Hiljuti, kui Swedish Analog Technologies'i (SAT, joonealune märkus 1) juht Marc Gomez teatas kahest uuest toonkäpast, mis asendavad tema algset SAT toonkäppa, olid mõned lugejad nördinud või lasid end petta: „Miks ta seda juba korra õigesti ei teinud? Kord?“
Tooted arenevad aja jooksul ja seejärel lastakse välja vastavalt ajakavale (autod, tavaliselt sügisel) või siis, kui disainerid-tootjad arvavad, et nad on „valmis“ – hirmutavad tsitaadid, sest mõned unistajad ei arvanudki, et nad on valmis. Disainid on valmis ja seetõttu ei avaldata neid kunagi avalikkusele või avaldatakse V2 kuu aega pärast V1, et klienti huvitada, selle asemel, et lasta täiustustel ja täiustustel aja jooksul koguneda ning V2 aasta või kaks hiljem kohale toimetada.
Mis puutub SAT-i, siis see toonarm, mille arvustasin, millesse armusin ja mille ostsin, ei ilmunud ootamatult lõplikul kujul. Gomez näitas mulle Münchenis High Endis varajast versiooni ja aasta tagasi tundis ta end olevat valmis mulle arvustuse saatma. Pärast kommentaari avaldamist 2015. aasta juulikuu numbris leidsin oma üllatuseks veebist varasema 2013. aasta kommentaari palju keerukama SAT-i kohta, mis oli valmistatud täielikult süsinikkiust toonarmist, sealhulgas laagriklamber. (Minu arvustuse näidisel oli roostevabast terasest laagriklamber.) Sel ajal valmistas Gomez SAT-e lihtsalt tellimuse peale, mitte veel seda, mida ma nimetaksin tootjaks.
Kui ma SAT-kätt vaatasin, maksis see 28 000 dollarit. Vaatamata kõrgele hinnale – mis aja jooksul jätkuvalt tõusis – müüs Gomez enne tootmise peatamist lõpuks umbes 70 SAT-kätt. Kas see on „maailma parim toonarm?”, nagu selle veeru pealkiri küsib? Küsimärk on oluline: kuidas ma tean, et see on „parim”? Ma pole kuulnud ühestki teisest konkurendist, sealhulgas Vertere Acoustics Reference'ist ja Acoustical Systems Axiomist.
Pärast arvustuse avaldamist ja tolmu vaibumist sain palju sõnumeid lugejatelt, kes ostsid just minu arvustuse põhjal selle käe. Nende entusiasm ja rahulolu olid püsivad – see oli mulle kergendus. Mitte ükski ostja ei saatnud mulle SAT-i üle kurtmiseks meili.
Gomez õppis originaalkäe tootmise käigus mõned karmid õppetunnid, sealhulgas asjaolu, et ükskõik kui hoolikalt ta selle pakkis, leidis saatja viise selle purustamiseks. Ta tegi tootmise käigus mõned töökorralduslikud muudatused, sealhulgas täiustas vastukaalusüsteemi ja pakkis ülemise horisontaalse laagri eraldi paigaldamiseks välitöödel, et vältida vibratsioonist tulenevaid kahjustusi (kuigi Gomez ütleb mulle, et see on juhtunud ainult üks kord). Viimast on lihtsam öelda kui teha: see nõuab uut, osaliselt jagatud laagriklambrit ja tööriista laagrite täpseks eelpingestamiseks välitöödel.
Aga ta on pidevalt teinud muid täiustusi, nii et eelmise aasta lõpus lõpetas Gomez algse SAT-käe tootmise ja asendas selle kahe uue käpaga, millest kumbki on 9 tolli ja 12 tolli pikk. Gomezil, kes pole mingi potšik (joonealune märkus 2), on magistrikraad masinaehituses ja materjaliteaduses ning ta pole loobunud oma väitest, et muude võrdsete tingimuste korral võimaldab 9-tolline toonarm helipea nõelal soones käituda. Paremini, annab paremaid tulemusi. Heli on parem kui 12-tollistel käpadel (joonealune märkus 3). Mõned kliendid soovivad aga 12-tolliseid käpasid ja mõnel juhul (näiteks õhujõudude plaadimängijate tagumised kinnitused) sobib ainult 12-tolline käsi. Mida? Kas keegi ostis tegelikult kaks SAT-relva? Jah.
Kaks (või neli) uut mudelit on siin tutvustatud LM-09 (ja LM-12) ning CF1-09 (ja CF1-12). Ma ei tahaks nimetada 25 400 dollari (LM-09) või 29 000 dollari (LM-12) eest müüdavaid toonkäppasid „taskukohaseks“, aga arvestades, et CF1-09 müüakse 48 000 dollari eest, siis CF1-12 müüakse 53 000 dollari eest ja ma olen sellega rahul. Võib-olla mõtlete: „Ühe toonkäpa tootmiselt neljale üleminek on ühemehefirma jaoks tohutu muutus. Võib-olla on Gomez CF1 hinna nii kõrgeks seadnud, et ta ei pea neid palju või üldse mitte tootma.“
Ma ei loodaks sellele. Olen üsna kindel, et igaüks, kes saab endale lubada 30 000 dollari kulutamist toonkäpale, saab kulutada ka 50 000 dollarit, kui see märkimisväärselt toimib ja isegi paremaks muutub. (Palun ärge kirjutage „Näljase Beebi” kirju!)
SAT-i uued käed näevad välja väga sarnased originaal SAT-iga, sest nad ongi väga sarnased: originaalkäsi ise on hästi disainitud ja hästi teostatud. Tegelikult on mõlemad uued 9-tollised käed originaalse SAT-i koheselt paigaldatavad asendused.
Lisaks tugevama ja transpordi ajal vähem kahjustustele vastuvõtliku laagrisüsteemi loomisele on Gomez parandanud ka selle jõudlust, suurendades üldist jäikust ja vähendades laagri staatilist hõõrdumist. Mõlemas uues õlas on vertikaalseid laagreid toetav ikke suurem.
Uutel käepidemetel on ümberkujundatud, eemaldatavad süsinikkiust ja alumiiniumist peakorpused – mis on iga käe jaoks erinevad –, millel on suurem ühendusjäikus ja sujuvam pöörlemine täpsema asimuudi seadistamiseks. Ka käepideme torud on uued. Algsete käepideme torude polümeerhülsid on välja jäetud ja nende all olev süsinikkiud on nähtav. Gomez ei selgitanud, miks ta seda tegi, aga võib-olla on see sellepärast, et käetugi võib aja jooksul inetuid jälgi jätta – või, tõenäolisemalt, annab see parema heli. Igal juhul annab see igale käele ainulaadse välimuse.
Uue relvastruktuuri kohta saate lähemalt lugeda aadressilt AnalogPlanet.com. Gomez ütles mulle e-kirjas järgmist:
„Uue relva jõudlustase ei ole juhuslik ega vastupidavuse parandamiseks tehtud töö kõrvalsaadus, vaid läbimõeldud ja nõudlike arendustsüklite tulemus, mis integreeruvad sujuvalt algsete vastupidavusele suunatud eesmärkidega.“
„Tahan veel kord selgelt öelda, et ma ei vähenda meelega ühe mudeli jõudlust teiste kasuks, et hinna ja jõudluse vahemikku sobitada – see pole minu stiil ja see tekitaks minus ebamugavust. Selle asemel püüan leida viisi tippmudeli jõudluse parandamiseks. Sel juhul on CF1 seerial jõudluse, eksklusiivsuse ja hinna osas lisatasu.“
LM-09 on valmistatud uudse odava ehitustehnika abil, mille puhul selle ikke ja muud metallosad on valmistatud alumiiniumist, mitte roostevabast terasest nagu originaalvars. Väiksem mass peaks muutma LM-09 rippuvate plaadimängijatega paremini ühilduvaks.
Pakend, esitlus ja sobivus on samad, mis originaalsel SAT-varrel. Alumiiniumi sile pind on väga atraktiivne.
Selle paigaldamine ja kuulamine, kuidas Continuum Caliburni plaadimängijal hoovad vahetada ja sätted kopeerida, võttis vaid paar minutit. Siiski tuleb transportimise ajal alumise horisontaalse laagri küljest kaitsev seib eemaldada, laagri ots safiirklaasist lahti ühendada ja virtuaalne ülemine laagrikork tegeliku ülemise laagrikorgiga asendada, laagri otsa külge kinnitada ja eelkoormust seadistada – seda on kõige parem teha edasimüüjal. Mina tegin seda, aga see polnud eriti mugav.
Kasutasin Ortofoni MC Century liikuva mähisega helipead, mille olin 2018. aasta septembri numbris arvustuseks paigaldanud, ja tundsin helipead selleks ajaks juba hästi. Aga enne seda kuulasin Davy Spillane'i albumi "Atlantic Bridge" nimilugu (LP, Tara 3019) ja tegin 24-bitise/96 kHz salvestise. Sellel on Spillane uilleann-torul ja bassil, Béla Fleck akustilisel kitarril ja banjol, Jerry Douglas Dobrol, Eoghan O'Neill fretless elektribassil ja bodhran Use Christy Moore jne. Album on salvestatud ja miksitud suurepäraselt Lansdowne stuudios Dublinis ning sellel on hämmastav, sügav ja lööv bass, hästi joonistatud üleminekud keelpillidel – banjod on ideaalselt tabatud – ja palju muud helinaudingut, mis kõik on jaotatud üle tohutu lava. Keegi peaks selle uuesti postitama!
Originaalse SAT ja Ortofon MC Century kombinatsioon on üks parimaid 1987. aasta salvestise reproduktsioone, mida ma kunagi kuulnud olen, eriti bassi võimsuse ja kontrolli poolest. Panin uue SAT LM-09 peale ja mängisin ning salvestasin loo uuesti.
Ma saan aru, mida sa mõtled. Kui sa seda teisiti ütled: "paljud vanad LP-summutid kõlavad ikka paremini kui paljud uued", siis ma olen sinuga täiesti nõus.
Jah, mu tuhmunud kõrvad ütlevad mulle, et paljud vanad LP-pressid kõlavad uutega võrreldes ikka päris hästi.
Ma arvan, et probleem on master-salvestuses, mitte rõhus endas. Varem olid vaakumtorud ainsad saadaolevad elektroonikaseadmed ja nüüd kasutatakse mikrofoni/mikserimise/master-salvestuse puhul palju digitaalset/tahkis-tehnoloogiat.
Heliliselt leian, et need vanad stereo/mono klassikalise muusika LP-d, mida ma saan (umbes 1000+), kõlavad vanematel (1960ndate) plaatidel paremini AVATUSE, õhulisuse ja realismi osas. Ükski minu enam kui 30 digitaalselt masterdatud plaadist ei kõlanud nii hästi, nagu oleks karbis kinni, kuigi need kõik kõlasid selgelt, puhtalt, jõuliselt ja digitaalselt „korrektselt“.
Nagu ma just siin Phono foorumis postitasin, siis kui ma esimest korda mängisin Pierre Dervaux' juhatatud Viini Riigiooperi orkestris, mängisin esimest korda Richard Tuckeri esitatud vana Colombia Mastersi plaadifirma LP-d: prantsuse ooperiaariat, olin meeldivalt üllatunud. (1960ndad?) Leidsin end tegelikult istumas ooperimajas esimese kolme rea keskel (minu lemmikkohad: read 10-13 keskel). Esitus kõlab nii elavalt, avatud, võimsalt ja kaasahaaravalt. Vau! Nagu Turner (Brooklynist, New Yorgist pärit) laulaks otse minu kohal poodiumil. Ma pole kunagi varem kodus sellist live-esinemise naudingut kogenud.
Ma pole aastakümneid vinüülplaati ostnud, aga pean ikkagi ütlema, et vana press polnud kunagi nii hea. (Muidugi on erandeid, mistõttu vana HP piirduski ainult Vintage Living Presence'iga).
Paistab, et härra Kasim on ostnud olemasoleva trükipressi ja ehitab seda nii palju kui võimalik ümber. Ta müüb oma värskeid vinüülplaate hinnaga 30–100 dollarit tükk.
Vinüül on nüüd väga kallis hobi! (Minu 1980ndate Koetsud ei olnud kunagi odavad, algselt maksid need 1000 dollari eest).
Olen oma kõrvu ja pead kasutanud, et vinüüli nautida ilma pangakontot lõhki ajamata!
Võib-olla on see oodatud link: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”