Нещодавно, коли Марк Гомес, голова Swedish Analog Technologies (SAT, виноска 1), анонсував два нові тонарми на заміну свого оригінального тонарма SAT, деякі читачі були обурені або ж потурали містифікації: «Чому він одного разу не зробив цього правильно? Час?»
Продукти розвиваються з часом, а потім випускаються за графіком (автомобілі, зазвичай восени) або коли дизайнери-виробники вважають, що вони «готові» – страшні цитати, бо деякі мрійники ніколи не думали, що вони готові. Дизайни готові і тому ніколи не випускають їх для публіки або випускають V2 через місяць після V1, дратуючи клієнтів, замість того, щоб дозволити вдосконаленням та покращенням накопичуватися з часом і представити V2 через рік або два.
Що стосується тонарма SAT, то тонарм, який я оглядав, в який закохався та купив, не з'явився раптово у остаточному вигляді. Гомес показав мені ранню версію в High End у Мюнхені, і рік тому він був готовий надіслати мені огляд. Після публікації коментаря у випуску 1 за липень 2015 року, на мій подив, я знайшов в Інтернеті попередній коментар 2013 року про набагато складніший тонарм SAT, повністю виготовлений з вуглецевого волокна, включаючи кронштейн підшипника. (Мій зразок для огляду мав кронштейн підшипника з нержавіючої сталі.) На той час Гомес просто виготовляв SAT на замовлення, ще не будучи тим, кого я б назвав виробником.
Коли я подивився на тонарм SAT, він коштував 28 000 доларів. Незважаючи на високу ціну, яка з часом продовжувала зростати, Гомес зрештою продав близько 70 тонарма SAT, перш ніж призупинити виробництво. Чи це «найкращий тонарм у світі?», як запитує назва цієї колонки? Знак питання важливий: звідки мені знати, що він «найкращий»? Я не чув про жодних інших претендентів, включаючи Vertere Acoustics Reference та Acoustical Systems Axiom.
Після публікації огляду і роздуми вщухли, я отримав багато повідомлень від читачів, які щойно купили маніпулятор, спираючись на мій відгук. Їхній ентузіазм і задоволення були незмінними – це полегшення для мене. Жоден покупець не написав мені електронного листа зі скаргами на SAT.
Гомес засвоїв кілька важких уроків під час виробництва оригінального важеля, зокрема той факт, що як би ретельно він його не упаковував, вантажовідправник намагався його зламати. Він вніс деякі експлуатаційні зміни під час виробництва, зокрема покращив систему противаги та окремо упаковав верхній горизонтальний підшипник для польового монтажу, щоб уникнути пошкоджень від вібрації (хоча Гомес каже мені, що це сталося лише один раз). Останнє легше сказати, ніж зробити: для цього потрібен новий, частково розібраний кронштейн підшипника та інструмент для точного попереднього навантаження підшипників у польових умовах.
Але він постійно вносив інші вдосконалення, тому наприкінці минулого року Гомес припинив виробництво оригінального тонарма SAT і замінив його двома новими, кожен довжиною 9 і 12 дюймів. Гомес, не позер (виноска 2), має ступінь магістра машинобудування та матеріалознавства і не відмовився від свого твердження, що за інших рівних умов 9-дюймовий тонарм дозволяє стилусу картриджа краще поводитися в канавці та дає кращі результати. Звучить краще, ніж 12-дюймові тонарми (виноска 3). Однак деякі клієнти хочуть 12-дюймові тонарми, а в деяких випадках (наприклад, задні кріплення для програвачів ВПС) достатньо лише 12-дюймового тонарма. Що? Хтось справді купив два тонарми SAT? Так.
Дві (або чотири) нові моделі – це LM-09 (і LM-12) і CF1-09 (і CF1-12), представлені тут. Я ненавиджу називати тонарми, які продаються за 25 400 доларів (LM-09) або 29 000 доларів (LM-12), «доступними», але враховуючи, що CF1-09 продається за 48 000 доларів, CF1-12 продається за 53 000 доларів, і я цим задоволений. Можливо, ви думаєте: «Перехід від виробництва одного тонарма до чотирьох – це величезний зсув для компанії з однією людиною. Можливо, Гомес встановлює таку високу ціну на CF1, що йому не потрібно виробляти багато або взагалі жодного з них».
Я б на це не розраховував. Я майже впевнений, що кожен, хто може дозволити собі витратити 30 000 доларів на тонарм, також може витратити 50 000 доларів, якщо він працюватиме значно продуктивніше і навіть покращиться. (Будь ласка, не пишіть листи на кшталт «Голодний малюк»!)
Нові важелі SAT дуже схожі на оригінальний SAT, тому що вони дуже схожі: сам оригінальний важіль добре розроблений та добре виконаний. Фактично, обидва нові 9-дюймові важелі є заміною оригінального SAT.
Розробляючи міцнішу систему підшипників, яка менш схильна до пошкоджень під час транспортування, Gomez також покращує її продуктивність, збільшуючи загальну жорсткість та зменшуючи статичне тертя підшипника. В обох нових важелях вилка, яка підтримує вертикальні підшипники, стала більшою.
Нові підлокітники мають перероблені знімні головки з вуглецевого волокна та алюмінію, які відрізняються для кожного підлокітника, з підвищеною жорсткістю з'єднання та плавнішим обертанням для точнішого налаштування азимуту. Трубки підлокітників також нові. Полімерні втулки оригінальних трубок підлокітників були виключені, а під ними видно вуглецеве волокно. Гомес не пояснив, чому він це зробив, але, можливо, це тому, що підлокітник може з часом залишати непривабливі сліди, або, що більш імовірно, це покращує звук. У будь-якому випадку, це надасть кожному підлокітнику унікального вигляду.
Ви можете дізнатися більше про нову структуру зброї на AnalogPlanet.com. Ось що Гомес розповів мені в електронному листі:
«Рівень продуктивності нової зброї не є випадковим і не є побічним продуктом роботи, проведеної для підвищення надійності, а є результатом продуманих і вимогливих ітерацій розробки, які бездоганно інтегруються з початковими цілями, спрямованими на підвищення надійності».
«Знову ж таки, хочу чітко заявити, що я не навмисно знижую продуктивність однієї моделі на користь інших, щоб вписатися в діапазон ціни/продуктивності – це не мій стиль, і робити це було б для мене незручно. Натомість я намагаюся знайти спосіб покращити продуктивність топової моделі. У цьому випадку серія CF1 має преміальну перевагу з точки зору продуктивності, ексклюзивності та ціни».
LM-09 виготовлено з використанням нещодавно розробленої недорогої технології виготовлення, причому його вилка та інші металеві деталі виготовлені з алюмінію, а не з нержавіючої сталі, як у оригінального важеля. Зменшена маса має зробити LM-09 більш сумісним з підвісними програвачами.
Упаковка, презентація та кріплення такі ж, як і в оригінального кронштейна SAT. Гладка поверхня алюмінію дуже приваблива.
Знадобилося лише кілька хвилин, щоб встановити його та послухати, як поміняти місцями важелі на моєму програвачі Continuum Caliburn та відтворити налаштування. Однак, під час транспортування зніміть захисну шайбу з нижнього горизонтального підшипника, відокремте кінчик підшипника від його сапфірової чашки та замініть віртуальну верхню чашку підшипника на справжню верхню чашку підшипника, закріпіть його на кінчику та встановіть попередній натяг, це найкраще зробити дилеру. Я зробив це, але це було не дуже зручно.
Я використовував картридж Ortofon MC Century Moving Coil, який встановив для огляду у вересневому випуску 2018 року, і на той час я вже добре знав цей картридж. Але перед цим я прослухав заголовний трек альбому Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) Дейві Спіллейна та зробив запис у форматі 24 біт/96 кГц. У ньому брали участь Спіллейн на волинній трубі та басовому свистку, Бела Флек на акустичній гітарі та банджо, Джеррі Дуглас на Dobro, Еоган О'Нілл на безладовому електробасі, а також бодхран Крісті Мур та інші. Альбом, блискуче записаний та зведений у студії Lansdowne у Дубліні, має дивовижний, глибокий, потужний бас, добре промальовані транзієнти на струнних – банджо ідеально передані – та ще більше звукової насолоди, і все це розкидано по величезній сцені. Хтось має це репостити!
Поєднання оригінального SAT та Ortofon MC Century – одне з найкращих відтворень запису 1987 року, яке я коли-небудь чув, особливо завдяки потужності та контролю басів. Я встановив новий SAT LM-09, знову програв і записав трек.
Я розумію, що ви маєте на увазі. Якщо сказати інакше: «багато старих приглушників звуку для LP все ще звучать краще, ніж багато нових», то я повністю з вами згоден.
Так, мої заплямовані вуха підказують мені, що багато старих платівок для винилових платівок досі звучать досить добре порівняно з новими.
Я думаю, що проблема в основному записі, а не в самому тиску. Раніше єдиною доступною електронікою були вакуумні лампи, а зараз у мікрофонному/мікшуванні/головному записі використовується багато цифрових/твердотільних технологій.
З точки зору звучання, я вважаю, що ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які я купую (близько 1000+), звучать краще на старіших (1960-х) з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму. Жоден з моїх 30+ цифрово змастерингованих записів не звучав так добре, якби його замкнули в коробці, хоча всі вони звучали чітко, чисто, потужно та цифрово «правильно».
Як я щойно писав на форумі Phono, я вперше прослухав стару платівку лейблу Colombian Masters Річарда Такера, коли вперше грав з оркестром Віденської державної опери під керівництвом П'єра Дерво: французька оперна арія, я був приємно здивований (1960-ті?). Я справді опинився в центрі перших трьох рядів залу опери (моє улюблене місце: ряди 10-13 посередині). Виступ звучить так яскраво, відкрито, потужно та захопливо. Вау! Ніби Тернер (уродженець Брукліна, штат Нью-Йорк) співає прямо наді мною на подіумі. Я ніколи раніше не отримував такого задоволення від живого виступу вдома.
Я не купував вінілових платівок десятиліттями, але все ж мушу сказати, що старий прес ніколи не був таким вже й хорошим. (Звичайно, є винятки, тому, мабуть, старий HP обмежувався лише Vintage Living Presence).
Схоже, пан Касим придбав наявний друкарський верстат і відновлює його, наскільки це можливо. Він продає свої нові вінілові платівки по 30-100 доларів за штуку.
Вініл зараз дуже дороге хобі! (Мій Koetsus 1980-х років ніколи не був дешевим, спочатку він продавався за 1000 доларів).
Я використовував свої вуха та голову, щоб насолоджуватися вінілом, не спустошуючи свій банківський рахунок!
Можливо, це очікуване посилання: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf»