Kamakailan lamang, nang ianunsyo ni Marc Gomez, pinuno ng Swedish Analog Technologies (SAT, footnote 1), ang dalawang bagong tonearms upang palitan ang kanyang orihinal na SAT tonearm, nagalit ang ilang mambabasa, o nagpakasasa sa isang panloloko: “Bakit niya ginawa ito nang hindi tama kahit isang beses? Panahon na?”
Ang mga produkto ay nagbabago sa paglipas ng panahon at pagkatapos ay inilalabas ayon sa isang iskedyul (mga kotse, kadalasan sa taglagas) o kapag sa tingin ng mga taga-disenyo-tagagawa ay "handa na" na sila – nakakatakot na mga kasabihan dahil hindi inakala ng ilang mapangarapin na handa na sila. Handa na ang mga disenyo kaya huwag na huwag itong ilabas sa publiko, o ilabas ang V2 isang buwan pagkatapos ng V1, lagyan ng tsek ang customer, sa halip na hayaang dumami ang mga pagpapabuti sa paglipas ng panahon, at ihatid ang V2 pagkalipas ng isa o dalawang taon.
Pagdating sa SAT, ang tonearm na nirepaso, minahal, at binili ko ay hindi biglang lumabas sa pinal na anyo. Ipinakita sa akin ni Gomez ang unang bersyon nito sa High End sa Munich, at isang taon na ang nakalilipas, handa na siyang magpadala sa akin ng isang review. Matapos mailathala ang komento, sa isyu 1 noong Hulyo 2015, laking gulat ko nang makakita ako ng naunang komento noong 2013 online tungkol sa isang mas sopistikadong SAT na gawa sa carbon fiber Arm, kasama ang bearing bracket. (Ang sample ng review ko ay may bearing bracket na gawa sa stainless steel.) Noong panahong iyon, gumagawa lang si Gomez ng SAT ayon sa order, hindi pa ito ang maituturing kong manufacturer.
Nang tiningnan ko ang SAT arm, nagkakahalaga ito ng $28,000. Sa kabila ng mataas na presyo — na patuloy na tumaas sa paglipas ng panahon — kalaunan ay nakapagbenta si Gomez ng humigit-kumulang 70 armas ng SAT bago itinigil ang produksyon. Ito ba ang "Pinakamahusay na Tonearm sa Mundo?" gaya ng itinatanong sa pamagat ng kolum na iyon? Mahalaga ang tandang pananong: paano ko malalaman na ito ang "pinakamahusay"? Wala pa akong naririnig na ibang mga kakumpitensya, kabilang ang Vertere Acoustics Reference at Acoustical Systems Axiom).
Matapos mailathala ang rebyu at humupa na ang problema, nakatanggap ako ng maraming mensahe mula sa mga mambabasa na bumili na lang ng braso batay sa aking rebyu. Hindi nagbabago ang kanilang sigasig at kasiyahan – isang bagay na nakaginhawa para sa akin. Wala ni isang mamimili ang nag-email sa akin na nagrereklamo tungkol sa SAT.
Natuto si Gomez ng ilang mahihirap na aral sa paggawa ng orihinal na braso, kabilang ang katotohanan na gaano man niya ito kaingat na iniimpake, nakahanap pa rin ang nagpadala ng mga paraan para masira ito. Gumawa siya ng ilang pagbabago sa operasyon sa paggawa, kabilang ang pagpapabuti ng counterweight system, at pag-iimpake nang hiwalay sa itaas na pahalang na bearing para sa field installation upang maiwasan ang pinsala mula sa vibration (bagaman sinabi sa akin ni Gomez na minsan lang ito nangyari). Ang huli ay mas madaling sabihin kaysa gawin: nangangailangan ito ng bago, bahagyang nahati na bearing bracket, at isang tool para sa tumpak na pag-preload ng mga bearings sa field.
Ngunit palagi siyang gumagawa ng iba pang mga pagpapabuti, kaya noong huling bahagi ng nakaraang taon ay itinigil ni Gomez ang paggawa ng orihinal na braso ng SAT at pinalitan ito ng dalawang bagong braso, na bawat isa ay may sukat na 9 na pulgada at 12 pulgada ang haba. Si Gomez, na hindi naman potchkier (talababa 2), ay may master's degree sa mechanical engineering at materials science, at hindi niya binitawan ang kanyang pahayag na, kung pantay ang ibang bagay, ang isang 9″ tonearm ay nagbibigay-daan sa stylus ng cartridge na kumilos sa uka. Mas mahusay, nagbubunga ng mas magagandang resulta. Mas mahusay ang tunog kaysa sa 12″ na braso (talababa 3). Gayunpaman, ang ilang mga customer ay gusto ng 12″ na braso, at sa ilang mga kaso (halimbawa, mga rear mount para sa mga turntable ng Air Force), ayos lang ang 12 pulgadang braso. Ano? May bumili ba talaga ng dalawang armas ng SAT? Oo.
Ang dalawa (o apat) na bagong modelo ay ang LM-09 (at LM-12) at CF1-09 (at CF1-12) na ipinakilala rito. Ayokong ilarawan ang mga tonearm na ibinebenta sa halagang $25,400 (LM-09) o $29,000 (LM-12) bilang "abot-kaya", ngunit kung isasaalang-alang na ang CF1-09 ay ibinebenta sa halagang $48,000, ang CF1-12 ay ibinebenta sa halagang $53,000 at kuntento na ako rito. Siguro iniisip mo, "Ang paggawa mula sa isang tonearm patungo sa apat ay isang malaking pagbabago para sa isang kumpanyang nag-iisa lamang. Siguro ay napakataas ng presyo ni Gomez para sa CF1 kaya hindi na niya kailangang gumawa ng marami o alinman sa mga ito."
Hindi ako aasa diyan. Medyo sigurado ako na ang sinumang kayang gumastos ng $30,000 sa isang tonearm ay maaari ring gumastos ng $50,000 kung ito ay mahusay na gumagana at mas gumaling pa. (Pakiusap, huwag magsulat ng mga letrang "Hungry Baby"!)
Ang mga bagong braso ng SAT ay halos kapareho ng hitsura sa orihinal na SAT dahil halos magkapareho ang mga ito: ang orihinal na braso mismo ay mahusay ang disenyo at mahusay ang pagkakagawa. Sa katunayan, ang parehong bagong 9″ na braso ay mga drop-in na pamalit para sa orihinal na SAT.
Habang nagdidisenyo ng mas matibay na sistema ng bearing na hindi gaanong madaling masira habang dinadala, pinagbuti rin ni Gomez ang pagganap nito sa pamamagitan ng pagpapataas ng pangkalahatang stiffness at pagbabawas ng static friction ng bearing. Sa parehong bagong braso, mas malaki ang yoke na sumusuporta sa mga patayong bearing.
Ang mga bagong braso ay nagtatampok ng muling idinisenyo, naaalis na carbon fiber at aluminum head shells – na iba-iba para sa bawat braso – na may mas mataas na coupling stiffness at mas maayos na rotational action para sa mas tumpak na azimuth setting. Bago rin ang mga arm tube. Inalis ang polymer sleeves ng orihinal na arm tubes, at nakikita ang carbon fiber sa ilalim. Hindi ipinaliwanag ni Gomez kung bakit niya ito ginawa, ngunit marahil ito ay dahil ang armrest ay maaaring mag-iwan ng mga hindi magandang marka sa paglipas ng panahon — o, mas malamang, nakakagawa ito ng mas magandang tunog. Alinman sa dalawa, bibigyan nito ang bawat braso ng kakaibang hitsura.
Maaari kang magbasa nang higit pa tungkol sa bagong istruktura ng armas sa AnalogPlanet.com. Narito ang sinabi sa akin ni Gomez sa isang email:
"Ang antas ng pagganap ng bagong armas ay hindi aksidente o bunga ng pagsisikap na ginawa upang mapabuti ang katatagan, kundi resulta ng maalalahanin at hinihinging mga pag-ulit ng pag-unlad na walang putol na isinasama sa mga orihinal na layunin na hinimok ng katatagan."
"Muli, gusto kong linawin na hindi ko sinasadyang bawasan ang performance ng isang modelo para sa iba para lang magkasya sa presyo/performance range – hindi iyon ang istilo ko, at ang paggawa nito ay magpapa-diskomportable sa akin. Sa halip, sinusubukan kong maghanap ng paraan para mapabuti ang performance ng nangungunang modelo. Sa kasong ito, ang CF1 series ay may premium pagdating sa performance, exclusivity, at price tag."
Ang LM-09 ay ginawa gamit ang isang bagong binuong murang pamamaraan ng konstruksyon, kasama ang yoke at iba pang mga bahaging metal na gawa sa aluminyo, sa halip na hindi kinakalawang na asero tulad ng orihinal na braso. Ang nabawasang masa ay dapat na gawing mas tugma ang LM-09 sa mga nakasabit na turntable.
Ang pagbabalot, presentasyon, at pagkakasya ay kapareho ng sa orihinal na braso ng SAT. Ang makinis na ibabaw na gawa sa aluminyo ay talagang kaakit-akit.
Ilang minuto lang ang itinagal para mailagay ito at mapakinggan ang pagpapalit ng mga braso sa aking Continuum Caliburn turntable at gayahin ang mga setting. Gayunpaman, tanggalin ang isang protective washer mula sa ibabang pahalang na bearing, habang dinadala, ihiwalay ang dulo ng bearing mula sa sapphire cup nito at ipalit ang virtual na itaas na bearing cup gamit ang aktwal na itaas na bearing cup, ikabit ito sa dulo at itakda ang preload, pinakamahusay na gawin ng dealer. Ginawa ko na, ngunit hindi ito masyadong komportable.
Ginamit ko ang MC Century Moving Coil Cartridge ng Ortofon, na na-install ko para sa pagsusuri sa isyu ng Setyembre 2018, at alam ko na ang cartridge noon. Pero bago iyon, nakinig muna ako sa title track ng Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) ni Davy Spillane at gumawa ng 24-bit/96kHz recording. Tampok dito sina Spillane sa uilleann pipe at bass, Béla Fleck sa acoustic guitar at banjo, Jerry Douglas sa Dobro, Eoghan O'Neill sa fretless electric bass, at bodhran Use Christy Moore, atbp. Mahusay na nairekord at na-mix sa Lansdowne Studios sa Dublin, ang album ay may kahanga-hanga, malalim, at malakas na bass, mahusay na pagkakaguhit ng mga transient sa mga string – perpektong nakuha ang mga banjo – at mas maraming kasiyahan sa tunog, lahat ay nakakalat sa isang malaking entablado. Dapat may mag-repost nito!
Ang kombinasyon ng orihinal na SAT at Ortofon MC Century ay isa sa mga pinakamahusay na reproduksyon ng 1987 recording na narinig ko, lalo na dahil sa lakas at kontrol ng bass nito. Naglagay ako ng bagong SAT LM-09 at muling pinatugtog at ni-record ang track.
Naiintindihan ko ang ibig mong sabihin. Kung isasaalang-alang mo ito sa ibang paraan: "marami pa ring lumang LP suppression ang mas maganda pa rin ang tunog kaysa sa maraming bago", kung gayon ay lubos akong sumasang-ayon sa iyo.
Oo, sinasabi sa akin ng mga namumutla kong tainga na maraming lumang LP press ang maganda pa rin ang tunog kumpara sa mga bago.
Sa tingin ko, problema ito sa master recording, hindi sa pressure mismo. Dati, mga vacuum tube lang ang electronics na available, at ngayon, maraming digital/solid-state technology na ginagamit sa buong mic/mixing/master recording.
Sa aking pananaw sa tunog, mas maganda ang tunog ng mga lumang stereo/mono classical music LP na nakukuha ko (mga mahigit 1,000) kumpara sa mga luma (dekada 1960) pagdating sa pagiging OPEN, airiness, at realismo. Wala sa mahigit 30 digitally mastered records ko ang ganoon kaganda ang tunog, parang nakakulong lang sa isang kahon, bagama't lahat sila ay malinaw, malinis, malakas ang dating, at "tama" sa digital na paraan.
Gaya ng nai-post ko lang sa Phono Forum dito, noong unang beses akong tumugtog sa Vienna State Opera Orchestra na pinangunahan ni Pierre Dervaux, tumugtog din ako sa unang pagkakataon ng isang lumang Colombian Masters label LP na inawit ni Richard Tucker: French opera aria, laking gulat ko. (1960s?) Natagpuan ko ang aking sarili na nakaupo sa gitna ng unang 3 hanay ng oera house (ang paborito kong upuan: hanay 10-13 sa gitna). Ang palabas ay napakatingkad, bukas, makapangyarihan at nakakaengganyo. Wow! Parang si Turner (isang katutubo mula sa Brooklyn, NY) ang kumakanta sa itaas ko sa podium. Ngayon lang ako nakaranas ng ganito kagandang live performance sa bahay.
Hindi ako bumibili ng vinyl record sa loob ng ilang dekada, pero masasabi ko pa rin na hindi naging ganoon kaganda ang mga lumang plaka. (Siyempre, may mga eksepsiyon, kaya marahil nilimitahan ng lumang HP ang sarili nito sa Vintage Living Presence).
Mukhang binili na ni G. Kasim ang mga magagamit na palimbagan at ginagawa na ang lahat ng posibleng paggawa nito. Ibinebenta niya ang kanyang mga bagong vinyl record sa halagang $30 hanggang $100 bawat isa.
Ang vinyl ngayon ay isang napakamahal na libangan! (Ang aking 1980s Koetsus ay hindi kailanman naging mura, orihinal na ibinebenta sa halagang $1,000).
Ginamit ko ang tenga at ulo ko para masiyahan sa vinyl nang hindi nauubos ang pera ko!
Marahil ito ang inaasahang link: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”