht viele oder gar keine davon herstellen muss.“
Ich würde mich nicht darauf verlassen. Ich bin ziemlich sicher, dass jeder, der es sich leisten kann, 30.000 Dollar für einen Tonarm auszugeben, auch 50.000 Dollar ausgeben kann, wenn die Leistung deutlich besser wird und sogar noch besser wird. (Bitte schreiben Sie keine „Hungry Baby“-Briefe!)
Die neuen Arme des SAT sehen dem Original-SAT sehr ähnlich, weil sie sehr ähnlich sind: Der Originalarm selbst ist gut konstruiert und gut ausgeführt. Tatsächlich sind die beiden neuen 9-Zoll-Arme Drop-In-Ersatzteile für den Original-SAT.
Gomez hat nicht nur ein stärkeres Lagersystem entwickelt, das weniger anfällig für Transportschäden ist, sondern auch dessen Leistung durch Erhöhung der Gesamtsteifigkeit und Reduzierung der statischen Reibung des Lagers verbessert. Bei beiden neuen Armen ist das Joch, das die vertikalen Lager trägt, größer geworden.
Die neuen Arme verfügen über neu gestaltete, abnehmbare Kopfschalen aus Kohlefaser und Aluminium – die für jeden Arm unterschiedlich sind – mit höherer Kopplungssteifigkeit und sanfterer Rotationsbewegung für eine präzisere Azimuteinstellung. Auch die Armrohre sind neu. Die Polymerhülsen der ursprünglichen Armrohre wurden weggelassen, und die darunter liegende Kohlefaser ist sichtbar. Gomez erklärte nicht, warum er das getan hat, aber vielleicht liegt es daran, dass die Armlehne mit der Zeit unschöne Spuren hinterlassen kann – oder, was wahrscheinlicher ist, es sorgt für einen besseren Klang. So oder so verleiht es jedem Arm ein einzigartiges Aussehen.
Weitere Informationen zur neuen Waffenstruktur finden Sie auf AnalogPlanet.com. Folgendes hat mir Gomez in einer E-Mail mitgeteilt:
„Das Leistungsniveau der neuen Waffe ist kein Zufall oder ein Nebenprodukt der Arbeit zur Verbesserung der Robustheit, sondern das Ergebnis durchdachter und anspruchsvoller Entwicklungsiterationen, die sich nahtlos in die ursprünglichen, auf Robustheit ausgerichteten Ziele integrieren.
Ich möchte noch einmal klarstellen, dass ich die Leistung eines Modells nicht absichtlich zugunsten anderer Modelle reduziere, um das Preis-Leistungs-Verhältnis zu verbessern – das ist nicht mein Stil und würde mich auch nicht wohlfühlen. Stattdessen versuche ich, die Leistung des Topmodells zu verbessern. In diesem Fall stellt die CF1-Serie ein Premiummodell in Bezug auf Leistung, Exklusivität und Preis dar.
Der LM-09 wird unter Verwendung einer neu entwickelten kostengünstigen Konstruktionstechnik hergestellt, wobei sein Joch und andere Metallteile aus Aluminium und nicht aus Edelstahl wie der Originalarm bestehen. Die reduzierte Masse soll den LM-09 besser mit hängenden Plattenspielern kompatibel machen.
Verpackung, Aufmachung und Passform entsprechen denen des originalen SAT-Arms. Die glatte Oberfläche des Aluminiums ist sehr ansprechend.
Das Einsetzen und Anhören dauerte nur wenige Minuten, um die Arme an meinem Continuum Caliburn-Plattenspieler auszutauschen und die Einstellungen zu replizieren. Allerdings sollte man beim Transport eine Schutzscheibe vom unteren Horizontallager entfernen, die Spitze des Lagers von ihrer Saphirschale trennen und die virtuelle obere Lagerschale durch die tatsächliche obere Lagerschale ersetzen, sie an der Spitze befestigen und die Vorspannung einstellen. Das lässt man am besten vom Händler machen. Ich habe es gemacht, aber es war nicht sehr komfortabel.
Ich habe das MC Century Moving Coil Cartridge von Ortofon verwendet, das ich für die Rezension in der Septemberausgabe 2018 installiert hatte, und kannte das Cartridge zu diesem Zeitpunkt bereits gut. Zuvor habe ich mir jedoch den Titeltrack von Davy Spillanes Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) angehört und eine 24-Bit/96-kHz-Aufnahme gemacht. Zu hören sind Spillane an der Uilleann Pipe und am Bass, Béla Fleck an der Akustikgitarre und am Banjo, Jerry Douglas an der Dobro, Eoghan O'Neill am bundlosen E-Bass und Christy Moore an der Bodhran Usu usw. Das Album wurde in den Lansdowne Studios in Dublin hervorragend aufgenommen und gemischt und bietet einen erstaunlich tiefen, druckvollen Bass, gut gezeichnete Transienten auf den Saiten – die Banjos sind perfekt eingefangen – und weiteren Klanggenuss, und das alles verteilt auf einer riesigen Bühne. Jemand sollte das reposten!
Die Kombination aus dem Original-SAT und Ortofon MC Century ist eine der besten Reproduktionen der Aufnahme von 1987, die ich je gehört habe, insbesondere wegen ihrer Basskraft und Kontrolle. Ich habe ein neues SAT LM-09 aufgesetzt und den Titel erneut abgespielt und aufgenommen.
Ich verstehe, was Sie meinen. Wenn Sie es anders ausdrücken: „Viele alte LP-Dämpfer klingen immer noch besser als viele neue“, dann stimme ich Ihnen voll und ganz zu.
Ja, meine getrübten Ohren sagen mir, dass viele alte LP-Pressungen im Vergleich zu neuen immer noch ziemlich gut klingen.
Ich glaube, das Problem liegt bei der Masteraufnahme und nicht beim Druck selbst. Früher waren Vakuumröhren die einzige verfügbare Elektronik, und heute wird bei der Mikrofon-/Misch-/Masteraufnahme viel Digital-/Festkörpertechnologie verwendet.
Klanglich finde ich, dass die alten Stereo-/Mono-LPs mit klassischer Musik, die ich bekomme (über 1.000), in Bezug auf Offenheit, Leichtigkeit und Realismus besser klingen als ältere (aus den 1960er-Jahren). Keine meiner über 30 digital gemasterten Platten klang so gut, als wäre sie in einer Kiste eingesperrt, obwohl sie alle klar, sauber, druckvoll und digital „korrekt“ klangen.
Wie ich gerade hier im Phono-Forum gepostet habe, habe ich, als ich zum ersten Mal das Orchester der Wiener Staatsoper unter der Leitung von Pierre Dervaux spielte, zum ersten Mal eine alte LP des Labels Colombian Masters abgespielt, gesungen von Richard Tucker: „Französische Opernarie“. Ich war angenehm überrascht (1960er?). Ich saß tatsächlich in der Mitte der ersten drei Reihen im Saal (mein Lieblingsplatz: Reihen 10-13, Mitte). Die Aufführung klingt so lebendig, offen, kraftvoll und einnehmend. Wow! Als ob Turner (der aus Brooklyn, NY stammt) direkt über mir auf dem Podium singen würde. Ich hatte noch nie zuvor ein solches Live-Erlebnis zu Hause.
Ich habe seit Jahrzehnten keine Vinyl-Schallplatte mehr gekauft, muss aber trotzdem sagen, dass die alte Presse nie so gut war. (Es gibt natürlich Ausnahmen, weshalb sich die alte HP wahrscheinlich auf Vintage Living Presence beschränkt hat.)
Herr Kasim scheint die vorhandene Druckmaschine gekauft zu haben und baut so viel wie möglich um. Er verkauft seine neuen Schallplatten für 30 bis 100 Dollar pro Stück.
Vinyl ist mittlerweile ein sehr teures Hobby! (Mein Koetsus aus den 1980ern war nie billig, er wurde ursprünglich für 1.000 Dollar verkauft.)
Ich habe meine Ohren und meinen Kopf benutzt, um Vinyl zu genießen, ohne mein Bankkonto zu sprengen!
Vielleicht ist dies der erwartete Link: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“