Když nedávno Marc Gomez, šéf společnosti Swedish Analog Technologies (SAT, poznámka pod čarou 1), oznámil dvě nová raménka, která nahradí jeho původní raménko SAT, někteří čtenáři byli pobouřeni nebo se oddávali podvodu: „Proč to jednou neudělal správně? Čas?“
Produkty se vyvíjejí v průběhu času a poté se vydávají podle harmonogramu (auta, obvykle na podzim) nebo když si designéři-výrobci myslí, že jsou „hotové“ – děsivé citáty, protože někteří snílci si to nikdy nemysleli. Návrhy jsou hotové, a proto je nikdy nezveřejní, nebo vydají verzi V2 měsíc po verzi V1, odškrtnou zákazníka, místo aby nechali postupně narůstat vylepšení a vylepšení a dodali verzi V2 o rok nebo dva později.
Co se týče raménka SAT, raménko, které jsem recenzoval, do kterého jsem se zamiloval a koupil, se ve finální podobě neobjevilo náhle. Gomez mi ukázal ranou verzi v High Endu v Mnichově a před rokem se cítil připravený mi poslat recenzi. Poté, co byl komentář zveřejněn v červencovém čísle 1 z roku 2015, jsem k mému překvapení na internetu našel starší komentář z roku 2013 o mnohem sofistikovanějším raménku SAT vyrobeném výhradně z uhlíkových vláken, včetně ložiskového držáku. (Můj recenzovaný vzorek měl ložiskový držák vyrobený z nerezové oceli.) V té době Gomez vyráběl raménka SAT pouze na zakázku, ještě to nebylo to, co bych nazval výrobcem.
Když jsem se podíval na raménko SAT, stálo 28 000 dolarů. Navzdory vysoké ceně – která v průběhu času stále rostla – Gomez nakonec prodal asi 70 ramének SAT, než pozastavil výrobu. Je to „nejlepší raménko na světě?“, jak se ptá název sloupku? Otazník je důležitý: jak vím, že je „nejlepší“? Neslyšel jsem o žádných dalších konkurentech, včetně Vertere Acoustics Reference a Acoustical Systems Axiom.
Poté, co byla recenze zveřejněna a prach se usadil, jsem dostal spoustu zpráv od čtenářů, kteří si rameno koupili na základě mé recenze. Jejich nadšení a spokojenost byly konzistentní – pro mě úleva. Ani jeden kupující mi nenapsal e-mail se stížností na SAT.
Gomez se během výroby původního ramene naučil několik těžkých lekcí, včetně toho, že bez ohledu na to, jak pečlivě jej zabalil, přepravce našel způsoby, jak ho zlomit. Během výroby provedl několik provozních změn, včetně vylepšení systému protizávaží a odděleného zabalení horního horizontálního ložiska pro instalaci v terénu, aby se zabránilo poškození vibracemi (ačkoli mi Gomez říká, že se to stalo jen jednou). To druhé se snáze řekne, než udělá: vyžaduje to novou, částečně rozdělenou konzolu ložiska a nástroj pro přesné předpětí ložisek v terénu.
Neustále ale provádí i další vylepšení, takže Gomez koncem loňského roku ukončil výrobu původního raménka SAT a nahradil ho dvěma novými, každé o délce 9 palců a 12 palců. Gomez, žádný blázen (poznámka pod čarou 2), má magisterský titul ve strojírenství a materiálových vědách a nevzdal se svého tvrzení, že za jinak stejných podmínek 9″ raménko umožňuje, aby se jehlica přenosky chovala v drážce lépe a produkuje lepší výsledky. Zvuk je lepší než 12″ raménka (poznámka pod čarou 3). Někteří zákazníci však chtějí 12″ raménka a v některých případech (například zadní úchyty pro gramofony Air Force) je v pořádku pouze 12″ raménko. Cože? Opravdu si někdo koupil dvě raménka SAT? Ano.
Dva (nebo čtyři) nové modely, které zde představujeme, jsou LM-09 (a LM-12) a CF1-09 (a CF1-12). Nerad bych označoval raménka, která se prodávají za 25 400 dolarů (LM-09) nebo 29 000 dolarů (LM-12), za „dostupná“, ale vzhledem k tomu, že se CF1-09 prodává za 48 000 dolarů, se CF1-12 prodává za 53 000 dolarů a jsem s tím spokojený. Možná si říkáte: „Přechod z výroby jednoho raménka na čtyři je pro firmu s jedním člověkem obrovský posun. Možná Gomez naceňuje CF1 tak vysoko, že jich nemusí vyrábět mnoho nebo vůbec žádné.“
Na to bych nespoléhal. Jsem si celkem jistý, že každý, kdo si může dovolit utratit 30 000 dolarů za raménko, může utratit i 50 000 dolarů, pokud bude fungovat výrazně a dokonce se bude zlepšovat. (Prosím, nepište dopisy s textem „Hladové dítě“!)
Nová ramena SAT vypadají velmi podobně jako původní SAT, protože si velmi podobná jsou: původní rameno samotné je dobře navrženo a dobře provedeno. Ve skutečnosti jsou obě nová 9″ ramena náhradou za původní SAT.
Při návrhu pevnějšího ložiskového systému, který je méně náchylný k poškození během přepravy, společnost Gomez také zlepšila jeho výkon zvýšením celkové tuhosti a snížením statického tření ložiska. U obou nových ramen se zvětšilo třmen, který podpírá svislá ložiska.
Nová ramena se vyznačují přepracovanými, odnímatelnými hlavicemi z uhlíkových vláken a hliníku – které se pro každé rameno liší – s vyšší tuhostí spojení a plynulejším otáčením pro přesnější nastavení azimutu. Trubice ramen jsou také nové. Polymerové objímky původních trubek ramen byly vynechány a uhlíková vlákna pod nimi jsou viditelná. Gomez nevysvětlil, proč to udělal, ale možná je to proto, že loketní opěrka může časem zanechat nevzhledné stopy – nebo, což je pravděpodobnější, to zlepšuje zvuk. V obou případech to dodá každému rameni jedinečný vzhled.
Více o nové struktuře zbraní si můžete přečíst na AnalogPlanet.com. Zde je to, co mi Gomez řekl v e-mailu:
„Úroveň výkonu nové zbraně není náhodná ani vedlejší produkt práce na zlepšení robustnosti, ale je výsledkem promyšlených a náročných vývojových iterací, které se bezproblémově integrují s původními cíli zaměřenými na robustnost.“
„Znovu chci jasně zdůraznit, že úmyslně nesnižuji výkon jednoho modelu ve prospěch jiných, abych se přizpůsobil poměru cena/výkon – to není můj styl a bylo by mi to nepříjemné. Místo toho se snažím najít způsob, jak zlepšit výkon top modelu. V tomto případě má řada CF1 prémii, co se týče výkonu, exkluzivity a ceny.“
LM-09 je vyroben s použitím nově vyvinuté nízkonákladové konstrukční techniky, přičemž jho a další kovové části jsou vyrobeny z hliníku, nikoli z nerezové oceli jako u původního ramene. Snížená hmotnost by měla LM-09 učinit kompatibilnějším se závěsnými gramofony.
Balení, prezentace a uchycení jsou stejné jako u originálního ramene SAT. Hladký hliníkový povrch je velmi atraktivní.
Trvalo jen pár minut, než jsem ho nasadil a poslechl si výměnu ramen na mém gramofonu Continuum Caliburn a zopakoval nastavení. Během přepravy však odstraňte ochrannou podložku ze spodního horizontálního ložiska, oddělte špičku ložiska od safírové misky a vyměňte virtuální horní misku ložiska za skutečnou horní misku ložiska, připevněte ji ke špičce a nastavte předpětí, což je nejlepší udělat prodejce. Udělal jsem to, ale nebylo to moc pohodlné.
Použil jsem přenosku Ortofon MC Century Moving Coil, kterou jsem si nainstaloval pro recenzi v zářijovém vydání z roku 2018, a tehdy jsem ji dobře znal. Ale předtím jsem si poslechl titulní skladbu alba Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) od Davyho Spillana a nahrál 24bitovou/96kHz nahrávku. Na ní hrají Spillane na dudo a basu, Béla Fleck na akustickou kytaru a banjo, Jerry Douglas na Dobro, Eoghan O'Neill na bezpražcovou elektrickou baskytaru a bodhran Use Christy Moore atd. Album, které bylo skvěle nahráno a mixováno v Lansdowne Studios v Dublinu, má úžasné, hluboké a úderné basy, dobře prokreslené přechody na smyčcích – banja jsou perfektně zachycena – a další zvukový požitek, to vše rozložené po obrovském pódiu. Někdo by to měl znovu zveřejnit!
Kombinace původního SATu a Ortofonu MC Century je jednou z nejlepších reprodukcí nahrávky z roku 1987, jaké jsem kdy slyšel, zejména pro sílu basů a kontrolu. Nasadil jsem si nový SAT LM-09, znovu jsem si skladbu přehrál a nahrál.
Chápu, co myslíš. Pokud to řekneš jinak: „mnoho starých LP tlumičů stále zní lépe než mnoho nových“, pak s tebou naprosto souhlasím.
Ano, mé zašlé uši mi říkají, že mnoho starých LP lisů zní ve srovnání s těmi novými stále docela dobře.
Myslím, že je problém s master nahrávkou, ne s tlakem samotným. Dříve byly jako elektroniky k dispozici pouze elektronky a nyní se v celém mikrofonu/mixážním pultu/master nahrávání používá spousta digitální/tranzistorové technologie.
Zvukově zjišťuji, že ty staré stereo/mono LP s klasickou hudbou, které si pořizuji (asi 1 000+), zní na starších (60. léta) lépe, co se týče OTEVŘENOSTI, vzdušnosti a realismu. Žádná z mých více než 30 digitálně masterovaných nahrávek nezněla tak dobře, jako by byla zavřená v krabici, i když všechny zněly jasně, čistě, úderně a digitálně „správně“.
Jak jsem právě psal na fóru Phono, když jsem poprvé hrál s orchestrem Vídeňské státní opery pod taktovkou Pierra Dervauxe, poprvé jsem pustil starou LP desku od kolumbijské značky Masters v podání Richarda Tuckera: árie z francouzské opery. Byl jsem mile překvapen. (60. léta?) Ocitl jsem se uprostřed prvních tří řad sálu Oera (moje oblíbené místo: řady 10-13 uprostřed). Představení zní tak živě, otevřeně, silně a poutavě. Páni! Jako by Turner (rodák z Brooklynu, NY) zpíval přímo nade mnou na pódiu. Nikdy předtím jsem si takový živý koncert doma neužil.
Nekoupil jsem si vinylovou desku už desítky let, ale i tak musím říct, že stará lisovnice nikdy nebyla tak dobrá. (Samozřejmě existují výjimky, což je pravděpodobně důvod, proč se stará HP omezovala na Vintage Living Presence).
Zdá se, že pan Kasim koupil dostupný tiskařský stroj a v rámci možností ho rekonstruuje. Své nové vinylové desky prodává za 30 až 100 dolarů za kus.
Vinyl je dnes velmi drahý koníček! (Můj Koetsus z 80. let nikdy nebyl levný, původně se prodával za 1 000 dolarů).
Používal jsem uši i hlavu k užití vinylu, aniž bych si zruinoval bankovní účet!
Možná je tohle očekávaný odkaz: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“