الحرفيون (بالفرنسية: artisan، بالإيطالية: artigiano) هم حرفيون ماهرون يصنعون أو يبتكرون أشياءً يدوية، سواءً كانت وظيفية أو زخرفية بحتة. يشاركنا خمسة حرفيين من منطقة فينيارد، ممن يعتمدون على الحرفية، تفاصيل حرفتهم، بالإضافة إلى آرائهم حول الفن والحرفية.
حصلت على شهادة في الهندسة الميكانيكية، ثم عملت في شركة غانون وبنجامين لمدة خمس سنوات تقريبًا في صناعة القوارب الخشبية، وكان ذلك بمثابة الحصول على شهادة ثانية في الهندسة الميكانيكية.
بعد غانون وبنيامين، عملتُ مع الأحداث الجانحين في مدرسة جزيرة بينيكيس، حيث كنتُ شخصًا متعدد المواهب لأن وظيفتي كانت ابتكار مشاريع للقيام بأشياء مع الأطفال. بيئة بسيطة للغاية، مياه باردة وكهرباء شحيحة... قررتُ أن أتخصص في صناعة المعادن، وكان الحدادة الخيار الأمثل. لحمتُ فرنًا بدائيًا وبدأتُ العمل عليه. هكذا بدأتُ في بينيكيس، حيث صنعتُ أول فرن. كنتُ أصنع تجهيزات برونزية لليخوت في غانون وبنيامين. بعد فترة وجيزة من مغادرتي بينيكيس، قررتُ تجربة العمل في صناعة المعادن بدوام كامل في فاين يارد.
قررتُ تجربة العمل كصانع أقفال مستقل في فاين يارد، وقد حققتُ نجاحًا باهرًا. لا أعلم إن كنتُ قد جنيت ثروة، لكنني مشغولٌ جدًا وأستمتع بعملي. نادرًا ما أكرر نفس العمل مرتين، فكل عملٍ يستلهم من أعمالٍ أخرى. أُصنّف عملي إلى ثلاثة جوانب: تصميمٌ مُثيرٌ للاهتمام - تفاصيل دقيقة، حلولٌ للمشاكل؛ إبداعٌ فنيّ؛ وعملٌ بسيط - تجليخ، تشكيل خيوط، حفر، ولحام. وهو يجمع هذه العناصر الثلاثة ببراعة.
عملاؤي هم أفراد وشركات وأصحاب منازل. بالإضافة إلى ذلك، أتعاون بشكل متكرر مع المقاولين ومقدمي الرعاية. لقد صممتُ العديد من الدرابزينات بتصاميم متنوعة. فالناس قد يمتلكون سلالم، ويرغبون في النزول بأمان، ويريدون شيئًا جميلًا. كما أنني أعمل حاليًا مع شركات إنشاءات كبيرة، ولديّ مشروعان مهمان للغاية: أنظمة درابزين متعددة الأجزاء، حيث تتطلب بعض أجزائها درابزينًا لمنع السقوط. ومن تخصصاتي الأخرى تركيب أبواب المواقد، وخاصةً أبواب المواقد. وقد صدر مؤخرًا قانون يلزم بتركيب أبواب على المواقد. أستخدم في أعمالي البرونز والحديد المطاوع والفولاذ المقاوم للصدأ، بالإضافة إلى بعض النحاس الأصفر والنحاس الأحمر.
صممتُ مؤخرًا أزهارًا من شجر الكورنيل، وزهرة الصباح، والورود، وصنعتُ أيضًا أصدافًا وأصداف نوتيلوس لشاشات المدفأة. صنعتُ العديد من أصداف الإسكالوب، وشكلها سهل الصنع وجميل كالوردة. القصب في الواقع خلاب للغاية، على الرغم من أنه نوع غازي. صنعتُ شاشتين زخرفيتين من قصب المستنقعات، وكانتا رائعتين. أحب أن يكون لديّ موضوع معين - لا يتناسب دائمًا، وهو أقرب إلى الحيوان منه إلى النبات. صنعتُ درابزينًا بصنابير في كلا الطرفين وذيل حوت في نهاية الباب الأمامي. ثم أنجزتُ عملًا رائعًا منذ فترة بدرابزين بذيل حوت في الأسفل ورأس حوت في الأعلى.
كانت الدرابزينات التي صنعتها لدرج الفناء في إدغارتاون ومبانٍ أخرى في المدينة مصنوعة من البرونز. يُطلق على التصميم النهائي اسم "اللسان"، وهو عبارة عن منحنى عائم في النهاية. لم أبتكر هذا الشكل بالطبع، ولكن إليكم تفسيري له. البرونز مادة رائعة، أغلى من الحديد المطاوع، ولكنه يتميز بمتانته، ولا يحتاج إلى صيانة تُذكر، وهو مادة ممتازة للدرابزينات حيث تصبح الأيدي ناعمة وملمعة مع الاستخدام.
تقريبًا جميعها. هذا أحد الأسباب التي تجعلني أعتبر نفسي فنانًا وحرفيًا في آنٍ واحد. نادرًا ما أصنع أي شيء أعتبره نحتًا، بل أعتبره عملًا فنيًا فحسب. لهذا السبب، بعد عامين، عدتُ لأنظر إلى تلك الدرابزينات وضربتها أولًا لأرى مدى صلابتها وما إذا كانت ستصمد. أما بالنسبة لمساند الذراعين تحديدًا، فقد فكرت مليًا في جعلها عملية قدر الإمكان. لستُ بحاجة إلى مساند الذراعين في حياتي بعد (جميعنا نتجه نحو ذلك)، لكنني أحاول أن أتخيل بشكل واقعي أين ستكون مساند الذراعين أكثر فائدة. العلاقة بين الدرابزينات وحركة المرور. إن تصميم سلالم منحنية على طول حديقة أحدهم يتطلب عملية مختلفة تمامًا لتخيل أفضل مكان لوضع الدرابزين. ثم تتخيل الأطفال وهم يركضون هنا وهناك، وأين سيكون ذلك مناسبًا لهم.
مزيج من أمرين: أنا معجبٌ جداً بالدرابزينات ذات المنحنيات غير المنتظمة في الحدائق، حيث يمثل تصميمها تحدياً كبيراً، إذ يتطلب الأمر تحريك المعدن الصلب بسلاسة في منحنى أنيق ليتناسب مع المكان ويخلق درابزيناً عملياً وجميلاً في آن واحد. كل هذه الأمور مجتمعة.
إن التعقيدات الرياضية للدرابزين المنحني المائل تمثل مشكلة مثيرة للاهتمام للغاية... إذا استطعت تجاوزها.
أتيتُ إلى هذه الجزيرة قبل 44 عامًا. أجريتُ بحثًا بسيطًا عن الأصداف البحرية، ووجدتُ كتابًا في مارثا فينيارد بعنوان "أموال الهنود الحمر" يتناول أهمية أصداف السمان النحاسية لدى السكان الأصليين على الساحل الشرقي لأمريكا الشمالية، وكيفية صنع خرز الأصداف. للخرز المصنوع من الأصداف (الوامبوم) معانٍ مختلفة لدى مختلف الشعوب. بدأتُ بصنع خرز الوامبوم من أصداف الكواهوغ التي وجدتها على الشاطئ، ولكن ليس بالضرورة من خرز المجلس، وهو خرز تقليدي لدى السكان الأصليين لأمريكا.
في أوائل العشرينات من عمري، استأجرت شقة مع عائلة بنتون، وسكنت في منزل توماس هارت بنتون في أكوين على ضفاف نهر هيرينغ كريك. يسكن ابن بنتون، تيبي، في المنزل المجاور. كان لديّ الكثير من القطط لحل مشكلة الفئران - كانت فكرة تيبي. أنا وتشارلي ويذام وكيث تايلور - افتتحنا ورشة صغيرة لصنع الخرز والمجوهرات في منزلنا في بنتون، على الطريقة التقليدية.
استمررتُ في استخدام الخرز والمجوهرات، وكنتُ أتوق حقًا لزيارة إيطاليا، وخاصةً البندقية. في عيد ميلادي الخمسين وعيد ميلاد زوجي ريتشارد الخمسين، ذهبنا إلى البندقية، وقد ألهمتني الفسيفساء والبلاط هناك. لا بد أن الأمر استغرق قرونًا - فجميع الأعمال الحجرية مُجمّعة في أنماط معقدة من الخدع البصرية - جميلة، باستخدام جميع ألوان الرخام. في ذلك الوقت، كنتُ أصنع فسيفساء بحجم المجوهرات من الراتنج وأنحت الأصداف. ولكن لأفعل شيئًا أكثر من ذلك: عليّ أن أتعلم كيفية صنع البلاط.
ثم طلبتُ بلاطات بسكويت محروقة لكن غير مزججة. يمكنني البناء عليها - هذه هي بلاطاتي. أحب استخدام حلزونات القمر، والأصداف البحرية، والزجاج البحري، ورفوف الأصداف الداخلية، وقطع الفيروز، وأذن البحر. أولًا، سأبحث عن الأصداف... سأقطع الأشكال وأُسطّحها قدر الإمكان. لديّ منشار مجوهرات بشفرة ماسية. استخدمتُ منشار المجوهرات لقطع زجاجات النبيذ لجعلها رقيقة قدر الإمكان. ثم أقرر اللون الذي أريده. سأخلط كل هذه العلب من الإيبوكسي مع الطلاء. أشعر بالعطش - أتوق إليه - اللون، مهم جدًا.
أحب أن أتذكر صانعي البلاط الأوائل في البندقية؛ فمثل بلاطهم، يتميز هذا البلاط بمتانته العالية. أردت أن يكون بلاطي ناعمًا جدًا، لذا قمت بتقطيع جميع الأصداف إلى أرق ما يمكن، ثم غطيت الأجزاء المتبقية براتنج ملون. بعد خمسة أيام من الانتظار، تصلب الراتنج، وتمكنت من صنفرة البلاط حتى أصبح ناعمًا. لديّ عجلة صنفرة، تحتاج إلى الصنفرة ثلاث أو أربع مرات، ثم أقوم بتلميعها. سأسمي الشكل "ريشة"، ثم سأرسم رسمًا تخطيطيًا بالبوصلة، موضحًا الاتجاهات الأربعة، أو النقاط، عليها.
أُطلق على بلاطي اسم "ديكور المنزل" لأن بإمكان الناس استخدامه كعنصر أساسي في مطابخهم وحماماتهم لإضفاء لمسة من سحر الجزر على منازلهم. كان أحد العملاء يُصمم مطبخًا جديدًا في تشيلمارك، وخطرت له فكرة وضع بلاطي الصغير على مساحة كبيرة من الفراغات لتشكيل سطح عمل. عملنا معًا بجد، والنتيجة النهائية رائعة حقًا.
أقدم للعميل مجموعة ألوان، ويمكننا قراءة الكتب واختيار الألوان. صممتُ مطبخًا لمحبي اللون الأخضر - درجة معينة منه - أعتقد أنني صنعتُ 13 بلاطة متداخلة.
صنعتُ إطارًا خشبيًا لأتمكن من حمل بلاط الزينة أينما ذهبت، ليتمكن الناس من أخذه وتجربته في أي مكان يرونه مناسبًا. ربما على جدار المدفأة أو رفها. ومن التطعيم، صنعتُ مقاعد خشبية صغيرة. أريد أن يتمكن الناس من اختيار بلاطهم بأنفسهم، لذا لم أتقيد بنوع البلاط بعد. بمجرد اختيار الخيارات، سيحتاج البلاط إلى الترويب.
شركة مارثا فينيارد للبلاط لديها عينات من البلاط، ويرسلون لي الطلبات. أما بالنسبة للمشاريع الخاصة، فيمكنكم التواصل معي مباشرةً.
سأقوم بأي عمل بناء. بدأتُ كصانع طوب وملاط، أخلط التراب لزوج أمي الذي يعشق بناء الحجارة. لذا، أمارس هذا العمل من حين لآخر منذ أن كان عمري 13 عامًا، والآن عمري 60 عامًا. لحسن الحظ، لديّ مواهب أخرى. تطورتُ تدريجيًا لأمارس ثلاثة أشياء أحبها حقًا. عملي مرتبط بالبناء، والموسيقى، والصيد - وهو توازن رائع. حالفني الحظ بالحصول على أرض عندما أصبح ذلك ممكنًا في الجزيرة، وتجاوزتُ هذه العقبة. في النهاية، تمكنتُ من الانتقال إلى مجالات أخرى بدلًا من التخصص في مجال واحد - إنها حياة رائعة.
أحيانًا تُسند إليك مهمة بناء كبيرة، ولا بدّ من إنجازها. في الصيف، من الأفضل تجنّب العمل، إن أمكنني المساعدة. لقد قضيت الصيف أستمتع بتذوّق المحار وصيد الأسماك، بالإضافة إلى العزف على الموسيقى. أحيانًا نسافر - في شهر واحد، قضينا 12 شهرًا في منطقة الكاريبي، وسانت بارث، والنرويج. ذهبنا إلى جنوب إفريقيا لمدة ثلاثة أسابيع وسجّلنا. أحيانًا تُنجز عملًا تلو الآخر، ثم تستمر في العمل.
بالتأكيد قد تُصاب بالإرهاق. خاصةً إذا كنتُ أعلم بوجود أسماك، لكنني مشغولٌ بوضع الصخور، وقد تُنهكني. إذا اضطررتُ للقيام بشيءٍ ما ولم أتمكن من الصيد، فسيكون الأمر صعبًا للغاية. أو إذا لم يكن لديّ مواد بناء في الشتاء وقمتُ بتجميد المحار، فقد أفوّت فرصة بناء جدران داخلية جيدة. الموسيقى رائعة لأنها تُعزف طوال العام: في الشتاء تُزعج السكان المحليين، لذلك نغادر الجزيرة كل عطلة نهاية أسبوع. خلال الصيف، لا يخرج السكان المحليون، وهناك وجوه جديدة كل أسبوع، لذلك يمكنك الاستمرار في العمل في نفس المكان والنوم في سريرك. اذهب لصيد المحار خلال النهار.
معايير البناء هنا عالية جدًا. لطالما شهدت الجزيرة طفرة عمرانية، والأموال متوفرة بكثرة. وجود فرص عمل جيدة يعني منافسة شديدة، وهذا دليل على جودة العمل. يستفيد العملاء من مستوى عالٍ من الحرفية. التجارة بحد ذاتها مربحة، والتميز مطلوب.
منذ حوالي 30 أو 35 عامًا، بدأ لو فرينش، وهو بنّاء حجارة، بنقل الحجارة بالشاحنات من ولاية مين، ولم نرَ حجرًا بمثل جودته الحالية أو جودة الحجر الذي كان يستخدمه. أدركنا حينها أنه بإمكاننا جلب حمولات من الحجارة من أي مكان. فإذا كنا نسير في نيو إنجلاند ورأينا جدرانًا حجرية جميلة، يمكننا التوجه إلى بعض المزارعين وسؤالهم إن كان بإمكاننا شراء كمية من الحجارة. لذا اشتريت شاحنة قلابة وأقوم بهذا العمل كثيرًا. كل حجر تضعه في شاحنتك جميل، يمكنك تقريبًا تسميته، ولا يسعك الانتظار لاستخدامه.
أعمل بمفردي وأجرب الكثير من الأحجار، وكلها مناسبة، لكن عندما تتأملين الأمر من منظور أوسع، ويرفض الكثيرون، بينما يقول البعض الآخر ربما، حينها ستضعين حجراً، وسيقول هو نعم، إنه اختيارك. يمكنكِ تجربة عشرة أحجار، وسيقول أحدهم نعم يا عزيزتي.
سيأخذك الجزء العلوي والجوانب في اتجاه جديد... يجب أن يكون هناك انسجام، يجب أن يكون هناك إيقاع. لا يمكنه الاستلقاء فقط، يجب أن يكون مرتاحًا، ولكن يجب أن يتحرك أيضًا.
أعتقد أن أسهل طريقة لشرح هذا هي لأنني موسيقي: هذا إيقاع وتناغم، وهذا ما يجب أن يكون عليه موسيقى الروك...
لامبلايتر هي علامة تجارية متكاملة لمنتجات الإضاءة. لدينا نماذجنا القياسية: مصابيح جدارية، ومصابيح معلقة، ومصابيح عمودية، جميعها بتصميم كلاسيكي. نموذج مصباح الشارع الخاص بنا في إدغارتاون هو نسخة طبق الأصل من مصباح الشارع الحقيقي في الجزيرة. هذا كل شيء. لم أصممها بنفسي، بل هي نماذج قياسية، مستوحاة بشكل عام من نماذج مفتوحة المصدر لتلك الفترة. لهجة نيو إنجلاند. أحيانًا يرغب الناس في شيء أكثر حداثة. أنا دائمًا منفتح على مناقشة الناس لتعديل التصميم. يمكننا رؤية الأشياء بشكل مختلف ورؤية إمكانياتها.
في عالمٍ تُستخدم فيه الطباعة ثلاثية الأبعاد، لا تزال أدواتي قديمةً قدم التاريخ: فؤوس، مقصات، بكرات. ولا تزال المصابيح تُصنع بالطريقة التقليدية. الجودة تتراجع بسرعة. كل فانوس مصنوع يدويًا. ورغم أن العملية تبدو نمطية - قص، ثني، طي - إلا أن كل شيء يختلف عن الآخر. بالنسبة لي، الأمر ليس فنيًا. لديّ خطة، وهذا ما أفعله. لكل شخص طريقته الخاصة. كل شيء يُنجز هنا. أقص الزجاج للجميع، لديّ قوالب زجاجية خاصة بي، وأقوم بتوصيل جميع القطع.
في الأصل، عندما أسس هوليس فيشر الشركة حوالي عام ١٩٦٧، كان متجر لامبلايتر يقع في إدغارتاون، حيث يقع متجر تراكر هوم ديكور الآن. لديّ مقال من صحيفة غازيت يعود لعام ١٩٧٠ يشرح كيف بدأ هوليس بصنع الفوانيس كهواية ثم تحول الأمر إلى عمل تجاري.
أغلب وظائفي تأتي من المهندسين المعماريين. كان باتريك أهيرن رائعًا، فقد كان يرشحني للعديد من الأشخاص. خلال فصل الشتاء، عملت في عدة مشاريع كبيرة في شركة روبرت ستيرن في نيويورك. كانت لديّ وظيفة ممتازة في بوهوغونوت ومنطقة هامبتونز.
صنعتُ ثريا لمطعم ستيت رود. استعانوا بمصمم الديكور مايكل سميث، الذي قدّم لي بعض الأفكار لمصابيح معلقة. عثرتُ على بعض محاور الجرارات القديمة - وهو معجب بها - تبدو وكأنها حرفة زراعية على هيكل عجلة عربة مزخرف. أفكر في التروس والعجلات، في شكلها وهيئتها. في الواقع، جلب لي هذا المشروع سبعة أو ثمانية أشياء متشابهة، يعتمد كل منها على المادة. احتاج كريس مورس، صاحب معرض فني محلي، إلى شيء لطاولة الطعام، ووجدتُ نموذجًا طويلًا للعلبة في معرضه. يعجبني أن آخذ شيئًا ما وأتركه قائمًا بذاته. لذا، هذا نموذج للعلبة، أحتفظ به في المتجر، وأعلقه لفترة وأستمتع به. استخدمتُ بعض الأدوات الرائعة التي وجدتها.
أحضر لي أحد الزبائن مؤخراً معلف دجاج صناعي طويل مجلفن. يمكنني إضافة بعض مصابيح الفلورسنت إليه – جميع هذه الأشياء مُعاد استخدامها، وجميلة، ومصنوعة بجودة عالية.
درستُ الفنون الجميلة في مرحلة البكالوريوس، ثم في مرحلة الدراسات العليا تخصصتُ في الرسم؛ والآن أملك مرسمًا في جريب هاربور. نعم، هما متناقضان تمامًا: الفنون والحرف. صناعة المصابيح أكثر منهجية. هناك قواعد، إنها عملية خطية. هناك ترتيب يجب اتباعه. أما في الفن، فلا توجد قواعد. ممتاز - توازن جيد. صناعة الفوانيس هي مصدر رزقي: هذه المشاريع كانت موجودة من قبل، ومن الجيد ألا يكون لديّ ارتباط عاطفي بها، ويمكنني التركيز فقط على الجودة.
كل هذا يكمل بعضه بعضًا – الفن والحرفية. يجب أن أجد شخصًا في الورشة لأدربه؛ فهذا سيوفر لي المزيد من الوقت لإنجاز أعمال الإضاءة المخصصة. هذه وظيفتي الأساسية... أما الرسم فهو وظيفتي في عطلة نهاية الأسبوع. أنا سعيد لأنني لا أجني المال من الفن؛ ظننت أن جودة العمل ستتأثر، لكن اتضح أنها لم تتأثر. أستخدمه لأفعل ما يحلو لي.
درست الرسم والتصميم الجرافيكي في كلية الفنون. ثم، قبل ثلاثين عامًا، علمني توم هودجسون الكتابة وصنع اللافتات. أنا مدمنة على ذلك وأحبه. كان توم معلمًا رائعًا ومنحني فرصة عظيمة.
لكن بعد ذلك وصلتُ إلى مرحلة لم أعد أرغب فيها باستنشاق أبخرة الطلاء الزيتي. أودّ أن أمارس المزيد من التصميم لأني مهتم بالزخارف والأنماط. تصميم الشعار باستخدام برنامج حاسوبي مكّنني من توسيع إمكانيات تصميم الشعارات لتشمل الرسومات المطبوعة المقاومة للماء. ينتج عن ذلك منتج أسرع وأكثر تنوعًا، ويمكن استخدام هذه الملفات الرقمية أيضًا لبطاقات العمل والإعلانات وقوائم الطعام والمركبات والملصقات وغيرها. إدغارتاون هي المدينة الوحيدة في الجزيرة التي ترغب في رسم شعارها، وأنا فخور بأنني ما زلت أستخدم الفرشاة.
أُقسّم وقتي بالتساوي بين التصميم الجرافيكي وصناعة اللافتات، وأستمتع بكل عمل. حاليًا، أصمم وأطبع ملصقات لمنتجات Reindeer Bridge Holistics وFlat Point Farm وMV Sea Salt وKitchen Porch. كما أطبع لافتات، وأصمم رسومات للسيارات، وأطبع أعمالًا فنية للفنانين، وأعيد إنتاج الصور الفوتوغرافية أو اللوحات على القماش أو الورق. تُعدّ الطابعة ذات التنسيق العريض أداة متعددة الاستخدامات، ومعرفة كيفية استخدام هذه البرامج لتحسين الصور تجعل كل شيء ممكنًا. أحبّ تغيير الوضع الراهن بإضافة منتجات وتقنيات جديدة. كنتُ دائمًا أرفع يدي وأقول: حسنًا، سأفكر في شيء ما.
عندما أجري مقابلات مع عملائي، أتعرف على الأنماط التي يفضلونها. أشرح رؤيتهم وأعرض عليهم بعض الأفكار باستخدام خطوط وتصاميم وألوان مختلفة، وما إلى ذلك. سأقدم لهم عدة خيارات، أعتبر كل منها مثاليًا. بعد عملية الضبط الدقيق، أصبحنا جاهزين لتصميم الهوية البصرية. ثم سأجعلها مناسبة لأي استخدام. اللافتات مميزة، فهي تحتاج إلى قراءة. لا يعرف الإنترنت مكان اللافتة، أو سرعة السيارة، أو التباين المطلوب لجعلها بارزة، أو ما إذا كانت في الظل أو في مكان مشمس.
أردتُ احترام هوية عمل عميلي من خلال دمج ألوانه وخطوطه وشعاراته، مع ضمان اتساق الشعار في جميع أنحاء الجزيرة. فكرتُ في ماهية مزارع العنب، فهي تأتي بأنماط مختلفة. أعمل مع مفتشي البناء في الجزيرة وأوقع على لوائحها. أولي اهتمامًا بالغًا للنسب الصحيحة ليكون الشعار سهل القراءة وجميلًا. إنه فن تجاري، ولكنه أحيانًا يبدو كعمل فني.
أساعد الشركات على بناء علاماتها التجارية من خلال شعارات مميزة ومساحات إعلانية جذابة. نتبادل الأفكار باستمرار ونتعمق في التفاصيل لنصل إلى نقطة التقاء النص بالصورة لخلق هوية غنية وأصيلة. هذه الأفكار تُؤتي ثمارها عندما نأخذ وقتنا الكافي في العمل عليها.