কারিগর (ফরাসি: artisan, ইতালীয়: artigiano) হলেন দক্ষ শিল্পী যারা হাতে তৈরি করেন এমন সব জিনিস যা ব্যবহারিক বা নিছক আলংকারিক হতে পারে। ভিনইয়ার্ডের পাঁচজন কারিগর, যারা কারুশিল্পের উপর নির্ভর করেন, তারা আমাদের সাথে তাদের কাজের খুঁটিনাটি এবং শিল্প ও কারুশিল্প সম্পর্কে তাদের ভাবনা তুলে ধরেছেন।
আমার মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে ডিগ্রি ছিল, তারপর আমি গ্যানন অ্যান্ড বেঞ্জামিনে প্রায় পাঁচ বছর কাঠের নৌকা তৈরির কাজ করেছি, আর সেটা ছিল মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে দ্বিতীয় ডিগ্রি পাওয়ার মতোই।
গ্যানন এবং বেঞ্জামিনের পর, আমি পেনিকিস আইল্যান্ড স্কুলে কিশোর অপরাধীদের সাথে কাজ করতাম, যেখানে আমি একজন বহুমুখী কর্মী ছিলাম কারণ আমার কাজ ছিল বাচ্চাদের সাথে করার জন্য বিভিন্ন প্রকল্পের পরিকল্পনা করা। এটি একটি খুব কম প্রযুক্তির পরিবেশ, যেখানে ঠান্ডা জল এবং খুব সামান্য বিদ্যুৎ ছিল… আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে আমি ধাতুশিল্পে প্রবেশ করতে চাই এবং কামারগিরিই একমাত্র যুক্তিযুক্ত কাজ ছিল। তিনি একটি আদিম কামারশালা ঝালাই করে সেখানে হাতুড়ি দিয়ে কাজ শুরু করলেন। এভাবেই পেনিকিসে সবকিছুর শুরু হয়েছিল, আমার তৈরি করা প্রথম কামারশালা। আমি গ্যানন এবং বেঞ্জামিনে ইয়টের জন্য ব্রোঞ্জের ফিটিংস তৈরি করতাম। পেনিকিস ছাড়ার অল্প কিছুদিন পরেই, আমি ভিনইয়ার্ডে পূর্ণকালীনভাবে ধাতুশিল্পে হাত দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিলাম।
ভিনইয়ার্ডে একজন স্ব-নিযুক্ত তালাচাবি-মিস্ত্রি হওয়ার চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং তাতে দারুণ সাফল্য পেয়েছি। আমি জানি না প্রচুর অর্থ উপার্জন করেছি কিনা, তবে আমি খুব ব্যস্ত থাকি এবং আমার কাজ উপভোগ করি। আমি খুব কমই একই কাজ দুবার করি। প্রতিটি কাজেই অন্য কাজ থেকে অনুপ্রেরণা থাকে। আমি এটিকে তিনটি ভিন্ন জিনিস হিসেবে দেখি: উত্তেজনাপূর্ণ নকশার কাজ – সুনির্দিষ্ট বিবরণ, সমস্যার সমাধান; শৈল্পিক সৃজনশীলতা; এবং সাধারণ কাজ – ঘষা, প্যাঁচ দেওয়া, ছিদ্র করা এবং ঝালাই করা। এটি এই তিনটি উপাদানকে নিখুঁতভাবে একত্রিত করে।
আমার গ্রাহকদের মধ্যে রয়েছেন ব্যক্তিগত গ্রাহক, ব্যবসায়িক প্রতিষ্ঠান এবং বাড়ির মালিকরা। এছাড়াও, আমি প্রায়শই ঠিকাদার এবং পরিচর্যাকারীদের সাথে কাজ করি। আমি একই ধরনের অনেক হ্যান্ডরেল তৈরি করেছি। মানুষের সিঁড়ি থাকতে পারে, তারা নিরাপদে সিঁড়ি দিয়ে নামতে চান এবং তারা সুন্দর কিছু চান। এছাড়াও, বড় নির্মাণ সংস্থাগুলোর সাথেও আমার কাজ আছে — এই মুহূর্তে আমার দুটি খুব গুরুত্বপূর্ণ কাজ রয়েছে, যা হলো বহু-অংশবিশিষ্ট রেলিং সিস্টেম, এবং এর কয়েকটি অংশে রেলিং প্রয়োজন যাতে মানুষ পড়ে না যায়। আমার আরেকটি বিশেষত্ব হলো ফায়ারপ্লেস স্ক্রিন। বিশেষ করে, আমি ফায়ারপ্লেসে প্রচুর দরজা লাগাই। সম্প্রতি ফায়ারপ্লেসে দরজা লাগানো বাধ্যতামূলক করে একটি আইন জারি করা হয়েছে। আমার ব্যবহৃত উপকরণগুলো হলো ব্রোঞ্জ, পেটা লোহা এবং স্টেইনলেস স্টিল, সাথে কিছু তামা ও পিতলও থাকে।
আমি সম্প্রতি ডগউড ফুল, মর্নিং গ্লোরি, গোলাপের নকশা করেছি এবং ফায়ারপ্লেসের পর্দার জন্য শামুক ও নটিলাস শেলও তৈরি করেছি। আমি অনেক স্ক্যালপ শেল তৈরি করেছি এবং সেগুলোর আকৃতি গোলাপের মতোই সহজে তৈরি করা যায় ও দেখতে সুন্দর। নলখাগড়াগুলো আসলে বেশ মনোরম, যদিও এগুলো একটি আগ্রাসী প্রজাতি। আমি জলাভূমির নলখাগড়া দিয়ে দুটি আলংকারিক পর্দা তৈরি করেছিলাম এবং সেগুলো চমৎকার হয়েছিল। আমি একটি নির্দিষ্ট থিম রাখতে পছন্দ করি – এটি সবসময় খাপ খায় না এবং এটি গাছের চেয়ে প্রাণীর মতো বেশি। আমি দুই প্রান্তে কলসহ একটি রেলিং এবং সামনের দরজার শেষে একটি তিমির লেজ তৈরি করেছি। তারপর কিছুদিন আগে আমি একটি চমৎকার কাজ করেছি, যেখানে একটি রেলিংয়ের নিচে তিমির লেজ এবং উপরে তিমির মাথা ছিল।
এডগারটাউনের উঠোনের সিঁড়ি এবং শহরের অন্যান্য ভবনের জন্য আমি যে রেলিংগুলো বানিয়েছিলাম, সেগুলো ছিল ব্রোঞ্জের। এর চূড়ান্ত নকশাটিকে বলা হয় ‘টাং’—শেষ প্রান্তে একটি ভাসমান বক্ররেখা। অবশ্যই, এই আকৃতিটি আমি আবিষ্কার করিনি, তবে এখানে আমার নিজস্ব ব্যাখ্যা তুলে ধরছি। ব্রোঞ্জ একটি চমৎকার উপাদান; পেটা লোহার চেয়ে দাম বেশি, কিন্তু এটি দারুণ টেকসই, এর জন্য খুব কম রক্ষণাবেক্ষণের প্রয়োজন হয়, এবং বিশেষ করে এমন রেলিংয়ের জন্য এটি একটি খুব ভালো উপাদান, যেখানে ব্যবহারের ফলে হাত মসৃণ ও পালিশ হয়ে যায়।
প্রায় সব। এই কারণেই আমি নিজেকে একাধারে শিল্পী এবং কারিগর মনে করি। আমি ভাস্কর্য বলতে যা বুঝি, তা প্রায় কখনোই শুধু শিল্পকর্ম হিসেবে তৈরি করি না। তাই দুই বছর পর আমি ওই রেলিংগুলো দেখতে এসেছিলাম এবং সেগুলো কতটা শক্ত ও টেকসই হবে তা দেখার জন্য প্রথমে সেগুলোতে চাপড় মেরেছিলাম। বিশেষ করে হাতলগুলোর ক্ষেত্রে, আমি সেগুলোকে যথাসম্ভব কার্যকরী করার জন্য অনেক ভেবেছিলাম। আমার জীবনে এখনও হাতলের প্রয়োজন নেই (আমরা সবাই সেই দিকেই এগোচ্ছি), কিন্তু আমি বাস্তবসম্মতভাবে কল্পনা করার চেষ্টা করছি যে কোথায় হাতল সবচেয়ে বেশি দরকারি হবে। হাতল এবং চলাচল ব্যবস্থার মধ্যে সম্পর্ক। কারও লনের পাশ দিয়ে বাঁকানো ল্যান্ডস্কেপ সিঁড়ির ক্ষেত্রে, সেরা রেলিংটি কোথায় বসানো যায় তা কল্পনা করার প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণ ভিন্ন। তারপর আপনাকে বাচ্চাদের দৌড়াদৌড়ি এবং তাদের জন্য কোথায় সুবিধা হবে তা কল্পনা করতে হয়।
দুটো জিনিসের সংমিশ্রণ: আমি অনিয়মিত বাঁকানো ল্যান্ডস্কেপ রেলিং খুব পছন্দ করি, যেখানে শক্ত ধাতব উপাদানকে একটি সুন্দর বাঁকে মসৃণভাবে চালনা করার জন্য নকশার একটি বড় সমস্যা থাকে, যাতে এটি মানানসই হয়, একটি চমৎকার কার্যকরী রেলিং তৈরি করে এবং দেখতেও ভালো লাগে। এই সবকিছু।
বাঁকা ও ঢালু রেলিংয়ের গাণিতিক জটিলতা এক অত্যন্ত আকর্ষণীয় সমস্যা… যদি আপনি তা সমাধান করতে পারেন।
আমি ৪৪ বছর আগে এই দ্বীপে এসেছিলাম। আমি শামুক-ঝিনুক নিয়ে কিছুটা গবেষণা করে মার্থা'স ভিনইয়ার্ডে 'আমেরিকান ইন্ডিয়ান মানি' নামে একটি বই খুঁজে পাই। বইটিতে উত্তর আমেরিকার পূর্ব উপকূলের আদিবাসীদের কাছে তামার রঙের কোয়েল পাখির খোলসের গুরুত্ব এবং কীভাবে ঝিনুকের পুঁতি তৈরি হয়, সে সম্পর্কে লেখা ছিল। ওয়াম্পামের অর্থ একেকজনের কাছে একেক রকম। আমি সৈকতে খুঁজে পাওয়া কোহগ ঝিনুকের খোলস দিয়ে ওয়াম্পাম পুঁতি তৈরি করা শুরু করি, কিন্তু তা যে কাউন্সিল পুঁতি দিয়েই করতে হবে, এমনটা নয়; কাউন্সিল পুঁতি হলো আদিবাসী আমেরিকানদের ঐতিহ্যবাহী পুঁতি।
যখন আমার বয়স কুড়ির কোঠায়, আমি বেন্টনদের সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নিয়েছিলাম এবং অ্যাকুইনের হেরিং ক্রিক-এ টমাস হার্ট বেন্টনের বাড়িতে থাকতাম। বেন্টনের ছেলে টিপ্পি পাশের বাড়িতেই থাকে। ইঁদুরের উপদ্রব মেটাতে আমার অনেকগুলো বিড়াল ছিল – এটা ছিল টিপ্পির বুদ্ধি। আমি, চার্লি উইথাম এবং কিথ টেলর – আমরা বেন্টনে আমাদের বাড়িতে পুরোনো দিনের পদ্ধতিতে পুঁতি আর গয়না তৈরির জন্য একটি ছোট টাকশাল খুলেছি।
পুঁতি ও গয়নার ব্যবহার অব্যাহত রেখে, আমার খুব ইতালিতে, বিশেষ করে ভেনিসে যাওয়ার ইচ্ছে ছিল। আমার ৫০তম জন্মদিনে এবং আমার স্বামী রিচার্ডের ৫০তম জন্মদিনে আমরা ভেনিসে গিয়েছিলাম এবং সেখানকার মোজাইক ও টাইলস দেখে আমি অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। এটা তৈরি করতে নিশ্চয়ই শত শত বছর লেগেছে – সমস্ত পাথরের কাজগুলো একত্রিত করে দৃষ্টিবিভ্রমের জটিল নকশা তৈরি করা হয়েছে – যা মার্বেলের সমস্ত রঙ ব্যবহার করে সুন্দর করে সাজানো। সেই সময়ে, আমি আমার রেজিন দিয়ে গয়নার আকারের মোজাইক তৈরি করতাম এবং ঝিনুক খোদাই করতাম। কিন্তু আরও কিছু করার জন্য: কাজটা করেই ফেলতে হবে! আমাকে টাইলস তৈরির উপায় বের করতেই হবে।
এরপর আমি পোড়ানো কিন্তু অমসৃণ বিস্কুট টাইলসের অর্ডার দিলাম। আমি এগুলোর ওপর ভিত্তি করে কিছু বানাতে পারব – এগুলো আমার টাইলস। আমি মুন স্নেল, শামুক, সি গ্লাস, শেল র‍্যাক, টারকোয়েজ নাগেট এবং অ্যাবালোনি ব্যবহার করতে পছন্দ করি। প্রথমে, আমি শামুকগুলো খুঁজে বের করব… আমি আকারগুলো কেটে নেব এবং যতটা সম্ভব চ্যাপ্টা করে নেব। আমার কাছে ডায়মন্ড ব্লেডসহ একটি জুয়েলার্স স' আছে। আমি ওয়াইনের বোতলগুলো যতটা সম্ভব পাতলা করে কাটার জন্য আমার জুয়েলার্স স' ব্যবহার করেছি। তারপর আমি ঠিক করি কোন রঙ চাই। আমি এই সব ইপোক্সির ক্যান রঙের সাথে মেশাব। এতে আমার তেষ্টা পায় – আমি এর জন্য আকুল হয়ে থাকি – রঙ, যা খুবই গুরুত্বপূর্ণ।
আমি ভেনিসের প্রথম টালি নির্মাতাদের কথা ভাবতে ভালোবাসি; তাদের মতো এই টালিগুলোও খুব টেকসই। আমি চেয়েছিলাম আমার টালিগুলো খুব মসৃণ হোক, তাই আমি সব খোলসগুলো যথাসম্ভব পাতলা করে কেটেছিলাম এবং রঙিন রেজিন দিয়ে টুকরোগুলো ঝরিয়ে দিয়েছিলাম। পাঁচ দিন অপেক্ষা করার পর, রেজিনটি শক্ত হয়ে যায় এবং আমি টালিটিকে ঘষে মসৃণ করতে সক্ষম হই। আমার একটি ঘষার চাকা আছে, এটিকে তিন-চারবার ঘষতে হয়, এবং তারপর আমি এটি পালিশ করি। আমি আকৃতিটির নাম দেব “পালক” এবং তারপর কম্পাসের চারটি দিক বা বিন্দুসহ একটি কম্পাস অঙ্কন করব।
আমি আমার টাইলকে “গৃহসজ্জা” বলি, কারণ মানুষ তাদের রান্নাঘর এবং বাথরুমে একটি থিম হিসেবে আমার টাইল ব্যবহার করে নিজেদের বাড়িতে “দ্বীপের গুপ্তধনের” ছোঁয়া যোগ করতে পারে। চিলমার্কে একজন ক্লায়েন্ট একটি নতুন রান্নাঘর ডিজাইন করছিলেন এবং কাউন্টারটপ তৈরির জন্য একটি বড় ফাঁকা জায়গায় আমার ছোট টাইল বসানোর ধারণা তাঁর মাথায় আসে। আমরা একসাথে অনেক কাজ করেছি – তৈরি হওয়ার পর কাউন্টারটি সত্যিই খুব সুন্দর হয়েছে।
আমি ক্লায়েন্টকে একটি কালার প্যালেট দিই, আমরা বই পড়ে রং পছন্দ করতে পারি। আমি তাদের জন্য একটি রান্নাঘর তৈরি করেছি যারা সবুজ খুব পছন্দ করেন – একটি নির্দিষ্ট রঙের সবুজ – আমার মনে হয় আমি ১৩টি টাইলস ব্যবহার করেছিলাম যেগুলো একটির পর একটি সাজানো ছিল।
আমি একটি কাঠের ফ্রেম তৈরি করেছি যাতে আমি অ্যাকসেন্ট টাইলসগুলো সব জায়গায় নিয়ে যেতে পারি, আর লোকেরা তাদের পছন্দমতো জায়গায় নিয়ে গিয়ে লাগিয়ে দেখতে পারে। যেমন ফায়ারপ্লেসের পেছনে বা ম্যান্টেলপিসে টাইলস লাগানো যেতে পারে। ইনলে থেকে আমি ছোট ছোট কাঠের টুল তৈরি করেছি। আমি চাই লোকেরা যেন নিজেদের পছন্দমতো টাইলস বেছে নিতে পারে, তাই আমি এখনও কোনো নির্দিষ্ট টাইলস নিয়ে আটকে যাইনি। বিকল্পগুলো বেছে নেওয়া হয়ে গেলে, সেগুলোতে গ্রাউটিং করার প্রয়োজন হবে।
মার্থাস ভিনইয়ার্ড টাইল কোং-এর কাছে টাইলসের নমুনা আছে, তারা আমাকে অর্ডার পাঠায়। বিশেষ প্রকল্পের জন্য সরাসরি আমার সাথে যোগাযোগ করা যেতে পারে।
আমি যেকোনো ধরনের গাঁথুনির কাজ করি। আমি ইট-পাথরের কারিগর হিসেবে কাজ শুরু করেছিলাম, আমার সৎ বাবার জন্য মাটি মেশাতাম, যিনি পাথর গাঁথতে ভালোবাসতেন। তাই আমি ১৩ বছর বয়স থেকে মাঝে মাঝে এই কাজ করে আসছি এবং এখন আমার বয়স ৬০। সৌভাগ্যবশত, আমার অন্যান্য প্রতিভাও আছে। আমি এমন তিনটি কাজ করতে শিখেছি যা আমি সত্যিই ভালোবাসি। আমার কাজ রাজমিস্ত্রির কাজ, সংগীত এবং মাছ ধরার সাথে সম্পর্কিত – যা এক চমৎকার ভারসাম্য। আমি ভাগ্যবান ছিলাম যে দ্বীপে যখন জমি পাওয়া সম্ভব ছিল, তখনই আমি জমি পেয়েছিলাম এবং এই বাধাটি অতিক্রম করেছি। অবশেষে, আমি কোনো একটি বিষয়ে বিশেষজ্ঞ না হয়ে আরও অনেক কিছুতে হাত দিতে পেরেছি – এটি একটি খুব ভালো জীবন।
মাঝে মাঝে রাজমিস্ত্রির একটা বড় কাজ হাতে আসে আর সেটা শেষ করতেই হয়। আমি সাহায্য করতে পারলে, গ্রীষ্মকালে গাঁথার কাজটা না করাই ভালো। আমি পুরো গ্রীষ্মকাল ধরে ঝিনুক আর মাছ ধরেছি এবং গানবাজনা করেছি। মাঝে মাঝে আমরা ঘুরতে যাই – এক মাসে আমরা ক্যারিবিয়ানে ছিলাম, সেন্ট বার্থে এবং নরওয়েতে ১২ বার গিয়েছি। আমরা তিন সপ্তাহের জন্য দক্ষিণ আফ্রিকায় গিয়েছিলাম এবং রেকর্ডিং করেছিলাম। কখনও কখনও একটার পর একটা কাজ করতে করতে এগিয়ে যেতে হয়।
অবশ্যই আপনি ক্লান্ত হয়ে পড়তে পারেন। বিশেষ করে যদি আমি জানি যে মাছ আছে, কিন্তু আমি পাথর বসাতে ব্যস্ত থাকি আর সেগুলো আমাকে মেরে ফেলবে। যদি আমাকে অন্য কিছু করতে হয় এবং মাছ ধরতে না পারি, তবে খুব কষ্ট হয়। অথবা, যদি শীতকালে আমার কাছে গাঁথুনির সরঞ্জাম না থাকে এবং আমি ঝিনুক জাতীয় প্রাণী জমিয়ে রাখি, তাহলে হয়তো আমি ভালো অভ্যন্তরীণ গাঁথুনির কাজ থেকে বঞ্চিত হব। এখানকার সঙ্গীত চমৎকার কারণ এটি সারা বছর ধরে বাজে: শীতকালে আপনি স্থানীয়দের বিরক্ত করেন, তাই প্রতি সপ্তাহান্তে আমরা দ্বীপ ছেড়ে চলে যাই। গ্রীষ্মকালে, স্থানীয়রা বাইরে যায় না এবং প্রতি সপ্তাহে নতুন মুখ দেখা যায়, তাই আপনি একই জায়গায় কাজ চালিয়ে যেতে পারেন এবং নিজের বিছানায় ঘুমাতে পারেন। দিনের বেলায় ঝিনুক জাতীয় প্রাণী ধরতে যান।
এখানে রাজমিস্ত্রিদের কাজের মান অনেক উঁচু। আমার যতদূর মনে পড়ে, এই দ্বীপে নির্মাণকাজের রমরমা চলছে এবং এখানে প্রচুর অর্থ রয়েছে। যেহেতু এটি একটি ভালো কাজ, তাই প্রতিযোগিতাও অনেক – কাজটি নিশ্চয়ই ভালো। গ্রাহকরা উন্নত মানের কারুকার্য থেকে উপকৃত হন। ব্যবসা করাটাও এক ধরনের লাভ। উৎকৃষ্টতা ভালো।
আজ থেকে প্রায় ৩০ বা ৩৫ বছর আগে, লিউ ফ্রেঞ্চ নামে একজন পাথরমিস্ত্রি মেইন থেকে ট্রাকে করে পাথর আনা শুরু করেন, এবং তিনি এখন যে পাথর ব্যবহার করেন বা যে পাথর ব্যবহার করেন, তার মতো উপযুক্ত পাথর আমরা আগে কখনো দেখিনি। আমরা বুঝতে পারলাম যে আমরা যেকোনো জায়গা থেকে দশ চাকা পাথর আনতে পারি। আমরা যখন নিউ ইংল্যান্ডের মধ্যে দিয়ে গাড়ি চালিয়ে যাই এবং সুন্দর পাথরের দেয়াল দেখি, তখন আমরা কিছু কৃষকের কাছে গিয়ে জিজ্ঞাসা করতে পারি যে, আমি একগাদা পাথর কিনতে পারি কি না? তাই আমি একটি ডাম্প ট্রাক কিনেছি এবং এই কাজটি প্রচুর পরিমাণে করি। আপনার ট্রাকে ফেলা প্রতিটি পাথরই সুন্দর – আপনি প্রায় সেগুলোর নামও দিতে পারেন, আপনি সেগুলো ব্যবহার করার জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করতে থাকেন।
আমি একা কাজ করি এবং অনেকগুলো পাথর চেষ্টা করে দেখি, সবগুলোই ঠিকঠাক বসে যায়। কিন্তু যখন আপনি একটু থেমে ভাবেন, তখন অনেকেই বলে… না… আবার কেউ কেউ বলে… হয়তো… তারপর আপনি একটা ঢোকাবেন, আর সে বলবে… …হ্যাঁ… এটা আপনার সিদ্ধান্ত। আপনি দশটা পাথরও চেষ্টা করে দেখতে পারেন, কেউ না কেউ ঠিকই বলবে, হ্যাঁ, বাবু।
এর উপরিভাগ ও পাশগুলো আপনাকে এক নতুন দিকে নিয়ে যাবে… এর মধ্যে সামঞ্জস্য থাকতে হবে, এর মধ্যে ছন্দ থাকতে হবে। সে শুধু শুয়ে থাকতে পারে না, তাকে আরামদায়ক অবস্থায় থাকতে হবে, কিন্তু তাকে নড়াচড়াও করতে হবে।
আমার মনে হয়, এটা ব্যাখ্যা করার সবচেয়ে সহজ উপায় হলো—যেহেতু আমি একজন সঙ্গীতশিল্পী: এটাই হলো ছন্দ ও সুরের সামঞ্জস্য, এটাই তো রক হওয়া উচিত…
ল্যাম্পলাইটার হলো আলোকসজ্জার পণ্যের একটি সম্পূর্ণ সম্ভার। আমাদের কিছু স্ট্যান্ডার্ড মডেল আছে: ওয়াল স্কন্স, পেন্ডেন্ট, কলাম মাউন্ট—সবই ঔপনিবেশিক শৈলীর। এডগারটাউনে আমাদের রাস্তার বাতির মডেলটি দ্বীপের আসল রাস্তার বাতির একটি প্রতিরূপ। এইটুকুই। এগুলো আমার ডিজাইন করা নয়, এগুলো সবই স্ট্যান্ডার্ড, মোটামুটিভাবে সেই সময়ের ওপেন সোর্স নমুনার উপর ভিত্তি করে তৈরি। নিউ ইংল্যান্ডের আঞ্চলিক ভাষা। কখনও কখনও মানুষ আরও আধুনিক কিছু চায়। ডিজাইন পরিবর্তনের জন্য আমি মানুষের সাথে কথা বলতে সবসময় প্রস্তুত। আমরা জিনিসগুলোকে বিকৃতভাবে দেখতে পারি এবং এর মধ্যে সম্ভাবনাও খুঁজে পাই।
যে বিশ্বে থ্রিডি প্রিন্টিং ব্যবহৃত হয়, সেখানে আমি যে সরঞ্জামগুলো ব্যবহার করি সেগুলো প্রায় ১০০ বছরের পুরোনো: কাঁচি, কাঁচি, রোলার। বাতিগুলো এখনও সেভাবেই তৈরি করা হয় যেভাবে আগে করা হতো। এতে গুণগত মান খুব দ্রুত নষ্ট হয়ে যায়। প্রতিটি লণ্ঠন হাতে তৈরি। যদিও এটি খুবই গতানুগতিক – কাটা, বাঁকানো, ভাঁজ করা – তবুও প্রতিটি জিনিসই আলাদা। আমার কাছে এটা শৈল্পিক নয়। আমার একটা পরিকল্পনা আছে, আমি সেটাই করি। সবারই একটা ছক থাকে। এখানে সবকিছু আমিই করি। আমি সবার জন্য কাচ কাটি, আমার নিজস্ব কাচের টেমপ্লেট আছে এবং আমিই সব টুকরো জোড়া লাগাই।
মূলত, প্রায় ১৯৬৭ সালে যখন হলিস ফিশার কোম্পানিটি প্রতিষ্ঠা করেন, তখন ল্যাম্পলাইটার স্টোরটি এডগারটাউনে অবস্থিত ছিল, যেখানে এখন ট্র্যাকার হোম ডেকোর রয়েছে। আমার কাছে ১৯৭০ সালের একটি গেজেট নিবন্ধ আছে, যেখানে ব্যাখ্যা করা হয়েছে কীভাবে হলিস শখের বশে লণ্ঠন তৈরি শুরু করেন এবং পরে তা ব্যবসায় পরিণত হয়।
আমি বেশিরভাগ কাজ স্থপতিদের কাছ থেকেই পাই। প্যাট্রিক আহের্ন অসাধারণ ছিলেন – তিনি আমার কাছে লোক পাঠাতেন। শীতকালে আমি নিউ ইয়র্কে রবার্ট স্টার্নের ফার্মে বেশ কয়েকটি বড় কাজ করেছি। পোহোগোনট এবং হ্যাম্পটনসে দারুণ কাজ ছিল।
আমি স্টেট রোড রেস্তোরাঁর জন্য একটি ঝাড়বাতি তৈরি করেছিলাম। তারা ইন্টেরিয়র ডিজাইনার মাইকেল স্মিথকে নিয়োগ দিয়েছিল, যিনি আমাকে পেন্ডেন্ট লাইটের জন্য কিছু ধারণা দিয়েছিলেন। আমি কিছু পুরোনো ট্র্যাক্টরের হাব খুঁজে পেয়েছিলাম – তিনি ওগুলো পছন্দ করেন – এটা অনেকটা জমকালো গরুর গাড়ির চাকার ওপর বসানো কোনো কৃষিশিল্পের মতো। আমি গিয়ার আর চাকার কথা ভাবি, শুধু তাদের আকৃতি আর গঠন নিয়ে। আসলে, এই প্রকল্পটি আমাকে সাত-আটটি একই ধরনের জিনিস এনে দিয়েছে, যার প্রত্যেকটিই উপকরণের ওপর নির্ভর করে। স্থানীয় গ্যালারির মালিক ক্রিস মরসের ডাইনিং টেবিলের জন্য কিছু একটা দরকার ছিল, এবং আমি তার গ্যালারিতে কেসটির একটি লম্বা মডেল খুঁজে পাই। আমার এটা ভালো লাগে যে আমি কোনো জিনিস নিয়ে তাকে তার নিজের মতো করে থাকতে দিতে পারি। তাই, এটা একটা কেস মডেল, আমি এটা দোকানে রাখি, কিছুদিন ঝুলিয়ে রাখি এবং এর সাথেই থাকি। আমি কিছু চমৎকার হার্ডওয়্যার ব্যবহার করেছি যা আমি খুঁজে পেয়েছিলাম।
সম্প্রতি, একজন গ্রাহক এই শিল্পসম্মত লম্বা গ্যালভানাইজড মুরগির খাবার পাত্রটি নিয়ে এসেছিলেন। আমি এর ভেতরে কিছু ফ্লুরোসেন্ট লাইট লাগাতে পারি – এই সব জিনিসই পুনর্ব্যবহার করা, সুন্দর এবং সুনির্মিত।
আমি স্নাতক পর্যায়ে চারুকলা এবং পরে স্নাতকোত্তর পর্যায়ে চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করেছি; এখন গ্রেপ হারবারে আমার একটি চিত্রকলার স্টুডিও আছে। হ্যাঁ, শিল্পকলা এবং কারুশিল্প সত্যিই একে অপরের বিপরীত। আলো তৈরি করাটা কিছুটা বেশি সূত্রবদ্ধ। এর কিছু নিয়ম আছে, এটি রৈখিক। একটি নির্দিষ্ট ক্রম অনুসরণ করতে হয়। শিল্পকলায় আসলে কোনো নিয়মই নেই। খুব ভালো – চমৎকার ভারসাম্য। লণ্ঠন তৈরি করাই আমার জীবিকা: এই কাজগুলো আমার আগে থেকেই করা থাকে, এবং এর সাথে কোনো আবেগীয় সংযোগ না থাকায় আমি শুধু এর গুণমান নিয়েই চিন্তা করতে পারি।
এই সবকিছু একে অপরের পরিপূরক – শিল্প ও কারুশিল্প। আমাকে কর্মশালায় এমন একজনকে খুঁজে বের করতে হবে যাকে আমি প্রশিক্ষণ দিতে পারি; এতে আমি ফরমায়েশি আলোকসজ্জার কাজ শেষ করার জন্য আরও বেশি সময় পাব। এটা আমার দিনের কাজ… এই ছবি আঁকাটা আমার সাপ্তাহিক ছুটির দিনের কাজ। আমি খুশি যে আমি চারুকলা থেকে অর্থ উপার্জন করি না; আমি ভেবেছিলাম যে এতে কাজের মান ক্ষুণ্ণ হবে, কিন্তু দেখা গেল তা হয়নি। আমি এটা ব্যবহার করি আমার যা ইচ্ছা তাই করার জন্য।
তিনি আর্ট স্কুলে ড্রয়িং, ইলাস্ট্রেশন এবং গ্রাফিক ডিজাইন নিয়ে পড়াশোনা করেছেন। তারপর, ৩০ বছর আগে, টম হজসন আমাকে লিখতে ও সাইনবোর্ড তৈরি করতে শিখিয়েছিলেন। আমি এতে আসক্ত এবং কাজটি ভালোবাসি। টম একজন চমৎকার শিক্ষক ছিলেন এবং আমাকে একটি দারুণ সুযোগ দিয়েছিলেন।
কিন্তু তারপর আমি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছালাম যেখানে আমি আর তেলরঙের ধোঁয়া নিঃশ্বাস নিতে চাইছিলাম না। আমি আরও ডিজাইন করতে চাই কারণ আমি অলঙ্করণ এবং নকশার প্রতি আগ্রহী। একটি কম্পিউটার প্রোগ্রামের সাহায্যে লোগো ডিজাইন করার ফলে আমি লোগো ডিজাইনের সম্ভাবনাকে প্রসারিত করতে পেরেছি, যার মধ্যে ছাপানো জলরোধী গ্রাফিক্সও অন্তর্ভুক্ত। এর ফলে আরও দ্রুত এবং বহুমুখী পণ্য তৈরি হয় এবং এই ডিজিটাল ফাইলগুলি বিজনেস কার্ড, বিজ্ঞাপন, মেনু, যানবাহন, লেবেল এবং আরও অনেক কিছুর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। এডগারটাউনই দ্বীপের একমাত্র শহর যারা তাদের লোগো রঙ করতে চায়, এবং আমি বিস্মিত যে আমি এখনও তুলি হাতে ধরে আছি।
আমি গ্রাফিক ডিজাইন এবং সাইন তৈরির মধ্যে আমার সময় সমানভাবে ভাগ করে নিই এবং প্রতিটি কাজই উপভোগ করি। এই মুহূর্তে আমি রেইনডিয়ার ব্রিজ হোলিস্টিকস, ফ্ল্যাট পয়েন্ট ফার্ম, এমভি সি সল্ট এবং কিচেন পোর্চ-এর পণ্যের জন্য লেবেল ডিজাইন ও প্রিন্ট করি। এছাড়াও আমি ব্যানার প্রিন্ট করি, যানবাহনের জন্য গ্রাফিক্স তৈরি করি, শিল্পীদের জন্য ফাইন আর্ট প্রিন্ট করি এবং ক্যানভাস বা কাগজে ফটোগ্রাফ বা পেইন্টিং পুনরুৎপাদন করি। একটি ওয়াইড ফরম্যাট প্রিন্টার একটি বহুমুখী যন্ত্র, এবং আপনার ছবিগুলোকে আরও উন্নত করতে এই প্রোগ্রামগুলো কীভাবে ব্যবহার করতে হয় তা জানা থাকলে সবকিছুই সম্ভব হয়। আমি নতুন পণ্য এবং প্রযুক্তি যোগ করে প্রচলিত ধারা পরিবর্তন করতে পছন্দ করি। আমি বারবার হাত তুলে বলছিলাম, ওহ, আমি কিছু একটা ভেবে বের করব।
যখন আমি আমার ক্লায়েন্টদের সাক্ষাৎকার নিই, তখন আমি জেনে নিই তারা কোন ধরনের শৈলী পছন্দ করেন। আমি তাদের ভাবনা ব্যাখ্যা করি এবং বিভিন্ন ফন্ট, বিন্যাস, রঙ ইত্যাদি ব্যবহার করে তাদের কিছু ধারণা দেখাই। আমি বেশ কয়েকটি বিকল্প উপস্থাপন করব, যার প্রত্যেকটিকেই আমি সেরা বলে মনে করি। এই সূক্ষ্ম সমন্বয়ের প্রক্রিয়ার পর, আমরা ব্র্যান্ডটির ভাবমূর্তি ফুটিয়ে তোলার জন্য প্রস্তুত ছিলাম। তারপর আমি যেকোনো ব্যবহারের জন্য এর মাপটি উপযুক্ত করে তুলব। সাইনবোর্ডগুলো মজার – এগুলো পড়া প্রয়োজন। ইন্টারনেট জানে না সাইনবোর্ডটি কোথায় অবস্থিত, গাড়িটি কত দ্রুত চলছে – সাইনবোর্ডটিকে ফুটিয়ে তোলার জন্য যে বৈসাদৃশ্য প্রয়োজন – সেটি ছায়ায় আছে নাকি রৌদ্রোজ্জ্বল স্থানে।
আমি আমার ক্লায়েন্টের ব্যবসার রূপ ও অনুভূতির প্রতি সম্মান জানাতে তাদের রঙ, ফন্ট এবং লোগো অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলাম, এবং একই সাথে পুরো দ্বীপ জুড়ে “লোগোর অখণ্ডতা” নিশ্চিত করতে চেয়েছিলাম। আমি ভেবেছিলাম একটি দ্রাক্ষাক্ষেত্র কী, এটি বিভিন্ন শৈলীতে আসে। আমি দ্বীপের বিল্ডিং পরিদর্শকদের সাথে কাজ করি এবং উপবিধি কমিটিতে স্বাক্ষর করি। সঠিক অনুপাতের উপর অনেক মনোযোগ দেওয়া হয় যাতে লোগোটি সহজে পাঠযোগ্য এবং সুন্দর হয়। এটি বাণিজ্যিক শিল্প, কিন্তু কখনও কখনও এটিকে শিল্পের মতোই মনে হয়।
আমি মানুষকে সুচিন্তিত স্লোগান এবং উপযুক্ত বিজ্ঞাপনের জায়গার মাধ্যমে তাদের ব্যবসার ব্র্যান্ডিং করতে সাহায্য করি। আমরা প্রায়শই একসাথে চিন্তাভাবনা করি এবং আরও গভীরে যাই, যাতে লেখা ও ছবির মেলবন্ধনে একটি সমৃদ্ধ ও খাঁটি আবহ তৈরি করা যায়। আমরা যখন সময় নিয়ে কাজ করি, তখন এই ধারণাগুলো কার্যকর হয়।