ບໍ່ດົນມານີ້, ເມື່ອ Marc Gomez, ຫົວໜ້າບໍລິສັດ Swedish Analog Technologies (SAT, footnote 1), ໄດ້ປະກາດສອງ tonearms ໃໝ່ເພື່ອທົດແທນ tonearm SAT ເດີມຂອງລາວ, ຜູ້ອ່ານບາງຄົນກໍ່ຮູ້ສຶກໂກດແຄ້ນ, ຫຼືຫຼົງໄຫຼໃນການຫຼອກລວງ: "ເປັນຫຍັງລາວຈຶ່ງບໍ່ເຮັດມັນຖືກຕ້ອງເທື່ອໜຶ່ງ? ເວລາບໍ?"
ຜະລິດຕະພັນພັດທະນາໄປຕາມການເວລາ ແລະ ຫຼັງຈາກນັ້ນປ່ອຍອອກມາຕາມຕາຕະລາງເວລາ (ລົດยนต์, ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນໃນລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນ) ຫຼື ເມື່ອຜູ້ອອກແບບ-ຜູ້ຜະລິດຄິດວ່າພວກເຂົາ "ພ້ອມແລ້ວ" - ຄຳເວົ້າທີ່ໜ້າຢ້ານກົວເພາະວ່າຜູ້ຝັນບາງຄົນບໍ່ເຄີຍຄິດວ່າພວກເຂົາພ້ອມແລ້ວ. ການອອກແບບແມ່ນພ້ອມແລ້ວ ແລະ ສະນັ້ນຢ່າປ່ອຍພວກມັນອອກສູ່ສາທາລະນະ, ຫຼື ປ່ອຍ V2 ໜຶ່ງເດືອນຫຼັງຈາກ V1, ເຮັດໃຫ້ລູກຄ້າພໍໃຈ, ແທນທີ່ຈະປ່ອຍໃຫ້ການປັບປຸງ ແລະ ການປັບປຸງສະສົມຂຶ້ນຕາມການເວລາ, ແລະ ສົ່ງ V2 ໜຶ່ງ ຫຼື ສອງປີຕໍ່ມາ.
ສຳລັບ SAT, ໂຕນອາມທີ່ຂ້ອຍໄດ້ທົບທວນ, ຕົກຫລຸມຮັກ, ແລະຊື້ມານັ້ນບໍ່ໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນຮູບແບບສຸດທ້າຍຢ່າງກະທັນຫັນ. Gomez ໄດ້ສະແດງໃຫ້ຂ້ອຍເຫັນຮຸ່ນຕົ້ນໆທີ່ High End ໃນ Munich, ແລະໜຶ່ງປີກ່ອນລາວຮູ້ສຶກວ່າພ້ອມທີ່ຈະສົ່ງຣີວິວໃຫ້ຂ້ອຍ. ຫຼັງຈາກຄຳເຫັນໄດ້ຖືກເຜີຍແຜ່, ໃນສະບັບທີ 1 ເດືອນກໍລະກົດ 2015, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກແປກໃຈຫຼາຍ, ຂ້ອຍໄດ້ພົບເຫັນຄຳເຫັນກ່ອນໜ້ານີ້ໃນປີ 2013 ທາງອອນລາຍກ່ຽວກັບ SAT ທີ່ຊັບຊ້ອນກວ່າທີ່ເຮັດດ້ວຍແຂນເສັ້ນໄຍຄາບອນທັງໝົດ, ລວມທັງຂາຕັ້ງແບຣິ່ງ. (ຕົວຢ່າງການທົບທວນຂອງຂ້ອຍມີຂາຕັ້ງແບຣິ່ງທີ່ເຮັດດ້ວຍເຫຼັກສະແຕນເລດ.) ໃນເວລານັ້ນ, Gomez ພຽງແຕ່ເຮັດ SAT ຕາມການສັ່ງຊື້, ຍັງບໍ່ທັນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຈະເອີ້ນວ່າຜູ້ຜະລິດເທື່ອ.
ເມື່ອຂ້ອຍເບິ່ງແຂນ SAT, ມັນມີລາຄາ 28,000 ໂດລາ. ເຖິງວ່າລາຄາຈະສູງ - ເຊິ່ງສືບຕໍ່ເພີ່ມຂຶ້ນຕາມການເວລາ - ໃນທີ່ສຸດ Gomez ໄດ້ຂາຍອາວຸດ SAT ປະມານ 70 ອັນກ່ອນທີ່ຈະຢຸດການຜະລິດ. ມັນແມ່ນ "Tonearm ທີ່ດີທີ່ສຸດໃນໂລກບໍ?" ດັ່ງທີ່ຫົວຂໍ້ຂອງຄໍລໍານັ້ນຖາມ? ເຄື່ອງໝາຍຄໍາຖາມແມ່ນສໍາຄັນ: ຂ້ອຍຈະຮູ້ໄດ້ແນວໃດວ່າມັນເປັນ "ດີທີ່ສຸດ"? ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບຄູ່ແຂ່ງອື່ນໆ, ລວມທັງ Vertere Acoustics Reference ແລະ Acoustical Systems Axiom).
ຫຼັງຈາກການທົບທວນໄດ້ຖືກເຜີຍແຜ່ ແລະ ທຸກຢ່າງໄດ້ສະຫງົບລົງ, ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຂໍ້ຄວາມຫຼາຍຢ່າງຈາກຜູ້ອ່ານທີ່ຫາກໍ່ຊື້ແຂນໂດຍອີງໃສ່ການທົບທວນຂອງຂ້ອຍ. ຄວາມກະຕືລືລົ້ນ ແລະ ຄວາມພໍໃຈຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນສອດຄ່ອງກັນ - ເປັນສິ່ງທີ່ບັນເທົາທຸກໃຫ້ຂ້ອຍ. ບໍ່ມີຜູ້ຊື້ຄົນໃດສົ່ງອີເມວຫາຂ້ອຍທີ່ຈົ່ມກ່ຽວກັບ SAT.
Gomez ໄດ້ຮຽນຮູ້ບົດຮຽນທີ່ຫຍຸ້ງຍາກບາງຢ່າງໃນລະຫວ່າງການຜະລິດແຂນຕົ້ນສະບັບ, ລວມທັງຄວາມຈິງທີ່ວ່າບໍ່ວ່າລາວຈະຫຸ້ມຫໍ່ມັນຢ່າງລະມັດລະວັງປານໃດກໍຕາມ, ຜູ້ຂົນສົ່ງກໍ່ພົບວິທີທີ່ຈະທຳລາຍມັນ. ລາວໄດ້ປ່ຽນແປງການດຳເນີນງານບາງຢ່າງໃນລະຫວ່າງການຜະລິດ, ລວມທັງການປັບປຸງລະບົບນ້ຳໜັກຖ່ວງ, ແລະ ການຫຸ້ມຫໍ່ແບຣິ່ງແນວນອນດ້ານເທິງແຍກຕ່າງຫາກສຳລັບການຕິດຕັ້ງໃນພາກສະໜາມເພື່ອຫຼີກເວັ້ນຄວາມເສຍຫາຍຈາກການສັ່ນສະເທືອນ (ເຖິງແມ່ນວ່າ Gomez ບອກຂ້ອຍວ່າສິ່ງນີ້ເກີດຂຶ້ນພຽງຄັ້ງດຽວ). ສິ່ງສຸດທ້າຍເວົ້າງ່າຍກວ່າເຮັດ: ມັນຕ້ອງການຂາຍຶດແບຣິ່ງໃໝ່, ແຍກອອກບາງສ່ວນ, ແລະ ເຄື່ອງມືສຳລັບການໂຫຼດແບຣິ່ງລ່ວງໜ້າໃນພາກສະໜາມຢ່າງຖືກຕ້ອງ.
ແຕ່ລາວໄດ້ປັບປຸງອື່ນໆຕະຫຼອດເວລາ, ດັ່ງນັ້ນໃນທ້າຍປີກາຍນີ້ Gomez ຈຶ່ງໄດ້ຢຸດການຜະລິດແຂນ SAT ເດີມ ແລະ ປ່ຽນມັນດ້ວຍແຂນໃໝ່ສອງອັນ, ແຕ່ລະອັນມີຄວາມຍາວ 9 ນິ້ວ ແລະ 12 ນິ້ວ. Gomez, ເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນຄົນເກັ່ງ (ໝາຍເຫດທີ 2), ມີປະລິນຍາໂທດ້ານວິສະວະກຳກົນຈັກ ແລະ ວິທະຍາສາດວັດສະດຸ, ແລະ ບໍ່ໄດ້ປະຖິ້ມການຢືນຢັນຂອງລາວວ່າ, ຖ້າສິ່ງອື່ນໆເທົ່າທຽມກັນ, ແຂນສຽງຂະໜາດ 9 ນິ້ວຊ່ວຍໃຫ້ປາກກາ stylus ເຮັດວຽກຢູ່ໃນຮ່ອງໄດ້ດີກວ່າ, ໃຫ້ຜົນໄດ້ຮັບທີ່ດີກວ່າ. ສຽງດີກວ່າແຂນ 12 ນິ້ວ (ໝາຍເຫດທີ 3). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ລູກຄ້າບາງຄົນຕ້ອງການແຂນ 12 ນິ້ວ, ແລະ ໃນບາງກໍລະນີ (ຕົວຢ່າງ, ຕົວຍຶດດ້ານຫຼັງສຳລັບເຄື່ອງຫຼິ້ນແຜ່ນສຽງຂອງກອງທັບອາກາດ), ພຽງແຕ່ແຂນ 12 ນິ້ວເທົ່ານັ້ນ. ຫຍັງ? ມີຄົນຊື້ອາວຸດ SAT ສອງອັນແທ້ບໍ? ແມ່ນແລ້ວ.
ຮຸ່ນໃໝ່ສອງ (ຫຼືສີ່) ລຸ້ນຄື LM-09 (ແລະ LM-12) ແລະ CF1-09 (ແລະ CF1-12) ທີ່ນຳສະເໜີຢູ່ທີ່ນີ້. ຂ້ອຍບໍ່ຢາກອະທິບາຍກ່ຽວກັບໂທນອາມທີ່ຂາຍໃນລາຄາ $25,400 (LM-09) ຫຼື $29,000 (LM-12) ວ່າ "ລາຄາບໍ່ແພງ", ແຕ່ພິຈາລະນາວ່າ CF1-09 ຂາຍໃນລາຄາ $48,000, CF1-12 ຂາຍໃນລາຄາ $53,000 ແລະຂ້ອຍພໍໃຈກັບມັນ. ບາງທີເຈົ້າອາດຄິດວ່າ, "ການປ່ຽນຈາກການຜະລິດໂທນອາມໜຶ່ງອັນມາເປັນສີ່ອັນແມ່ນການປ່ຽນແປງທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງສຳລັບບໍລິສັດທີ່ມີຄົນຄົນດຽວ. ບາງທີ Gomez ອາດຈະກຳນົດລາຄາ CF1 ສູງຫຼາຍຈົນລາວບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຜະລິດຫຼາຍອັນ ຫຼື ອັນໃດອັນໜຶ່ງ."
ຂ້ອຍຄົງຈະບໍ່ຫວັງເລື່ອງນັ້ນ. ຂ້ອຍແນ່ໃຈວ່າທຸກຄົນທີ່ສາມາດໃຊ້ຈ່າຍ 30,000 ໂດລາເພື່ອຊື້ໂທນອາມກໍສາມາດໃຊ້ຈ່າຍ 50,000 ໂດລາໄດ້ ຖ້າມັນມີປະສິດທິພາບດີ ແລະ ດີຂຶ້ນກວ່າເກົ່າ. (ກະລຸນາຢ່າຂຽນຈົດໝາຍ “Hungry Baby”!)
ແຂນໃໝ່ຂອງ SAT ມີລັກສະນະຄ້າຍຄືກັນກັບ SAT ຕົ້ນສະບັບຫຼາຍເພາະວ່າມັນຄ້າຍຄືກັນຫຼາຍ: ແຂນຕົ້ນສະບັບເອງຖືກອອກແບບມາເປັນຢ່າງດີ ແລະ ມີປະສິດທິພາບດີ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ແຂນໃໝ່ຂະໜາດ 9 ນິ້ວທັງສອງອັນແມ່ນອຸປະກອນທົດແທນແບບຢອດເຂົ້າໄດ້ສຳລັບ SAT ຕົ້ນສະບັບ.
ໃນຂະນະທີ່ອອກແບບລະບົບແບຣິ່ງທີ່ແຂງແຮງກວ່າເຊິ່ງມີຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ຄວາມເສຍຫາຍໜ້ອຍລົງໃນລະຫວ່າງການຂົນສົ່ງ, Gomez ຍັງໄດ້ປັບປຸງປະສິດທິພາບຂອງມັນໂດຍການເພີ່ມຄວາມແຂງໂດຍລວມ ແລະ ຫຼຸດຜ່ອນແຮງສຽດທານສະຖິດຂອງແບຣິ່ງ. ໃນແຂນໃໝ່ທັງສອງ, ແອກທີ່ຮອງຮັບແບຣິ່ງແນວຕັ້ງໄດ້ກາຍເປັນໃຫຍ່ຂຶ້ນ.
ແຂນໃໝ່ມີເປືອກຫຸ້ມຫົວທີ່ເຮັດດ້ວຍເສັ້ນໄຍຄາບອນ ແລະ ອາລູມິນຽມທີ່ອອກແບບໃໝ່, ສາມາດຖອດອອກໄດ້ - ເຊິ່ງແຕກຕ່າງກັນໄປສຳລັບແຕ່ລະແຂນ - ດ້ວຍຄວາມແຂງແກ່ນຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ສູງຂຶ້ນ ແລະ ການໝູນທີ່ລຽບງ່າຍກວ່າ ເພື່ອການຕັ້ງຄ່າ azimuth ທີ່ຊັດເຈນກວ່າ. ທໍ່ແຂນຍັງເປັນຂອງໃໝ່. ແຂນເສື້ອໂພລີເມີຂອງທໍ່ແຂນເດີມໄດ້ຖືກຕັດອອກ, ແລະ ເສັ້ນໄຍຄາບອນທີ່ຢູ່ດ້ານລຸ່ມສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້. Gomez ບໍ່ໄດ້ອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງລາວຈຶ່ງເຮັດມັນ, ແຕ່ບາງທີມັນອາດຈະເປັນຍ້ອນວ່າບ່ອນວາງແຂນສາມາດປະໄວ້ຮອຍທີ່ບໍ່ງາມໄດ້ຕາມການເວລາ - ຫຼື, ມັນອາດຈະເຮັດໃຫ້ມີສຽງທີ່ດີກວ່າ. ບໍ່ວ່າທາງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຈະເຮັດໃຫ້ແຂນແຕ່ລະອັນມີລັກສະນະທີ່ເປັນເອກະລັກ.
ທ່ານສາມາດອ່ານເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບໂຄງສ້າງອາວຸດໃໝ່ໄດ້ທີ່ AnalogPlanet.com. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ Gomez ບອກຂ້ອຍໃນອີເມວ:
"ລະດັບປະສິດທິພາບຂອງອາວຸດໃໝ່ນີ້ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບັງເອີນ ຫຼື ເປັນຜົນມາຈາກວຽກງານທີ່ເຮັດເພື່ອປັບປຸງຄວາມແຂງແຮງ, ແຕ່ເປັນຜົນມາຈາກການພັດທະນາທີ່ຄິດຢ່າງລະອຽດ ແລະ ຮຽກຮ້ອງຄວາມຕ້ອງການ ເຊິ່ງປະສົມປະສານກັບເປົ້າໝາຍເດີມທີ່ຂັບເຄື່ອນດ້ວຍຄວາມແຂງແຮງຢ່າງບໍ່ມີຂໍ້ບົກຜ່ອງ."
"ອີກເທື່ອໜຶ່ງ, ຂ້ອຍຢາກເວົ້າໃຫ້ຊັດເຈນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈຫຼຸດປະສິດທິພາບຂອງຮຸ່ນໜຶ່ງລົງເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງຮຸ່ນອື່ນເພື່ອໃຫ້ເໝາະສົມກັບລາຄາ/ປະສິດທິພາບ - ນັ້ນບໍ່ແມ່ນແບບຂອງຂ້ອຍ, ແລະການເຮັດເຊັ່ນນັ້ນຈະເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍບໍ່ສະບາຍໃຈ. ແທນທີ່ຈະ, ຂ້ອຍພະຍາຍາມຊອກຫາວິທີປັບປຸງປະສິດທິພາບຂອງຮຸ່ນອັນດັບຕົ້ນໆ. ໃນກໍລະນີນີ້, ຊຸດ CF1 ມີຄຸນນະພາບສູງກວ່າໃນດ້ານປະສິດທິພາບ, ຄວາມໂດດເດັ່ນ ແລະ ລາຄາ."
LM-09 ແມ່ນຜະລິດໂດຍໃຊ້ເຕັກນິກການກໍ່ສ້າງລາຄາຖືກທີ່ພັດທະນາຂຶ້ນໃໝ່, ໂດຍມີແອກ ແລະ ຊິ້ນສ່ວນໂລຫະອື່ນໆເຮັດດ້ວຍອາລູມີນຽມ, ແທນທີ່ຈະເປັນເຫຼັກສະແຕນເລດຄືກັບແຂນຕົ້ນສະບັບ. ນ້ຳໜັກທີ່ຫຼຸດລົງຄວນເຮັດໃຫ້ LM-09 ເຂົ້າກັນໄດ້ກັບໂຕະໝຸນຫ້ອຍຫຼາຍຂຶ້ນ.
ການຫຸ້ມຫໍ່, ການນຳສະເໜີ ແລະ ການພໍດີແມ່ນຄືກັນກັບແຂນ SAT ຕົ້ນສະບັບ. ໜ້າຜິວທີ່ລຽບນຽນຂອງອາລູມີນຽມແມ່ນໜ້າສົນໃຈຫຼາຍ.
ມັນໃຊ້ເວລາພຽງສອງສາມນາທີເທົ່ານັ້ນເພື່ອໃສ່ມັນ ແລະ ຟັງເພື່ອສະຫຼັບແຂນໃນເຄື່ອງຫຼິ້ນແຜ່ນສຽງ Continuum Caliburn ຂອງຂ້ອຍ ແລະ ເຮັດຊ້ຳການຕັ້ງຄ່າຕ່າງໆ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃຫ້ເອົາແຜ່ນຮອງປ້ອງກັນອອກຈາກແບຣິ່ງນອນລຸ່ມ, ໃນລະຫວ່າງການຂົນສົ່ງ, ແຍກປາຍແບຣິ່ງອອກຈາກຈອກ sapphire ຂອງມັນ ແລະ ປ່ຽນຈອກແບຣິ່ງເທິງແບບເສມືນດ້ວຍຈອກແບຣິ່ງເທິງຕົວຈິງ, ຕິດມັນໃສ່ປາຍ ແລະ ຕັ້ງຄ່າ preload, ດີທີ່ສຸດແມ່ນເຮັດໂດຍຕົວແທນຈຳໜ່າຍ. ຂ້ອຍເຮັດມັນ, ແຕ່ມັນບໍ່ສະບາຍປານໃດ.
ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ MC Century Moving Coil Cartridge ຂອງ Ortofon, ເຊິ່ງຂ້ອຍໄດ້ຕິດຕັ້ງເພື່ອທົບທວນໃນສະບັບເດືອນກັນຍາ 2018, ແລະຂ້ອຍຮູ້ຈັກ cartridge ນີ້ດີໃນຕອນນັ້ນ. ແຕ່ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ຂ້ອຍໄດ້ຟັງເພງຫົວຂໍ້ຂອງ Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) ຂອງ Davy Spillane ແລະໄດ້ເຮັດການບັນທຶກສຽງ 24-bit/96kHz. ມັນມີ Spillane ໃຊ້ເຄື່ອງດົນຕີ uilleann pipe ແລະ bass, Béla Fleck ໃຊ້ກີຕ້າ acoustic ແລະ banjo, Jerry Douglas ໃຊ້ Dobro, Eoghan O'Neill ໃຊ້ bass ໄຟຟ້າ fretless, ແລະ bodhran ໃຊ້ Christy Moore, ແລະອື່ນໆ. ບັນທຶກສຽງ ແລະ ມິກສ໌ຢ່າງສະຫຼາດຫຼັກແຫຼມທີ່ Lansdowne Studios ໃນ Dublin, ອາລະບໍານີ້ມີເບສທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈ, ເລິກ, ແລະ ມີພະລັງ, transients ທີ່ດຶງໄດ້ດີໃນສາຍ - banjos ຖືກບັນທຶກຢ່າງສົມບູນແບບ - ແລະ ເພີດເພີນກັບສຽງຫຼາຍຂຶ້ນ, ທັງໝົດແຜ່ລາມອອກໄປເທິງເວທີຂະໜາດໃຫຍ່. ມີຄົນຄວນໂພສອັນນີ້ຄືນໃໝ່!
ການປະສົມປະສານຂອງ SAT ຕົ້ນສະບັບ ແລະ Ortofon MC Century ແມ່ນໜຶ່ງໃນການສຳເນົາທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການບັນທຶກສຽງປີ 1987 ທີ່ຂ້ອຍເຄີຍໄດ້ຍິນ, ໂດຍສະເພາະສຳລັບພະລັງເບດ ແລະ ການຄວບຄຸມຂອງມັນ. ຂ້ອຍໄດ້ໃສ່ SAT LM-09 ໃໝ່ ແລະ ຫຼິ້ນ ແລະ ບັນທຶກສຽງເພງອີກຄັ້ງ.
ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ເຈົ້າໝາຍຄວາມວ່າ. ຖ້າເຈົ້າເວົ້າອີກຢ່າງໜຶ່ງວ່າ: "ສຽງ LP ເກົ່າຫຼາຍອັນຍັງຟັງດີກ່ວາສຽງໃໝ່ຫຼາຍອັນ", ຂ້ອຍເຫັນດີກັບເຈົ້າຢ່າງສິ້ນເຊີງ.
ແມ່ນແລ້ວ, ຫູທີ່ມົວໆຂອງຂ້ອຍບອກຂ້ອຍວ່າເຄື່ອງພິມ LP ເກົ່າຫຼາຍເຄື່ອງຍັງມີສຽງດີເມື່ອທຽບກັບເຄື່ອງພິມໃໝ່.
ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນບັນຫາກັບການບັນທຶກສຽງຫຼັກ, ບໍ່ແມ່ນຄວາມດັນເອງ. ໃນອະດີດ, ຫຼອດສູນຍາກາດແມ່ນອຸປະກອນເອເລັກໂຕຣນິກດຽວທີ່ມີຢູ່, ແລະປະຈຸບັນມີເທັກໂນໂລຢີດິຈິຕອນ/solid-state ຫຼາຍຢ່າງທີ່ຖືກນຳໃຊ້ຕະຫຼອດໄມໂຄຣໂຟນ/ການມິກສ໌/ການບັນທຶກສຽງຫຼັກ.
ໃນດ້ານສຽງ, ຂ້ອຍພົບວ່າແຜ່ນສຽງເພງຄລາສສິກແບບສະເຕີລິໂອ/ໂມໂນເກົ່າໆທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮັບ (ປະມານ 1,000+ ແຜ່ນ) ມີສຽງດີກວ່າແຜ່ນສຽງເກົ່າໆ (ຊຸມປີ 1960) ໃນດ້ານຄວາມເປີດກວ້າງ, ຄວາມໂປ່ງໃສ, ແລະ ຄວາມສົມຈິງ. ບໍ່ມີແຜ່ນສຽງໃດທີ່ຂ້ອຍໄດ້ມາສເຕີດິຈິຕອລອາຍຸ 30+ ປີຂຶ້ນໄປຟັງດີປານນັ້ນ, ຄືກັບຖືກກັກຂັງໄວ້ໃນກ່ອງ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກມັນທັງໝົດຈະມີສຽງທີ່ຊັດເຈນ, ສະອາດ, ມີສຽງດັງ, ແລະ "ຖືກຕ້ອງ" ໃນຮູບແບບດິຈິຕອລ.
ດັ່ງທີ່ຂ້ອຍຫາກໍ່ໂພສໃນ Phono Forum ທີ່ນີ້, ເມື່ອຂ້ອຍຫຼິ້ນວົງດົນຕີ Vienna State Opera Orchestra ທີ່ດຳເນີນໂດຍ Pierre Dervaux ເປັນຄັ້ງທຳອິດ, ຂ້ອຍໄດ້ຫຼິ້ນເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນອາລະບໍາ Colombian Masters ເກົ່າທີ່ຮ້ອງໂດຍ Richard Tucker: French opera aria, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກແປກໃຈຫຼາຍ. (ຊຸມປີ 1960?) ຕົວຈິງແລ້ວຂ້ອຍພົບວ່າຕົນເອງນັ່ງຢູ່ໃຈກາງຂອງ 3 ແຖວທຳອິດຂອງເຮືອນ oera (ບ່ອນນັ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ: ແຖວທີ 10-13 ກາງ). ການສະແດງມີສຽງສົດໃສ, ເປີດກວ້າງ, ມີພະລັງ ແລະ ໜ້າສົນໃຈຫຼາຍ. ວ້າວ! ຄືກັບ Turner (ຄົນພື້ນເມືອງຈາກ Brooklyn, NY) ຮ້ອງເພງຢູ່ເທິງເວທີຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍມີຄວາມສຸກກັບການສະແດງສົດແບບນີ້ຢູ່ເຮືອນມາກ່ອນ.
ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຊື້ແຜ່ນສຽງໄວນິລມາເປັນເວລາຫຼາຍທົດສະວັດແລ້ວ, ແຕ່ຂ້ອຍຍັງຕ້ອງເວົ້າວ່າເຄື່ອງພິມເກົ່າບໍ່ເຄີຍດີປານນັ້ນ. (ແນ່ນອນວ່າມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ, ເຊິ່ງອາດຈະເປັນເຫດຜົນທີ່ HP ເກົ່າຈຳກັດຕົວເອງໃຫ້ກັບ Vintage Living Presence).
ທ່ານ Kasim ເບິ່ງຄືວ່າໄດ້ຊື້ເຄື່ອງພິມທີ່ມີຢູ່ ແລະ ກຳລັງສ້າງໃໝ່ເທົ່າທີ່ຈະຫຼາຍໄດ້. ລາວຂາຍແຜ່ນສຽງໄວນິລສົດໆຂອງລາວໃນລາຄາ 30 ຫາ 100 ໂດລາຕໍ່ແຜ່ນ.
ບັດນີ້ໄວນິລເປັນງານອະດິເລກທີ່ມີລາຄາແພງຫຼາຍແລ້ວ! (ເຄື່ອງ Koetsus ປີ 1980 ຂອງຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍມີລາຄາຖືກ, ໃນເບື້ອງຕົ້ນຂາຍໃນລາຄາ 1,000 ໂດລາ).
ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ຫູ ແລະ ຫົວຂອງຂ້ອຍເພື່ອເພີດເພີນກັບໄວນິລໂດຍບໍ່ຕ້ອງທຳລາຍບັນຊີທະນາຄານຂອງຂ້ອຍ!
ບາງທີນີ້ອາດເປັນລິ້ງທີ່ຄາດໄວ້: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”