Ремісники (фр. artisan, італ. artigiano) – це вмілі майстри, які вручну створюють речі, що можуть бути функціональними або суто декоративними. П'ять ремісників з виноградника, які покладаються на майстерність, діляться з нами деталями своєї справи, а також своїми думками про мистецтво та майстерність.
Я мав ступінь інженера-механіка, потім близько п'яти років працював у компанії Gannon and Benjamin, виготовляючи дерев'яні човни, і це було схоже на отримання другого ступеня інженера-механіка.
Після школи Ганнон і Бенджамін я працював з неповнолітніми правопорушниками в школі острова Пенікезе, де я був різнобічною людиною, бо моєю роботою було вигадувати проекти для спільної роботи з дітьми. Це дуже низькотехнологічне середовище з холодною водою та дуже малою кількістю електрики… Я вирішив, що хочу займатися металообробкою, і ковальство було єдиним, що мало сенс. Він зварив примітивну кузню і почав там кувати молотком. Так все почалося в Пенікесі, першій кузні, яку я коли-небудь створив. Раніше я виготовляв бронзові елементи для яхт у школі Ганнон і Бенджамін. Невдовзі після того, як я покинув Пенікезе, я вирішив спробувати свої сили в металообробці на повний робочий день у Vineyard.
Вирішив спробувати стати самозайнятим слюсарем і досяг чудових результатів у Vineyard. Не знаю, чи заробив я статок, але я дуже зайнятий і насолоджуюся своєю роботою. Я рідко роблю одне й те саме двічі. Кожна робота запозичує щось з інших. Я думаю про це як про три різні речі: захоплива дизайнерська робота – бетонні деталі, вирішення проблем; художня творчість; і проста робота – шліфування, нарізання різьби, свердління та зварювання. Це ідеально поєднує ці три елементи.
Мої клієнти – це приватні клієнти, підприємства та домовласники. Крім того, я часто працюю з підрядниками та доглядальниками. Я виготовив багато поручнів з подібним асортиментом. Люди можуть мати сходинки, вони хочуть безпечно спускатися сходами, і вони хочуть чогось красивого. Також великі будівельні компанії – у мене зараз дві дуже важливі роботи, системи поручнів, які складаються з кількох частин, і є кілька деталей, для яких потрібні поручні, щоб [люди] не впали. Ще одна моя спеціалізація – це камінні екрани. Зокрема, я часто встановлюю дверцята на каміни. Нещодавно з'явився кодекс, який вимагає дверцята на камінах. Мої матеріали – бронза, коване залізо та нержавіюча сталь, а також трохи міді та латуні.
Нещодавно я розробила дизайн із квітів кизилу, іпомеї, троянд, а також виготовила мушлі та черепашки наутилуса для камінних екранів. Я зробила багато мушель гребінців, і їхня форма така ж проста у виготовленні та така ж приємна, як у троянди. Очерет насправді досить мальовничий, хоча він є інвазивним видом. Я зробила дві декоративні екрани з болотного очерету, і вони були приголомшливими. Мені подобається певна тема – вона не завжди підходить, і це скоріше тварина, ніж рослина. Я зробила перила з кранами на обох кінцях і хвостом кита на кінці вхідних дверей. Потім я чудово попрацювала над перилами з хвостом кита знизу, а головою кита зверху.
Поручні, які я зробив для сходів внутрішнього двору в Едгартауні та інших будівлях міста, були з бронзи. Остаточний дизайн називається «язичок» – плаваючий вигин на кінці. Звичайно, я не винайшов цю форму, але ось моя інтерпретація. Бронза – чудовий матеріал, дорожчий за кований залізо, але він чудово тримається, потребує мінімального догляду та є особливо гарним матеріалом для поручнів, де руки стають гладкими та полірованими під час використання.
Майже все. Це одна з причин, чому я вважаю себе одночасно художником і майстром. Я майже ніколи не створюю нічого, що вважаю скульптурою просто витвором мистецтва. Ось чому через два роки я прийшов подивитися на ці перила і спочатку ляснув по них, щоб побачити, наскільки вони міцні, і чи витримають. Зокрема, що стосується підлокітників, я багато думав про те, щоб зробити їх максимально корисними. Мені поки що не потрібні підлокітники в моєму житті (ми всі рухаємося в цьому напрямку), але я намагаюся реалістично уявити, де підлокітники будуть найкориснішими. Зв'язок між поручнями та потоком транспорту. Ландшафтні сходи, що вигинаються вздовж чиєїсь галявини, - це зовсім інший процес уявлення, де поставити найкращі перила. Потім ви уявляєте дітей, які бігають навколо, і де це їм підійде.
Поєднання двох речей: мені дуже подобаються нерівномірно вигнуті ландшафтні перила, де є велика проблема з компонуванням, щоб твердий металевий матеріал плавно рухався по витонченій кривій, щоб він підходив і створював гарні функціональні перила, які добре виглядають. . Усе це.
Математичні тонкощі вигнутих похилих перил – це дуже цікава проблема… якщо ви зможете їх розв’язати.
Я приїхав на цей острів 44 роки тому. Я трохи дослідив морські мушлі та знайшов у магазині «Martha's Vineyard» книгу під назвою «Американські індіанські гроші» про важливість мідних мушель перепілок для корінних народів східного узбережжя Північної Америки та про те, як утворюються намистини з мушель. Вампум має різне значення для різних людей. Я почав робити намистини з вампуму з мушель квахога, які знайшов на пляжі, але не обов'язково з намистин ради, які є традиційними намистинами корінних американців.
Коли мені було трохи за 20, я орендував квартиру з Бентонами та жив у будинку Томаса Харта Бентона в Аквінн-он-Геррінг-Крік. Син Бентона, Тіппі, живе по сусідству. У мене було багато котів, щоб вирішити проблему з мишами – це була ідея Тіппі. Чарлі Вітем, Кіт Тейлор та я – ми відкрили невеликий монетний двір у нашому будинку в Бентоні, виготовляючи намиста та ювелірні вироби старомодним способом.
Продовжуючи використовувати бісер та прикраси, я дуже хотіла поїхати до Італії, особливо до Венеції. На моє 50-річчя та 50-річчя мого чоловіка Річарда ми поїхали до Венеції, і мене надихнули тамтешні мозаїки та плитки. Мабуть, знадобилися століття – вся кам'яна кладка зібрана у складні візерунки оптичних ілюзій – красиві, з використанням усіх кольорів мармуру. У той час я робила мозаїки розміром з ювелірні вироби зі своєї смоли та різьбила мушлі. Але щоб зробити щось більше: зробити це! Я маю з'ясувати, як робити плитку.
Потім я замовила обпалене, але неглазуроване печиво. Я можу будувати на ньому – ось моя плитка. Мені подобається використовувати місячних равликів, мушлі, морське скло, внутрішні підставки для мушель, бірюзові самородки та морське вушка. Спочатку я знайду мушлі… Я виріжу форми та максимально сплющу їх. У мене є ювелірна пилка з алмазним лезом. Я використала свою ювелірну пилку, щоб розрізати пляшки вина, щоб зробити їх якомога тоншими. Потім я вирішу, який колір я хочу. Я змішуватиму всі ці банки епоксидної смоли з фарбою. Це викликає у мене спрагу – я цього прагну – колір, дуже важливий.
Мені подобається думати про перших виробників плитки у Венеції; як і їхня, ця плитка дуже міцна. Я хотів, щоб моя була дуже гладкою, тому я нарізав усі черепашки якомога тонше та залив шматочки тонованою смолою. Після п'яти днів очікування смола затверділа, і я зміг відшліфувати плитку до гладкої поверхні. У мене є шліфувальний круг, його потрібно відшліфувати три-чотири рази, а потім я його полірую. Я назву цю форму «пір'їнкою», а потім намалюю на циркулі малюнок циркуля з чотирма напрямками, або точками.
Я називаю свою плитку «домашньою прикрасою», тому що люди можуть використовувати її як тематику на своїх кухнях та у ванних кімнатах, щоб додати нотку «острівних скарбів» своєму дому. Клієнт проектував нову кухню в Чілмарку і мав ідею розмістити мою маленьку плитку на великій площі заповнення, щоб зробити стільницю. Ми багато працювали разом – готова стільниця справді гарна.
Я даю клієнту кольорову палітру, ми можемо читати книги, можемо вибирати кольори. Я зробив кухню для тих, хто дуже любить зелений – певний колір зеленого – здається, я зробив 13 плиток, які були вперемішуванні.
Я зробив дерев'яну рамку, щоб мати змогу носити акцентну плитку всюди, щоб люди могли брати її та приміряти, де завгодно. Можливо, плитка на задній стінці каміна або на камінній полиці. З інкрустації я зробив невеликі дерев'яні стільці. Я хочу, щоб люди могли самі вибирати плитку, тому я ще не застряг на плитці. Після того, як варіанти будуть обрані, їх потрібно буде зашпарувати.
У компанії Martha's Vineyard Tile Co. є зразки плитки, вони надсилають мені замовлення. Щодо спеціальних проектів люди також можуть зв'язатися зі мною безпосередньо.
Я виконую будь-яку кладку. Я починав як виробник цегли та розчину, змішуючи землю для свого вітчима, який любить класти каміння. Тож я займаюся цим час від часу з 13 років, а зараз мені 60. На щастя, у мене є інші таланти. Я ніби розвинувся, щоб займатися трьома речами, які я справді люблю. Моя робота пов'язана з 3-м – мулярством, 3-м – музикою та 3-м – риболовлею – справді хороший баланс. Мені пощастило отримати землю, коли можна було висадитися на острові, і я подолав цей горб. Зрештою, я зміг переключитися на більше речей замість того, щоб спеціалізуватися – це дуже гарне життя.
Іноді доводиться брати велику мурувацьку роботу, і просто треба її виконати. Влітку краще не класти, якщо я можу допомогти. Я все літо куштував молюсків і рибалив. і граю музику. Іноді ми їздимо в подорожі – місяць ми були на Карибах, Сен-Барті та в Норвегії 12 разів. Ми їздили до Південної Африки на три тижні та записувалися. Іноді ти виконуєш одну роботу поспіль, а потім продовжуєш працювати.
Звісно, ​​можна виснажитися. Особливо, якщо я знаю, що там є риба, але я зайнятий розкладанням каміння, і воно мене вб'є. Якщо мені доведеться щось робити і я не зможу ловити рибу, це дуже важко. Або, якщо у мене взимку немає мурування, і я заморожую молюсків, я можу втрачати можливість гарного внутрішнього мурування. Музика чудова, бо вона грає цілий рік: взимку ти дратуєш місцевих жителів, тому кожні вихідні ми покидаємо острів. Влітку місцеві жителі не виходять на вулицю, і щотижня з'являються нові обличчя, тому можна продовжувати працювати в тому ж місці та спати в ліжку. Вдень йти ловити молюсків.
Щодо мулярів, тут планка справді висока. Скільки себе пам'ятаю, на острові був будівельний бум, і грошей багато. Є хороша робота, тому велика конкуренція – це має бути хороша робота. Клієнти отримують вигоду від високого рівня майстерності. Торгівля сама по собі вигідна. Досконалість – це добре.
Ще 30 чи 35 років тому каменяр Лью Френч почав перевозити каміння з Мену, і ми ніколи не бачили такого підходящого каменю, як він зараз, або каменю, який він використовував. Ми зрозуміли, що можемо привезти десять коліс каміння з будь-якого місця. Якщо ми їдемо через Нову Англію і бачимо гарні кам'яні стіни, ми можемо піти до деяких фермерів і запитати, чи можу я купити купу каміння? Тож я купив самоскид і роблю це багато. Кожен камінь, який ви кидаєте у свою вантажівку, прекрасний – ви майже можете назвати їх, ви не можете дочекатися, щоб їх використати.
Я працюю сама і перепробую багато каменів, і всі вони підходять, але коли ти опиняєшся на крок назад, і багато людей кажуть… ні… деякі кажуть… можливо… тоді ти вставиш один, а він скаже… …так… це твій вибір. Ти можеш спробувати 10 каменів, і хтось скаже «так», крихітко.
Верх і боки поведуть вас у новому напрямку… у цьому має бути гармонія, у цьому має бути ритм. Він не може просто лежати, йому має бути зручно, але він також повинен рухатися.
Гадаю, найпростіше це пояснити тому, що я музикант: це ритм і гармонія, це має бути рок…
Lamplighter — це повна лінійка освітлювальних приладів. У нас є стандартні моделі: настінні бра, підвісні світильники, світильники на колонах, все в колоніальному стилі. Наша модель вуличного ліхтаря в Едгартауні — це репліка справжнього вуличного ліхтаря на острові. От і все. Вони не були розроблені мною, всі вони стандартні, приблизно засновані на зразках з відкритого коду того періоду. Новоанглійський діалект. Іноді люди хочуть чогось сучаснішого. Я завжди відкритий до розмови з людьми щодо зміни дизайну. Ми можемо бачити речі спотвореними та потенціал.
У світі, де використовується 3D-друк, інструментам, які я використовую, майже 100 років: різьблення, ножиці, ролики. Ліхтарі все ще виготовляються так, як і колись. Якість страждає від поспіху. Кожен ліхтар виготовляється вручну. Хоча це дуже шаблонно – різати, згинати, складати – все інакше. Для мене це не художнє. У мене є план, це те, що я роблю. У кожного є формула. Все робиться тут. Я ріжу скло для всіх, у мене є власні скляні шаблони, і я з'єдную всі частини.
Спочатку, коли Холліс Фішер заснувала компанію приблизно в 1967 році, магазин Lamplighter знаходився в Едгартауні, де зараз знаходиться Tracker Home Decor. У мене є стаття в Gazette за 1970 рік, яка пояснює, як Холліс почала виготовляти ліхтарі як хобі, а потім це стало бізнесом.
Здебільшого я отримую роботу від архітекторів. Патрік Ахерн був чудовий – він направляв людей у ​​мій бік. Взимку я працював на кількох великих проектах у фірмі Роберта Стерна в Нью-Йорку. Чудова робота в Похогоноті та Гемптонах.
Я зробив люстру для ресторану на State Road. Вони найняли дизайнера інтер'єрів Майкла Сміта, який підказав мені кілька ідей для підвісних світильників. Я знайшов кілька старих тракторних маточин – йому вони подобаються – це майже як сільськогосподарський човен на яскравому пристрої з колеса воза. Я думаю про шестерні та колеса, просто про їхню форму та вигляд. Фактично, цей проект приніс мені сім чи вісім схожих речей, кожна з яких залежить від матеріалу. Місцевому галереру Крісу Морсу потрібно було щось для обіднього столу, і я знайшов довгу модель корпусу в його галереї. Мені подобається, що я можу взяти щось і дозволити йому існувати самостійно. Отже, це модель корпусу, вона в мене в магазині, я вішу її на деякий час і живу з нею. Я використав чудову фурнітуру, яку знайшов.
Нещодавно один клієнт приніс цю промислову довгу оцинковану годівницю для курей. Я міг би додати туди кілька люмінесцентних ламп – усі ці речі мають перероблене призначення, красиві та якісно зроблені.
Я вивчав образотворче мистецтво як студент бакалаврату, а потім як аспірант з живопису; зараз у мене є студія живопису в Грейп-Харбор. Так, вони справді протилежності: мистецтво та ремесло. Створення світла трохи більш шаблонне. Є правила, це лінійно. Є порядок, якого потрібно дотримуватися. У мистецтві просто немає правил. Дуже добре – хороший баланс. Виготовлення ліхтарів – це мій хліб насущний: ці проекти вже були до мене, і приємно не мати емоційного зв'язку, і я можу просто турбуватися про якість.
Все це доповнює одне одного – мистецтво та майстерність. Я маю знайти когось у майстерні, кого я можу навчити; це дасть мені більше часу для виконання робіт з індивідуального освітлення. Це моя основна робота… ця картина – моя робота на вихідні. Я радий, що не заробляю гроші на образотворчому мистецтві; я думав, що робота буде зіпсована, але виявилося, що це не так. Я використовую її, щоб робити все, що захочу.
Вона вивчала малювання, ілюстрацію та графічний дизайн у художній школі. Потім, 30 років тому, Том Ходжсон навчив мене писати та робити вивіски. Я залежна і люблю це. Том був чудовим учителем і дав мені чудову можливість.
Але потім я дійшов до того моменту, коли мені більше не хотілося вдихати випари олійної фарби. Я хотів би більше займатися дизайном, оскільки мене цікавлять декорації та візерунки. Розробка логотипу за допомогою комп'ютерної програми дозволила мені розширити можливості дизайну логотипів, включивши друковану водостійку графіку. Це призводить до швидшого та універсальнішого продукту, а ці цифрові файли також можна використовувати для візиток, реклами, меню, транспортних засобів, етикеток тощо. Едгартаун — єдине місто на острові, яке хоче намалювати свій логотип, і я вражений, що досі тримаю пензель у руках.
Я порівну розподіляю свій час між графічним дизайном та виготовленням вивісок і люблю кожну угоду. Зараз я розробляю та друкую етикетки для продуктів Reindeer Bridge Holistics, Flat Point Farm, MV Sea Salt та Kitchen Porch. Я також друкую банери, створюю графіку для транспортних засобів, друкую витвори мистецтва для художників, відтворюю фотографії чи картини на полотні чи папері. Широкоформатний принтер – це універсальний інструмент, і знання того, як використовувати ці програми для покращення ваших зображень, робить можливим усе. Мені подобається змінювати статус-кво, додаючи нові продукти та технології. Я постійно піднімав руку та казав: «О, я щось придумаю».
Коли я беру інтерв'ю у своїх клієнтів, я дізнаюся, які стилі їм подобаються. Я пояснюю їхнє бачення та показую їм деякі ідеї з різними шрифтами, макетами, кольорами тощо. Я збираюся представити кілька варіантів, кожен з яких я вважаю виграшним. Після процесу точного налаштування ми були готові брендувати зображення. Потім я зроблю масштаб, який працюватиме для будь-якого застосування. Знаки кумедні – їх потрібно читати. Інтернет не знає, де розташований знак, як швидко рухається машина – який контраст потрібен, щоб знак виділявся – чи він знаходиться в тіні, чи на сонячному місці.
Я хотів зберегти зовнішній вигляд та атмосферу бізнесу мого клієнта, включивши їхні кольори, шрифти та логотипи, а також забезпечити «цілісність логотипу» по всьому острову. Я подумав про те, що таке виноградник, він буває різних стилів. Я працюю з будівельними інспекторами на острові та підписую статутний комітет. Багато уваги приділяється правильним пропорціям, щоб логотип був легко читабельним та красивим. Це комерційне мистецтво, але іноді воно відчувається як мистецтво.
Я допомагаю людям створювати бренд для свого бізнесу за допомогою продуманих слоганів та вдалих рекламних просторів. Ми часто разом проводимо мозкові штурми та заглиблюємося, щоб дійти до точки, де текст зустрічається з візуальним, створюючи насичене та автентичне відчуття. Ці ідеї працюють, коли ми не поспішаємо.