最近、スウェーデン アナログ テクノロジーズ (SAT、脚注 1) の代表である Marc Gomez 氏が、オリジナルの SAT トーンアームに代わる 2 つの新しいトーンアームを発表したとき、一部の読者は憤慨したり、「なぜ彼は 1 回で正しく行わなかったのか? 時間の問題だ」と妄想を抱いたりしました。
製品は時間の経過とともに進化し、スケジュールに従って（自動車の場合は通常秋）、または設計製造業者が「準備完了」と判断したときにリリースされます。一部の夢想家は準備完了だと考えていなかったため、恐ろしい発言です。設計は準備ができているため、一般にはリリースされないか、V1 の 1 か月後に V2 をリリースして顧客を怒らせます。時間をかけて改良と改善を積み重ね、1 年か 2 年後に V2 を提供するのではなく。
SAT に関して言えば、私がレビューして惚れ込んで購入したトーンアームが、突然完成形で登場したわけではありません。Gomez 氏はミュンヘンの High End で初期バージョンを見せてくれ、1 年前にレビューを送付する準備が整ったと感じていました。2015 年 7 月号 1 号にコメントが掲載された後、驚いたことに、ベアリング ブラケットを含め、完全にカーボン ファイバー製のアームで作られた、はるかに洗練された SAT に関する 2013 年以前のコメントをオンラインで見つけました (私のレビュー サンプルには、ステンレス製のベアリング ブラケットが付いていました)。当時、Gomez 社は SAT を注文に応じて製造しているだけで、まだいわゆるメーカーではありませんでした。
SAT アームを見たとき、その価格は 28,000 ドルでした。時間の経過とともに値上がりし続けた高価格にもかかわらず、Gomez 社は最終的に約 70 台の SAT アームを販売した後、生産を中止しました。そのコラムのタイトルにあるように、これは「世界最高のトーンアーム」なのでしょうか。疑問符が重要です。なぜこれが「最高」であるとわかるのでしょうか。Vertere Acoustics Reference や Acoustical Systems Axiom など、他の候補については聞いたことがありません。
レビューが公開され、騒ぎが収まった後、私のレビューを参考にしてアームを購入した読者からたくさんのメッセージが届きました。彼らの熱意と満足度は一貫しており、私にとっては安心しました。SAT について苦情を述べるメールを送ってきた購入者は一人もいませんでした。
ゴメス氏は、オリジナルのアームの製作中に、どんなに注意深く梱包しても、運送業者がわざわざ壊してしまうという事実など、厳しい教訓を学びました。彼は、カウンターウェイト システムを改良し、振動による損傷を避けるために現場での設置用に上部の水平ベアリングを別梱包するなど、製作中にいくつかの運用上の変更を行いました (ゴメス氏によると、このようなことは一度しか起きなかったそうです)。後者は言うほど簡単ではありません。部分的に分割された新しいベアリング ブラケットと、現場でベアリングに正確に予圧をかけるツールが必要になるからです。
しかし、彼は常に他の改良も行ってきたため、昨年末、ゴメス社はオリジナルの SAT アームの生産を中止し、それぞれ長さが 9 インチと 12 インチの 2 つの新しいアームに交換しました。ゴメス氏は機械工学および材料科学の修士号を取得しており、他の条件が同じであれば、9 インチのトーンアームの方がカートリッジの針が溝の中でより適切に動作し、12 インチのアームよりも優れた結果が得られる (脚注 3) という主張を曲げていません。ただし、12 インチのアームを希望する顧客もおり、場合によっては (たとえば、空軍ターンテーブルのリア マウント)、12 インチのアームで十分です。何だって? 誰かが本当に SAT 兵器を 2 つ購入したのか? はい。
ここで紹介する2つ（または4つ）の新モデルは、LM-09（およびLM-12）とCF1-09（およびCF1-12）です。25,400ドル（LM-09）や29,000ドル（LM-12）で販売されているトーンアームを「お手頃価格」と呼ぶのは気が引けますが、CF1-09が48,000ドル、CF1-12が53,000ドルという価格を考えると、この価格には満足しています。「トーンアームを1本から4本に増やすのは、個人経営の会社にとって大きな転換だ。ゴメスはCF1の価格設定を高く設定しているので、大量に、あるいは全く作らなくても済むかもしれない」とお考えかもしれません。
私はそれを当てにしないでしょう。トーンアームに 30,000 ドルを費やす余裕がある人は、トーンアームの性能が大幅に向上し、さらに良くなる場合は 50,000 ドルも費やすことができると確信しています。(「Hungry Baby」レターは書かないでください!)
SAT の新しいアームは、オリジナルの SAT と非常によく似ています。オリジナルのアーム自体は、設計も仕上がりも優れているからです。実際、新しい 9 インチ アームはどちらも、オリジナルの SAT の代替品としてそのまま使用できます。
ゴメスは、輸送中に損傷を受けにくい、より強力なベアリング システムを設計するとともに、全体的な剛性を高め、ベアリングの静摩擦を減らすことでパフォーマンスも向上させました。新しい両方のアームでは、垂直ベアリングを支えるヨークが大きくなりました。
新しいアームは、再設計された、取り外し可能なカーボンファイバーとアルミニウムのヘッドシェル（アームごとに異なる）を特徴としており、結合の剛性が高く、回転動作がスムーズになり、より正確な方位角設定が可能になりました。アームチューブも新しくなりました。オリジナルのアームチューブのポリマースリーブは省略され、下のカーボンファイバーが見えるようになっています。ゴメスはなぜそうしたのか説明していませんが、おそらくアームレストが時間の経過とともに見苦しい跡を残す可能性があるためですが、より良いサウンドになるためでしょう。いずれにせよ、各アームにユニークな外観が与えられます。
新しい武器の構造の詳細については、AnalogPlanet.com をご覧ください。Gomez が電子メールで私に語った内容は次のとおりです。
「新しい兵器の性能レベルは偶然でもなければ、堅牢性を向上させるための作業の副産物でもなく、当初の堅牢性重視の目標とシームレスに統合された、思慮深く要求の厳しい開発の反復の結果です。
改めて明確にしておきたいのは、価格性能比に合わせるために、あるモデルの性能を意図的に下げて他のモデルを優先しているわけではないということです。それは私のスタイルではありませんし、そうすることは私にとっても抵抗があります。むしろ、最上位モデルの性能を向上させる方法を模索しているのです。今回のCF1シリーズは、性能、独自性、そして価格の面でプレミアムな存在です。
LM-09 は、ヨークやその他の金属部品がオリジナルのアームのようなステンレス鋼ではなくアルミニウムで作られる、新しく開発された低コストの製造技術を使用して製造されています。質量が軽減されたことで、LM-09 は吊り下げ式ターンテーブルとの互換性が向上します。
パッケージング、プレゼンテーション、フィット感はオリジナルの SAT アームと同様です。アルミニウムの滑らかな表面が非常に魅力的です。
取り付けて、Continuum Caliburn ターンテーブルのアームを交換して設定を再現し、聴くのに数分しかかかりませんでした。ただし、輸送中に下部水平ベアリングから保護ワッシャーを取り外し、ベアリングの先端をサファイア カップから分離し、仮想上部ベアリング カップを実際の上部ベアリング カップに交換し、先端に固定してプリロードを設定するのは、ディーラーで行うのが最適です。私もやりましたけど、あまり快適ではありませんでした。
私はオルトフォンのMC Centuryムービングコイルカートリッジを使用しました。これは2018年9月号のレビューのために装着したもので、その頃にはカートリッジをよく知っていました。しかしその前に、デイビー・スピレーンのアトランティックブリッジ（LP、Tara 3019）のタイトルトラックを聴いて、24ビット/96kHzで録音しました。このアルバムには、ユリアンパイプとベースホイッスルのスピレーン、アコースティックギターとバンジョーのベラ・フレック、ドブロのジェリー・ダグラス、フレットレスエレクトリックベースのエオガン・オニール、バウランのクリスティ・ムーアらが参加しています。ダブリンのランズダウンスタジオで見事に録音およびミックスされたこのアルバムは、驚くほど深くパンチの効いたベース、弦のよく描かれたトランジェント（バンジョーは完璧に捉えられている）、そしてより多くのサウンドの楽しみが、巨大なステージに広がっています。誰かがこれを再投稿するはずです！
オリジナルの SAT と Ortofon MC Century の組み合わせは、特に低音のパワーとコントロールにおいて、私がこれまで聞いた 1987 年の録音の最高の再現の 1 つです。新しい SAT LM-09 を取り付けて、トラックを再度再生して録音しました。
あなたの言いたいことは分かります。言い換えれば、「多くの古い LP サプレッションは、多くの新しいサプレッションよりも音質が良い」ということですが、その点については完全に同意します。
はい、私の鈍った耳には、多くの古い LP プレスが新しいものに比べてまだかなり良い音をしていると聞こえます。
これは圧力自体の問題ではなく、マスター録音の問題だと思います。過去には真空管が唯一の電子機器でしたが、現在ではマイク/ミキシング/マスター録音のすべてにわたってデジタル/ソリッドステート技術が数多く使用されています。
音響的には、私が持っている古いステレオ/モノラルのクラシック音楽 LP (1,000 枚以上) は、開放感、風通しの良さ、リアリズムの点で、古いもの (1960 年代) の方が良い音質だと気づきました。デジタル マスタリングされた 30 枚以上のレコードはどれもクリアでクリーン、パンチがありデジタル的に「正しい」音だったにもかかわらず、箱に閉じ込められているかのように良い音質にはならなかったのです。
ここのPhono Forumに投稿したばかりですが、初めてピエール・デルヴォー指揮ウィーン国立歌劇場管弦楽団の演奏を聴いた時に、リチャード・タッカーの古いコロンビア・マスターズ・レーベルのLPを聴きました。フランスのオペラ・アリアで、嬉しい驚きでした。(1960年代?) 実際に、私はオペラハウスの最初の3列の真ん中に座っていました (私のお気に入りの席: 中央10-13列)。演奏は非常に鮮明で、開放的で、力強く、魅力的に聞こえます。すごい! まるでターナー (ニューヨーク州ブルックリン出身) が指揮台の真上で歌っているかのよう。これまで、自宅でこのようなライブ演奏を楽しんだことはありませんでした。
私は何十年もビニールレコードを買っていませんが、それでも昔のプレス機はそれほど良くなかったと言わざるを得ません。(もちろん例外もありますが、それが古い HP が Vintage Living Presence に限定されていた理由でしょう)。
カシム氏は利用可能な印刷機を購入し、可能な限り再建しているようだ。彼は新品のビニールレコードを1枚30ドルから100ドルで販売している。
レコードは今や非常に高価な趣味です!(私の 1980 年代の Koetsu は決して安くはなく、元々は 1,000 ドルで販売されていました)。
私は耳と頭を使って、財布に負担をかけずにレコードを楽しんできました!
おそらくこれが予想されるリンクです：「https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf」