সম্প্রতি, সুইডিশ অ্যানালগ টেকনোলজিস (এসএটি, পাদটীকা ১)-এর প্রধান মার্ক গোমেজ যখন তাঁর আসল এসএটি টোনার্মটি প্রতিস্থাপন করার জন্য দুটি নতুন টোনার্মের ঘোষণা দেন, তখন কিছু পাঠক ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, অথবা একটি ঠাট্টার আশ্রয় নিয়েছিলেন: “তিনি একবারও কাজটি ঠিকভাবে করলেন না কেন? সময়?”
পণ্য সময়ের সাথে সাথে বিকশিত হয় এবং তারপর একটি সময়সূচী অনুযায়ী বাজারে আসে (গাড়ি, সাধারণত শরৎকালে) অথবা যখন ডিজাইনার-নির্মাতারা মনে করেন যে তারা "প্রস্তুত" – এই কথাগুলো ভীতিজনক, কারণ কিছু স্বপ্নদ্রষ্টা কখনোই নিজেদের প্রস্তুত বলে মনে করেননি। ডিজাইনগুলো প্রস্তুত হয়ে যায়, তাই সেগুলো কখনোই জনসাধারণের জন্য প্রকাশ করা হয় না, অথবা V1 প্রকাশের এক মাস পরেই V2 প্রকাশ করে গ্রাহককে অসন্তুষ্ট করা হয়; এর পরিবর্তে সময়ের সাথে সাথে উন্নতি ও পরিমার্জন গড়ে উঠতে দেওয়া হয় না এবং এক বা দুই বছর পরে V2 সরবরাহ করা হয় না।
SAT-এর কথা বলতে গেলে, যে টোনার্মটি আমি পর্যালোচনা করেছিলাম, যার প্রেমে পড়েছিলাম এবং কিনেছিলাম, সেটি হঠাৎ করে চূড়ান্ত রূপে হাজির হয়নি। গোমেজ মিউনিখের 'হাই এন্ড' অনুষ্ঠানে আমাকে এর প্রাথমিক সংস্করণটি দেখিয়েছিলেন এবং এক বছর আগে তিনি আমাকে একটি পর্যালোচনা পাঠানোর জন্য প্রস্তুত বোধ করেন। মন্তব্যটি প্রকাশিত হওয়ার পর, ২০১৫ সালের জুলাই মাসের প্রথম সংখ্যায়, আমি অবাক হয়ে অনলাইনে ২০১৩ সালের একটি পুরোনো মন্তব্য খুঁজে পাই। সেখানে বিয়ারিং ব্র্যাকেটসহ সম্পূর্ণ কার্বন ফাইবারের তৈরি একটি অনেক বেশি উন্নত SAT-এর কথা বলা হয়েছিল। (আমার পর্যালোচনার জন্য পাওয়া নমুনাটির বিয়ারিং ব্র্যাকেটটি স্টেইনলেস স্টিলের তৈরি ছিল।) সেই সময়ে, গোমেজ কেবল ফরমায়েশি SAT তৈরি করতেন, তখনও তিনি এমন কিছু ছিলেন না যাকে আমি একজন প্রস্তুতকারক বলতে পারি।
আমি যখন SAT আর্মটি দেখেছিলাম, তখন এর দাম ছিল ২৮,০০০ ডলার। এই উচ্চ মূল্য সত্ত্বেও—যা সময়ের সাথে সাথে বাড়তেই থাকে—গোমেজ অবশেষে উৎপাদন স্থগিত করার আগে প্রায় ৭০টি SAT অস্ত্র বিক্রি করেছিল। সেই কলামের শিরোনামে যেমন জিজ্ঞাসা করা হয়েছে, এটি কি “বিশ্বের সেরা টোনআর্ম?” প্রশ্নবোধক চিহ্নটি গুরুত্বপূর্ণ: আমি কীভাবে জানব যে এটিই “সেরা”? আমি Vertere Acoustics Reference এবং Acoustical Systems Axiom সহ অন্য কোনো প্রতিযোগীর কথা শুনিনি।
রিভিউটি প্রকাশিত হওয়ার পর এবং পরিস্থিতি শান্ত হয়ে গেলে, আমি এমন অনেক পাঠকের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছি যারা আমার রিভিউয়ের উপর ভিত্তি করে আর্মটি কিনেছিলেন। তাদের উৎসাহ এবং সন্তুষ্টি একই রকম ছিল – যা আমার জন্য স্বস্তিদায়ক ছিল। একজন ক্রেতাও SAT নিয়ে অভিযোগ করে আমাকে ইমেল করেননি।
মূল আর্মটি তৈরির সময় গোমেজকে কিছু কঠিন শিক্ষা পেতে হয়েছিল, যার মধ্যে একটি ছিল যে তিনি যতই সাবধানে এটি প্যাক করুন না কেন, শিপার এটি ভাঙার উপায় খুঁজে নিত। উৎপাদনের সময় তিনি কিছু কার্যক্ষম পরিবর্তন এনেছিলেন, যার মধ্যে ছিল কাউন্টারওয়েট সিস্টেমের উন্নতি করা এবং কম্পনের কারণে ক্ষতি এড়াতে ফিল্ডে স্থাপনের জন্য উপরের হরাইজন্টাল বিয়ারিংটি আলাদাভাবে প্যাক করা (যদিও গোমেজ আমাকে বলেছেন যে এমনটা মাত্র একবারই ঘটেছে)। শেষের কাজটি বলা যতটা সহজ, করা ততটা সহজ নয়: এর জন্য একটি নতুন, আংশিকভাবে বিভক্ত বিয়ারিং ব্র্যাকেট এবং ফিল্ডে বিয়ারিংগুলোকে নির্ভুলভাবে প্রি-লোড করার জন্য একটি টুলের প্রয়োজন হয়।
কিন্তু তিনি ক্রমাগত অন্যান্য উন্নতি করে চলেছেন, তাই গত বছরের শেষের দিকে গোমেজ আসল SAT আর্মটির উৎপাদন বন্ধ করে দেন এবং এর পরিবর্তে ৯ ইঞ্চি ও ১২ ইঞ্চি দৈর্ঘ্যের দুটি নতুন আর্ম নিয়ে আসেন। গোমেজ, কোনো সাধারণ ব্যক্তি নন (পাদটীকা ২), মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং এবং ম্যাটেরিয়ালস সায়েন্সে স্নাতকোত্তর ডিগ্রিধারী, এবং তিনি তার এই দাবি থেকে সরে আসেননি যে, অন্যান্য বিষয় সমান থাকলে, একটি ৯ ইঞ্চি টোনআর্ম কার্ট্রিজের স্টাইলাসকে গ্রুভের মধ্যে আরও ভালোভাবে কাজ করতে দেয়, আরও ভালো ফলাফল দেয় এবং ১২ ইঞ্চি আর্মের চেয়ে ভালো সাউন্ড তৈরি করে (পাদটীকা ৩)। তবে, কিছু গ্রাহক ১২ ইঞ্চি আর্ম চান, এবং কিছু ক্ষেত্রে (উদাহরণস্বরূপ, এয়ার ফোর্স টার্নটেবলের জন্য রিয়ার মাউন্ট), শুধুমাত্র একটি ১২ ইঞ্চি আর্মই যথেষ্ট। কী? কেউ কি সত্যিই দুটি SAT আর্ম কিনেছে? হ্যাঁ।
এখানে যে দুটি (বা চারটি) নতুন মডেল আনা হয়েছে, সেগুলো হলো LM-09 (এবং LM-12) এবং CF1-09 (এবং CF1-12)। ২৫,৪০০ ডলার (LM-09) বা ২৯,০০০ ডলার (LM-12) মূল্যের টোনার্মকে “সাশ্রয়ী” বলতে আমার খারাপ লাগছে, কিন্তু যেহেতু CF1-09 ৪৮,০০০ ডলারে এবং CF1-12 ৫৩,০০০ ডলারে বিক্রি হয়, তাই আমি এতে খুশি। হয়তো আপনি ভাবছেন, “একজনের কোম্পানির জন্য একটি টোনার্ম তৈরি করা থেকে চারটি তৈরি করা একটি বিশাল পরিবর্তন। হয়তো গোমেজ CF1-এর দাম এত বেশি রাখছেন যে তাকে এর বেশি বা কোনোটিই তৈরি করতে হবে না।”
সেটার উপর ভরসা করা যায় না। আমি মোটামুটি নিশ্চিত যে, যার একটি টোনার্মের জন্য ৩০,০০০ ডলার খরচ করার সামর্থ্য আছে, সে ৫০,০০০ ডলারও খরচ করতে পারবে, যদি সেটির পারফরম্যান্স উল্লেখযোগ্যভাবে ভালো হয় এবং এমনকি আরও উন্নত হয়। (দয়া করে “হাংরি বেবি” চিঠি লিখবেন না!)
SAT-এর নতুন আর্মগুলো দেখতে মূল SAT-এর মতোই, কারণ এগুলো আসলেই খুব সাদৃশ্যপূর্ণ: মূল আর্মটি নিজেই সুচিন্তিতভাবে ডিজাইন করা এবং সুনির্মিত। বস্তুত, নতুন দুটি ৯-ইঞ্চি আর্মই মূল SAT-এর সরাসরি প্রতিস্থাপন।
পরিবহনের সময় ক্ষতির ঝুঁকি কম এমন একটি শক্তিশালী বিয়ারিং সিস্টেম ডিজাইন করার পাশাপাশি, গোমেজ সামগ্রিক দৃঢ়তা বাড়িয়ে এবং বিয়ারিংয়ের স্থির ঘর্ষণ কমিয়ে এর কর্মক্ষমতাও উন্নত করেছেন। উভয় নতুন বাহুতেই, উল্লম্ব বিয়ারিংগুলোকে ধরে রাখা ইয়োকটি আরও বড় হয়েছে।
নতুন আর্মগুলোতে রয়েছে নতুন ডিজাইনের, অপসারণযোগ্য কার্বন ফাইবার এবং অ্যালুমিনিয়ামের হেড শেল – যা প্রতিটি আর্মের জন্য আলাদা – এবং এতে রয়েছে উচ্চতর কাপলিং স্টিফনেস ও মসৃণ ঘূর্ণন ব্যবস্থা, যা আরও নির্ভুল অ্যাজিমুথ সেটিংয়ের সুযোগ করে দেয়। আর্ম টিউবগুলোও নতুন। আসল আর্ম টিউবগুলোর পলিমার স্লিভগুলো বাদ দেওয়া হয়েছে এবং এর নিচের কার্বন ফাইবার দেখা যাচ্ছে। গোমেজ এর কারণ ব্যাখ্যা করেননি, তবে সম্ভবত এর কারণ হলো সময়ের সাথে সাথে আর্মরেস্টটি দৃষ্টিকটু দাগ ফেলতে পারে — অথবা, সম্ভবত, এটি আরও ভালো সাউন্ড তৈরি করে। যেভাবেই হোক, এটি প্রতিটি আর্মকে একটি স্বতন্ত্র চেহারা দেবে।
নতুন অস্ত্র কাঠামো সম্পর্কে আরও জানতে আপনি AnalogPlanet.com দেখতে পারেন। গোমেজ আমাকে ইমেইলে যা বলেছেন তা নিচে দেওয়া হলো:
নতুন অস্ত্রটির কার্যক্ষমতার স্তরটি কোনো আকস্মিক ঘটনা নয় কিংবা এর দৃঢ়তা বাড়ানোর কাজের উপজাতও নয়, বরং এটি সুচিন্তিত ও কঠোর উন্নয়ন প্রক্রিয়ার ফল, যা এর মূল দৃঢ়তা-কেন্দ্রিক লক্ষ্যগুলোর সাথে নিপুণভাবে একীভূত হয়েছে।
আমি আবারও এটা স্পষ্ট করে বলতে চাই যে, দাম ও পারফরম্যান্সের ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য আমি ইচ্ছাকৃতভাবে অন্য মডেলগুলোর সুবিধার জন্য একটি মডেলের পারফরম্যান্স কমাচ্ছি না – এটা আমার স্বভাব নয়, এবং এমনটা করলে আমি অস্বস্তি বোধ করব। বরং, আমি সেরা মডেলটির পারফরম্যান্স উন্নত করার একটি উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করছি। এক্ষেত্রে, পারফরম্যান্স, স্বাতন্ত্র্য এবং দামের দিক থেকে CF1 সিরিজটির একটি বাড়তি সুবিধা রয়েছে।
এলএম-০৯ একটি নতুন উন্নত স্বল্প-ব্যয়ী নির্মাণ কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে এর ইয়োক এবং অন্যান্য ধাতব অংশ মূল আর্মের মতো স্টেইনলেস স্টিলের পরিবর্তে অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে তৈরি। এর কম ভরের কারণে এলএম-০৯ ঝুলন্ত টার্নটেবলের সাথে আরও বেশি উপযোগী হবে।
প্যাকেজিং, উপস্থাপনা এবং ফিট আসল স্যাট আর্মের মতোই। অ্যালুমিনিয়ামের মসৃণ পৃষ্ঠটি খুব আকর্ষণীয়।
আমার কন্টিনিউয়াম ক্যালিবর্ন টার্নটেবলের আর্মগুলো অদলবদল করে সেটিংসগুলো হুবহু নকল করতে এটি লাগাতে এবং শুনতে মাত্র কয়েক মিনিট সময় লেগেছিল। তবে, শিপিংয়ের সময় নিচের হরাইজন্টাল বিয়ারিং থেকে একটি সুরক্ষামূলক ওয়াশার সরিয়ে, বিয়ারিংয়ের অগ্রভাগকে এর স্যাফায়ার কাপ থেকে আলাদা করে, ভার্চুয়াল আপার বিয়ারিং কাপের পরিবর্তে আসল আপার বিয়ারিং কাপটি লাগিয়ে, সেটিকে অগ্রভাগে শক্ত করে আটকে প্রি-লোড সেট করার কাজটি ডিলারের মাধ্যমে করানোই সবচেয়ে ভালো। আমি এটা করেছিলাম, কিন্তু কাজটি খুব একটা আরামদায়ক ছিল না।
আমি অরটোফনের এমসি সেঞ্চুরি মুভিং কয়েল কার্ট্রিজটি ব্যবহার করেছি, যেটি আমি সেপ্টেম্বর ২০১৮ সংখ্যায় পর্যালোচনার জন্য ইনস্টল করেছিলাম, এবং ততদিনে কার্ট্রিজটি আমার বেশ পরিচিত ছিল। কিন্তু তার আগে, আমি ডেভি স্পিলানের 'আটলান্টিক ব্রিজ' (এলপি, টারা ৩০১৯) অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাকটি শুনেছিলাম এবং একটি ২৪-বিট/৯৬কিলোহের্ৎস রেকর্ডিং করেছিলাম। এতে স্পিলান ইউলিয়ান পাইপ ও বেস, বেলা ফ্লেক অ্যাকোস্টিক গিটার ও ব্যাঞ্জো, জেরি ডগলাস ডোব্রো, ইওগান ও'নিল ফ্রেটলেস ইলেকট্রিক বেস এবং ক্রিস্টি মুর বোড্রান বাজিয়েছেন, ইত্যাদি। ডাবলিনের ল্যান্সডাউন স্টুডিওতে চমৎকারভাবে রেকর্ড ও মিক্স করা এই অ্যালবামটিতে রয়েছে অসাধারণ, গভীর, জোরালো বেস, স্ট্রিংসে সুস্পষ্ট ট্রানজিয়েন্টস – ব্যাঞ্জোগুলো নিখুঁতভাবে ধারণ করা হয়েছে – এবং আরও অনেক সাউন্ড এনজয়মেন্ট, যা এক বিশাল মঞ্চে বিস্তৃত। কারও এটা আবার পোস্ট করা উচিত!
আসল SAT এবং Ortofon MC Century-এর সমন্বয়ে ১৯৮৭ সালের রেকর্ডিংটির যে পুনরুৎপাদন আমি আজ পর্যন্ত শুনেছি, তা অন্যতম সেরা, বিশেষ করে এর বেসের শক্তি এবং নিয়ন্ত্রণের জন্য। আমি একটি নতুন SAT LM-09 লাগিয়ে ট্র্যাকটি আবার বাজিয়ে রেকর্ড করলাম।
আমি আপনার কথা বুঝতে পারছি। যদি আপনি অন্যভাবে বলেন: “অনেক পুরোনো এলপি সাপ্রেশন এখনও অনেক নতুনগুলোর চেয়ে ভালো শোনায়”, তাহলে আমি আপনার সাথে পুরোপুরি একমত।
হ্যাঁ, আমার পোড় খাওয়া কান বলে যে, নতুনগুলোর তুলনায় অনেক পুরোনো এলপি রেকর্ড এখনও বেশ ভালো শোনায়।
আমার মনে হয়, সমস্যাটা মাস্টার রেকর্ডিংয়ের, চাপের কারণে নয়। আগে ভ্যাকুয়াম টিউবই একমাত্র ইলেকট্রনিক্স ছিল, আর এখন মাইক/মিক্সিং/মাস্টার রেকর্ডিং জুড়ে প্রচুর ডিজিটাল/সলিড-স্টেট প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়।
শব্দগতভাবে, আমার সংগ্রহে থাকা প্রায় ১,০০০-এর বেশি পুরনো স্টেরিও/মনো ক্লাসিক্যাল মিউজিকের এলপিগুলো ১৯৬০-এর দশকের পুরনো রেকর্ডগুলোতে বেশি ভালো শোনায়; বিশেষ করে উন্মুক্ততা, প্রাণবন্ততা এবং বাস্তবতার দিক থেকে। আমার ৩০টিরও বেশি ডিজিটালভাবে মাস্টার করা রেকর্ডের কোনোটিই ততটা ভালো শোনায়নি, যেন একটি বাক্সের মধ্যে আবদ্ধ। যদিও সবগুলোই স্পষ্ট, পরিচ্ছন্ন, জোরালো এবং ডিজিটালভাবে "সঠিক" ছিল।
আমি এইমাত্র এখানকার ফোনো ফোরামে যেমনটা পোস্ট করেছি, পিয়ের ডারভোর পরিচালনায় ভিয়েনা স্টেট অপেরা অর্কেস্ট্রার অনুষ্ঠান প্রথমবার শোনার সময় আমি রিচার্ড টাকারের গাওয়া একটি পুরনো কলম্বিয়ান মাস্টার্স লেবেলের এলপি বাজাই: একটি ফরাসি অপেরা আরিয়া, এবং আমি বেশ অবাক হয়েছিলাম। (১৯৬০-এর দশক?) আমি আসলে অপেরা হলের প্রথম ৩ সারির ঠিক মাঝখানে বসেছিলাম (আমার প্রিয় আসন: ১০-১৩ নম্বর সারির মাঝের অংশ)। পরিবেশনাটি শুনতে এতটাই প্রাণবন্ত, উন্মুক্ত, শক্তিশালী এবং আকর্ষণীয় লাগছিল। ওয়াও! যেন টার্নার (ব্রুকলিন, নিউ ইয়র্কের একজন স্থানীয় বাসিন্দা) ঠিক আমার উপরে মঞ্চে গান গাইছেন। এর আগে বাড়িতে বসে সরাসরি পরিবেশনা উপভোগ করার এমন অভিজ্ঞতা আমার কখনো হয়নি।
আমি কয়েক দশক ধরে কোনো ভিনাইল রেকর্ড কিনিনি, কিন্তু তবুও আমাকে বলতেই হবে যে পুরনো প্রেসগুলো কখনোই তেমন ভালো ছিল না। (অবশ্যই এর ব্যতিক্রম আছে, আর সম্ভবত সে কারণেই পুরনো এইচপি নিজেদেরকে শুধু 'ভিন্টেজ লিভিং প্রেজেন্স'-এর মধ্যেই সীমাবদ্ধ রেখেছিল)।
জনাব কাসিম উপলব্ধ প্রিন্টিং প্রেসটি কিনেছেন বলে মনে হচ্ছে এবং যথাসম্ভব পুনর্গঠন করছেন। তিনি তার নতুন ভিনাইল রেকর্ডগুলো প্রতিটি ৩০ থেকে ১০০ ডলারে বিক্রি করেন।
ভিনাইল এখন একটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল শখ! (আমার ১৯৮০-এর দশকের কোয়েৎসু ভিনাইল রেকর্ডটি কখনোই সস্তা ছিল না, এটি মূলত ১,০০০ ডলারে বিক্রি হয়েছিল)।
আমি আমার কান ও মস্তিষ্ক ব্যবহার করে পকেট খালি না করেই ভিনাইল উপভোগ করেছি!
সম্ভবত এটাই প্রত্যাশিত লিঙ্ক: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”