الحرفيون (بالفرنسية: artisan، الإيطالية: artigiano) هم حرفيون مهرة يصنعون يدويًا أو يصنعون أشياءً عملية أو زخرفية بحتة. خمسة حرفيين من فينيارد يعتمدون على الحرفية يشاركوننا تفاصيل حرفتهم، بالإضافة إلى أفكارهم حول الفن والحرفية.
حصلت على درجة في الهندسة الميكانيكية، ثم عملت في شركة Gannon and Benjamin لمدة خمس سنوات تقريبًا في صناعة القوارب الخشبية، وكان الأمر أشبه بالحصول على درجة ثانية في الهندسة الميكانيكية.
بعد غانون وبنيامين، عملت مع الأحداث الجانحين في مدرسة جزيرة بينيكيسي، حيث كنتُ شخصًا متعدد المهارات لأن وظيفتي كانت ابتكار مشاريع تُناسب الأطفال. كانت بيئةً بسيطةً جدًا، مياهها باردة وكهرباءها قليلة... قررتُ العمل في مجال تشغيل المعادن، وكانت الحدادة هي المجال الوحيد الذي أجد فيه متعةً. قام بلحام فرنٍ بدائي وبدأ بالطرق عليه. وهكذا بدأ كل شيء في بينيكيسي، أول فرنٍ صنعته في حياتي. كنتُ أصنع تجهيزاتٍ برونزيةً لليخوت في غانون وبنيامين. بعد مغادرتي بينيكيسي بفترةٍ وجيزة، قررتُ أن أجرب العمل في مجال تشغيل المعادن بدوامٍ كامل في فينيارد.
قررتُ أن أُجرب العمل في مجال الأقفال لحسابي الخاص، وحققتُ نتائج باهرة في فينيارد. لا أعلم إن كنتُ قد جنيت ثروة، لكنني مشغولٌ جدًا وأستمتع بعملي. نادرًا ما أكرر نفس العمل. كل عملٍ يستوحي من أعمالٍ أخرى. أعتبره ثلاثة أشياء مختلفة: عمل تصميمي مثير - تفاصيل ملموسة، وحل المشكلات؛ إبداع فني؛ وعمل بسيط - طحن، وتركيب خيوط، وحفر، ولحام. إنه يجمع هذه العناصر الثلاثة ببراعة.
عملائي هم عملاء من القطاع الخاص، وشركات، وأصحاب منازل. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما أتعامل مع مقاولين ومقدمي رعاية. لقد صنعتُ العديد من الدرابزين بتشكيلة متشابهة. يمكن للناس استخدام السلالم، ويرغبون في نزولها بأمان، ويرغبون في شيء جميل. أيضًا، شركات البناء الكبرى - لديّ وظيفتان مهمتان للغاية حاليًا، أنظمة درابزين متعددة الأجزاء، وهناك بعض الأجزاء التي تحتاج إلى درابزين لمنع الناس من السقوط. من تخصصاتي الأخرى شبكات المواقد. على وجه الخصوص، أقوم بتركيب أبواب على المواقد كثيرًا. مؤخرًا، صدر قانون يشترط تركيب أبواب على المواقد. المواد التي أستخدمها هي البرونز والحديد المطاوع والفولاذ المقاوم للصدأ، مع بعض النحاس والبرونز.
صممتُ مؤخرًا أزهار قرانيا، ومجد الصباح، وورودًا، وصنعتُ أيضًا أصدافًا وأصدافًا من نوع النوتيلوس لستائر المدفأة. صنعتُ العديد من أصداف الإسكالوب، وشكلها سهل الصنع وجميل كالوردة. القصب في الواقع رائع الجمال، على الرغم من أنه نوع دخيل. صنعتُ شاشتين زخرفيتين من قصب المستنقعات، وكانا رائعين. أحب أن يكون لديّ موضوع محدد - فهو لا يناسب دائمًا، وهو أقرب إلى شكل حيوان منه إلى نبات. صنعتُ درابزينًا مزودًا بصنابير في كلا طرفيه وذيل حوت في نهاية الباب الأمامي. ثم أنجزتُ عملًا رائعًا قبل فترة بسور ذي ذيل حوت في الأسفل ورأس حوت في الأعلى.
كانت الدرابزينات التي صنعتها لسلالم الفناء في إدغارتاون وغيرها من المباني في المدينة مصنوعة من البرونز. يُسمى التصميم النهائي "اللسان"، وهو عبارة عن منحنى عائم في نهايته. لم أبتكر هذا الشكل بالطبع، ولكن إليكم تفسيري. البرونز مادة ممتازة، أغلى من الحديد المطاوع، لكنه يدوم طويلاً، ويتطلب صيانة قليلة، وهو مادة ممتازة بشكل خاص للدرابزينات حيث تصبح الأيدي ناعمة ومصقولة أثناء الاستخدام.
تقريباً جميعها. هذا أحد الأسباب التي تجعلني أعتبر نفسي فناناً وحرفياً في آن واحد. نادراً ما أصنع أي شيء أعتبره نحتاً مجرد عمل فني. لهذا السبب، بعد عامين، أتيت لألقي نظرة على تلك الدرابزين وصفعها أولاً لأرى مدى صلابتها وما إذا كانت ستصمد. مع مساند الذراعين تحديداً، فكرت كثيراً في جعلها مفيدة قدر الإمكان. لست بحاجة إلى مساند ذراعين في حياتي بعد (فجميعنا نتجه نحو هذا الاتجاه)، لكنني أحاول أن أتخيل بشكل واقعي أين ستكون مساند الذراعين أكثر فائدة. العلاقة بين الدرابزين وتدفق حركة المرور. سلالم المناظر الطبيعية التي تنحني على طول حديقة شخص ما هي عملية مختلفة تماماً لتخيل مكان وضع أفضل درابزين. ثم تتخيل الأطفال يركضون حولها وأين سيعمل ذلك بالنسبة لهم.
مزيج من أمرين: أنا معجبٌ جدًا بسور المناظر الطبيعية المنحني بشكل غير منتظم، حيث توجد مشكلةٌ كبيرةٌ في تصميمه، ألا وهي تحريك المادة المعدنية الصلبة بسلاسةٍ في منحنى رشيق، بحيث تتناسب مع بعضها البعض وتُشكّل سورًا عمليًا جميلًا، ومظهرًا رائعًا. كل هذه الأمور.
إن التعقيدات الرياضية المتعلقة بالسور المنحني المائل تشكل مشكلة مثيرة للاهتمام للغاية... إذا تمكنت من تجاوزها.
وصلتُ إلى هذه الجزيرة قبل 44 عامًا. أجريتُ بحثًا صغيرًا عن الأصداف البحرية، ووجدتُ كتابًا في جزيرة مارثا فينيارد بعنوان "أموال الهنود الأمريكيين" يتناول أهمية أصداف السمان النحاسية للسكان الأصليين على الساحل الشرقي لأمريكا الشمالية، وكيفية تشكيل حبات الصدف. للوامبوم معانٍ مختلفة لدى مختلف الشعوب. بدأتُ بصنع حبات الوامبوم من أصداف الكواهوج التي وجدتها على الشاطئ، ولكن ليس بالضرورة من حبات المجلس، وهي حبات تقليدية للسكان الأصليين الأمريكيين.
عندما كنت في أوائل العشرينيات من عمري، استأجرت شقة مع عائلة بنتون وسكنت في منزل توماس هارت بنتون في أكوين على ضفاف هيرينغ كريك. يسكن تيبي، ابن بنتون، في المنزل المجاور. كان لديّ الكثير من القطط لحل مشكلة الفئران - كانت فكرة تيبي. أنا وتشارلي ويثام وكيث تايلور - افتتحنا دار نعناع صغيرة في منزلنا في بنتون، نصنع فيها الخرز والمجوهرات على الطريقة التقليدية.
مع استمراري في استخدام الخرز والمجوهرات، كنتُ أرغب بشدة في الذهاب إلى إيطاليا، وتحديدًا البندقية. في عيد ميلادي الخمسين وعيد ميلاد زوجي ريتشارد الخمسين، ذهبنا إلى البندقية، وقد ألهمتني الفسيفساء والبلاط هناك. لا بد أن الأمر استغرق قرونًا - فكل الأعمال الحجرية مُجمّعة في أنماط معقدة من الخداع البصري - جميلة، باستخدام جميع ألوان الرخام. في ذلك الوقت، كنتُ أصنع فسيفساء بحجم المجوهرات من الراتنج، وأنحت الأصداف. ولكن لأفعل شيئًا أكثر: أفعل ذلك! عليّ أن أكتشف كيفية صنع البلاط.
طلبتُ بعد ذلك بلاط بسكويت محروقًا وغير مُزجج. يُمكنني البناء عليه - هذه هي بلاطاتي. أُفضّل استخدام حلزونات القمر، والأصداف البحرية، والزجاج البحري، ورفوف الأصداف الداخلية، وقطع الفيروز، وأذن البحر. أولًا، سأبحث عن الأصداف... سأقطع الأشكال وأُسطّحها قدر الإمكان. لديّ منشار مجوهرات بشفرة ماسية. استخدمتُ منشار المجوهرات لقطع زجاجات النبيذ لأجعلها رقيقة قدر الإمكان. ثم أُحدّد اللون الذي أُريده. سأخلط كل علب الإيبوكسي هذه مع الطلاء. إنه يُثير عطشي - أتوق إليه - اللون، مهم جدًا.
أحب أن أتذكر أوائل صانعي البلاط في البندقية؛ فمثل بلاطهم، يتميز هذا البلاط بمتانته الفائقة. أردتُ أن يكون بلاطي ناعمًا للغاية، لذا قطعتُ جميع الأصداف بأرق ما يمكن، ثم أزلتُ الأجزاء باستخدام الراتنج الملون. بعد خمسة أيام من الانتظار، تصلب الراتنج، وتمكنتُ من صنفرة البلاط حتى أصبح ناعمًا. لديّ عجلة صنفرة، أحتاج إلى صنفرتها ثلاث أو أربع مرات، ثم أقوم بتلميعها. سأسمي الشكل "ريشة"، ثم سأرسم رسمًا بفرجار بالاتجاهات الأربعة، أو النقاط، على الفرجار.
أُطلق على بلاطي اسم "ديكور منزلي" لأن بإمكان الناس استخدامه كديكور في مطابخهم وحماماتهم لإضفاء لمسة "جزيرة الكنز" على منازلهم. كان أحد عملائي يُصمم مطبخًا جديدًا في تشيلمارك، وخطر بباله وضع بلاطي الصغير على مساحة كبيرة من الحشوة لإنشاء سطح عمل. عملنا معًا بجد، والسطح النهائي جميل جدًا.
أعطي العميل لوحة ألوان، ويمكننا قراءة الكتب واختيار الألوان. صممتُ مطبخًا لمحبي اللون الأخضر - لون أخضر معين - أعتقد أنني صنعتُ ١٣ بلاطة متناثرة.
صنعتُ إطارًا خشبيًا لأتمكن من حمل بلاط الزينة أينما كنت، ليتمكن الناس من تجربته أينما يرونه مناسبًا. ربما بلاط على خلفية المدفأة أو رفها. ومن التطعيم، صنعتُ كراسي خشبية صغيرة. أريد أن يتمكن الناس من اختيار بلاطهم بأنفسهم، لذا لم أواجه صعوبة في اختيار البلاط بعد. بمجرد اختيار الخيارات، سيتطلب الأمر حشوًا.
شركة مارثا فينيارد للبلاط، لدينا عينات بلاط، ويرسلون لي الطلبات. للمشاريع الخاصة، يمكنكم التواصل معي مباشرةً.
سأقوم بأي عمل تركيبي. بدأتُ كصانع طوب وملاط، أخلط التراب لزوج أمي الذي يعشق تركيب الأحجار. لذا، أقوم بهذا العمل من حين لآخر منذ أن كنتُ في الثالثة عشرة من عمري، والآن أبلغ الستين. لحسن الحظ، لديّ مواهب أخرى. تطورتُ نوعًا ما لأمارس ثلاثة أشياء أحبها حقًا. عملي مرتبط بالبناء من الدرجة الثالثة، والموسيقى من الدرجة الثالثة، وصيد الأسماك من الدرجة الثالثة - وهو توازن مثالي. كنتُ محظوظًا بالحصول على أرض عندما أمكنني الوصول إلى الجزيرة، وتغلبتُ على هذه العقبة. في النهاية، تمكنتُ من التحول إلى مجالات أخرى بدلًا من التخصص - إنها حياة رغيدة.
أحيانًا تُنجز مهمة بناء ضخمة، ويتوجب عليك إنجازها. في الصيف، يُفضّل عدم وضع الأكواب، إن أمكنني المساعدة. لقد قضيت الصيف أتذوق المحار وأصطاد السمك، وأعزف الموسيقى. أحيانًا نذهب في رحلات - خلال شهر، زرنا منطقة البحر الكاريبي، وسانت بارث، والنرويج ١٢ مرة. سافرنا إلى جنوب أفريقيا لمدة ثلاثة أسابيع وسجلنا. أحيانًا ننجز مهمة أو أخرى على التوالي، ثم نواصل العمل.
بالطبع، قد تشعر بالإرهاق. خاصةً إذا كنت أعرف بوجود أسماك، لكنني مشغول بترتيب الصخور، وقد تقتلني. إذا اضطررتُ لفعل شيء ما ولم أتمكن من الصيد، فسيكون الأمر صعبًا للغاية. أو، إذا لم يكن لديّ أعمال بناء في الشتاء، وجمّدتُ المحار، فقد أفقد أعمال بناء داخلية جيدة. الموسيقى رائعة لأنها تُعزف طوال العام: في الشتاء، تُزعج السكان المحليين، لذلك نغادر الجزيرة في نهاية كل أسبوع. أما في الصيف، فلا يخرج السكان المحليون، وهناك وجوه جديدة كل أسبوع، لذا يمكنك الاستمرار في العمل في نفس المكان والنوم في سريرك. اذهب لصيد المحار خلال النهار.
بالنسبة للبنائين، المعايير هنا عالية جدًا. منذ أن كنتُ أتذكر، شهدنا طفرة في قطاع البناء في الجزيرة، وهناك أموال طائلة. هناك وظائف جيدة، لذا هناك منافسة شديدة - لا بد أنها وظيفة جيدة. يستفيد العملاء من مستوى عالٍ من الحرفية. التجارة في حد ذاتها مفيدة. التميز أمر جيد.
قبل 30 أو 35 عامًا، بدأ لو فرينش، وهو عامل بناء، بنقل الأحجار من ولاية مين، ولم نرَ قط حجرًا مناسبًا مثله الآن، أو الحجر الذي استخدمه. أدركنا أنه يمكننا جلب عشر عجلات من الأحجار من أي مكان. إذا كنا نقود عبر نيو إنجلاند ورأينا جدرانًا حجرية جميلة، يمكننا الذهاب إلى بعض المزارعين وسؤالهم إن كان بإمكاني شراء مجموعة من الأحجار. لذلك اشتريت شاحنة قلابة وقمت بالكثير منها. كل حجر ترميه على شاحنتك جميل - يمكنك تقريبًا تسميته، لا يمكنك الانتظار لاستخدامه.
أعمل وحدي وأجرّب الكثير من الأحجار، وجميعها تناسبني، ولكن عندما تتراجع قليلًا، ويقول الكثيرون... لا... ويقول بعضهم... ربما... عندها ستضع واحدًا، فيقول... نعم... الخيار لك. يمكنك تجربة عشرة أحجار، وسيقول أحدهم نعم يا عزيزتي.
سيأخذك الجزء العلوي والجانبي إلى عالم جديد... يجب أن يكون فيه انسجام وتناغم. لا يمكنه الاستلقاء فحسب، بل يجب أن يكون مرتاحًا، بل عليه أيضًا أن يتحرك.
أعتقد أن أسهل طريقة لشرح هذا هو كوني موسيقيًا: هذا هو الإيقاع والانسجام، وهذا يجب أن يكون روك ...
لامب لايتر هي خط إنتاج متكامل لمنتجات الإضاءة. لدينا نماذج قياسية: شمعدانات جدارية، وثريات، وحوامل أعمدة، جميعها على الطراز الاستعماري. نموذج مصباح الشارع في إدغارتاون هو نسخة طبق الأصل من مصباح الشارع الحقيقي في الجزيرة. هذا كل شيء. لم أصممها بنفسي، جميعها قياسية، مبنية تقريبًا على نماذج مفتوحة المصدر من تلك الفترة. بلهجة نيو إنجلاند. أحيانًا يرغب الناس في شيء أكثر حداثة. أنا دائمًا منفتح على التحدث مع الآخرين لتغيير التصميم. يمكننا أن نرى الأشياء مشوهة ونرى إمكانياتها.
في عالمٍ تُستخدم فيه الطباعة ثلاثية الأبعاد، فإن الأدوات التي أستخدمها عمرها يقارب المئة عام: كسور، مقصات، بكرات. لا تزال الأضواء تُصنع كما كانت. الجودة تتدهور بسرعة. كل فانوس مصنوع يدويًا. على الرغم من أنه يعتمد على صيغة محددة - قص، ثني، طي - إلا أن كل شيء مختلف. بالنسبة لي، الأمر ليس فنيًا. لديّ خطة، هذا ما أفعله. لكل شخص صيغته الخاصة. كل شيء يُنجز هنا. أقطع الزجاج للجميع، ولدي قوالب زجاجية خاصة بي، وأربط جميع القطع.
في الأصل، عندما أسس هوليس فيشر الشركة حوالي عام ١٩٦٧، كان متجر لامبلايتر يقع في إيدغارتاون، حيث يقع متجر تراكر هوم ديكور الآن. لديّ مقال في جريدة غازيت عام ١٩٧٠ يشرح كيف بدأ هوليس صناعة الفوانيس كهواية ثم تحولها إلى مشروع تجاري.
غالبًا ما أحصل على وظائف من المهندسين المعماريين. كان باتريك أهيرن رائعًا، فقد وجّهني إلى أعمالٍ مهمة. خلال فصل الشتاء، عملت في عدة وظائف كبيرة في شركة روبرت ستيرن في نيويورك. عملتُ بشكلٍ رائع في بوهوغونوت وهامبتونز.
صنعتُ ثريا لمطعم ستيت رود. استعانوا بمصمم الديكور الداخلي مايكل سميث، الذي زودني بأفكار لمصابيح معلقة. وجدتُ محاور جرارات قديمة - وهو يُحبها - إنها تُشبه إلى حد كبير قطعة زراعية يدوية على آلة عجلات عربة فخمة. أفكر في التروس والعجلات، فقط في شكلها وتركيبها. في الواقع، جلب لي هذا المشروع سبعة أو ثمانية أشياء متشابهة، كل منها يعتمد على المادة. احتاج كريس مورس، صاحب معرض محلي، إلى شيء لطاولة الطعام، ووجدتُ نموذجًا طويلًا للعلبة في معرضه. يُعجبني أنني أستطيع أخذ شيء ما وتركه بمفرده. هذا نموذج علبة، لديّ في المتجر، أعلقه لفترة وأعيش معه. استخدمتُ بعض الأدوات الرائعة التي وجدتها.
أحضر لي أحد العملاء مؤخرًا وحدة تغذية دجاج صناعية طويلة مجلفنة. أستطيع إضافة بعض المصابيح الفلورية إليها، فكل هذه الأشياء قابلة للاستخدام مرة أخرى، وجميلة، ومصنوعة بإتقان.
درستُ الفنون الجميلة في مرحلة البكالوريوس، ثم درستُ الرسم في مرحلة الدراسات العليا؛ والآن أملكُ مرسمًا للرسم في جريب هاربور. نعم، إنهما متضادان: الفنون والحرف اليدوية. أما صناعة الإضاءة، فهي أكثر تعقيدًا. هناك قواعد، إنها عملية خطية. هناك ترتيب يجب اتباعه. ببساطة، لا توجد قواعد في الفن. جيد جدًا - توازن جيد. صناعة الفوانيس هي مصدر رزقي: لقد سبقتني في هذه المشاريع، ومن الجميل ألا يكون هناك رابط عاطفي، ويمكنني فقط الاهتمام بالجودة.
كل هذا يتكامل - الفن والحرفية. عليّ أن أجد شخصًا في الورشة لأُدرّبه؛ فهذا سيمنحني وقتًا أطول لإكمال أعمال الإضاءة المُخصصة. هذا عملي اليومي... وهذه اللوحة عملي في عطلة نهاية الأسبوع. أنا سعيد لأنني لا أكسب المال من الفنون الجميلة؛ ظننتُ أن العمل سيتأثر، لكن اتضح أنه ليس كذلك. أستخدمه كما يحلو لي.
درست الرسم والتوضيح والتصميم الجرافيكي في كلية الفنون. ثم، قبل 30 عامًا، علّمني توم هودجسون الكتابة وصناعة اللافتات. أنا مدمنة عليها وأحبها. كان توم معلمًا رائعًا ومنحني فرصة رائعة.
لكنني وصلتُ إلى مرحلةٍ لم أعد أرغب فيها باستنشاق أبخرة الألوان الزيتية. أرغب في المزيد من التصميم، فأنا مهتمٌّ بالزخارف والأنماط. سمح لي تصميم الشعار باستخدام برنامج حاسوبي بتوسيع إمكانيات تصميم الشعارات لتشمل رسومات مطبوعة مقاومة للماء. نتج عن ذلك منتجٌ أسرع وأكثر تنوعًا، ويمكن استخدام هذه الملفات الرقمية أيضًا لبطاقات العمل والإعلانات وقوائم الطعام والمركبات والملصقات وغيرها. إدغارتاون هي المدينة الوحيدة في الجزيرة التي ترغب في رسم شعارها، وأنا معجبٌ بأنني ما زلتُ أحمل الفرشاة.
أقسم وقتي بالتساوي بين التصميم الجرافيكي وصناعة اللافتات، وأستمتع بكل صفقة. حاليًا، أصمم وأطبع ملصقات لمنتجات Reindeer Bridge Holistics وFlat Point Farm وMV Sea Salt وKitchen Porch. كما أطبع اللافتات، وأصمم رسومات للسيارات، وأطبع أعمالًا فنية للفنانين، وأعيد إنتاج الصور أو اللوحات على القماش أو الورق. تُعد طابعة التنسيقات العريضة أداة متعددة الاستخدامات، ومعرفة كيفية استخدامها لتحسين صورك تجعل كل شيء ممكنًا. أحب تغيير الوضع الراهن بإضافة منتجات وتقنيات جديدة. كنت أرفع يدي وأقول: "حسنًا، سأفكر في شيء ما".
عندما أُجري مقابلات مع عملائي، أكتشف الأنماط التي يُفضلونها. أشرح رؤيتهم وأُقدم لهم بعض الأفكار بخطوط وتصاميم وألوان مُختلفة، إلخ. سأُقدم عدة خيارات، أعتبر كل منها ناجحًا. بعد عملية الضبط الدقيق، أصبحنا جاهزين لوضع العلامة التجارية على الصورة. ثم سأُصمم مقياسًا يناسب أي تطبيق. اللافتات مُلفتة للنظر، وتحتاج إلى قراءة. الإنترنت لا يعرف مكان اللافتة، ولا سرعة السيارة، ولا التباين اللازم لإبرازها، سواءً كانت في الظل أو في مكان مُشمس.
أردتُ أن أحترم مظهر وروح مشروع عميلي من خلال دمج ألوانه وخطوطه وشعاراته، مع ضمان "تكامل الشعار" في جميع أنحاء الجزيرة. فكرتُ في ماهية كرم العنب، فهو يأتي بأنماط مختلفة. أعمل مع مفتشي المباني في الجزيرة وأوقّع على لجنة اللوائح. أُولي اهتمامًا كبيرًا للنسب الصحيحة ليكون الشعار سهل القراءة وجميلًا. إنه فن تجاري، ولكنه أحيانًا يبدو فنًا.
أساعد الناس على بناء هوية تجارية لأعمالهم من خلال شعارات مدروسة ومساحات إعلانية جذابة. غالبًا ما نتبادل الأفكار ونتعمق في العمل للوصول إلى نقطة التقاء النص بالصورة لخلق طابع غني وأصيل. هذه الأفكار تُجدي نفعًا عندما نخصص وقتًا كافيًا لها.