Недавно, когда Марк Гомес, глава Swedish Analog Technologies (SAT, сноска 1), объявил о двух новых тонармах, которые заменят его оригинальный тонарм SAT, некоторые читатели были возмущены или даже предались мистификационному розыгрышу: «Почему он не сделал это правильно один раз? Раз?»
Продукты со временем совершенствуются, а затем выпускаются в соответствии с графиком (автомобили, как правило, осенью) или когда дизайнеры-производители думают, что они «готовы» — пугающие цитаты, потому что некоторые мечтатели никогда не думали, что они готовы. Проекты готовы, поэтому никогда не выпускайте их для публики или выпускайте V2 через месяц после V1, раздражая клиентов, вместо того чтобы позволить усовершенствованиям и улучшениям накапливаться с течением времени и выпустить V2 через год или два.
Что касается SAT, тонарм, который я рассмотрел, в который влюбился и который купил, не появился внезапно в окончательном виде. Гомес показал мне раннюю версию в High End в Мюнхене, и год назад он счел нужным отправить мне обзор. После того, как комментарий был опубликован, в выпуске 1 за июль 2015 года, к моему удивлению, я нашел в сети более ранний комментарий 2013 года о гораздо более сложном SAT, полностью изготовленном из углеродного волокна, включая кронштейн подшипника. (У моего образца для обзора кронштейн подшипника был изготовлен из нержавеющей стали.) В то время Гомес просто изготавливал SAT на заказ, еще не будучи тем, что я бы назвал производителем.
Когда я посмотрел на тонарм SAT, он стоил 28 000 долларов. Несмотря на высокую цену, которая продолжала расти с течением времени, Гомес в конечном итоге продал около 70 единиц SAT, прежде чем приостановить производство. Является ли он «лучшим тонармом в мире?», как следует из названия той статьи? Вопросительный знак важен: откуда я знаю, что он «лучший»? Я не слышал ни о каких других претендентах, включая Vertere Acoustics Reference и Acoustical Systems Axiom).
После того, как обзор был опубликован и страсти улеглись, я получил множество сообщений от читателей, которые только что купили руку, основываясь на моем обзоре. Их энтузиазм и удовлетворение были постоянными, что стало для меня облегчением. Ни один покупатель не написал мне письмо с жалобой на SAT.
Гомес усвоил несколько тяжелых уроков во время производства оригинальной руки, включая тот факт, что как бы тщательно он ее ни упаковывал, грузоотправитель старался изо всех сил ее сломать. Он внес некоторые эксплуатационные изменения во время производства, включая улучшение системы противовеса и отдельную упаковку верхнего горизонтального подшипника для установки на месте, чтобы избежать повреждений от вибрации (хотя Гомес рассказал мне, что это произошло только один раз). Последнее легче сказать, чем сделать: для этого требуется новый, частично разделенный кронштейн подшипника и инструмент для точной предварительной нагрузки подшипников на месте.
Но он все время вносил другие усовершенствования, поэтому в конце прошлого года Гомес прекратил производство оригинального тонарма SAT и заменил его двумя новыми, каждый длиной 9 и 12 дюймов. Гомес, не почкиер (сноска 2), имеет степень магистра в области машиностроения и материаловедения и не отказался от своего утверждения, что при прочих равных условиях 9-дюймовый тонарм позволяет игле картриджа вести себя в канавке Лучше, дает лучшие результаты Звучит лучше, чем 12-дюймовые тонармы (сноска 3). Однако некоторые клиенты хотят 12-дюймовые тонармы, а в некоторых случаях (например, задние крепления для проигрывателей Air Force) достаточно только 12-дюймового тонарма. Что? Кто-то на самом деле купил два оружия SAT? Да.
Две (или четыре) новые модели — это LM-09 (и LM-12) и CF1-09 (и CF1-12), представленные здесь. Я ненавижу описывать тонармы, которые продаются по $25 400 (LM-09) или $29 000 (LM-12), как «доступные», но, учитывая, что CF1-09 продается за $48 000, CF1-12 продается за $53 000, и я доволен этим. Возможно, вы думаете: «Переход от производства одного тонарма к четырем — это огромный сдвиг для компании, состоящей из одного человека. Возможно, Гомес устанавливает такую ​​высокую цену на CF1, что ему не нужно производить много или вообще ни одного из них».
Я бы на это не рассчитывал. Я почти уверен, что любой, кто может позволить себе потратить 30 000 долларов на тонарм, сможет потратить и 50 000 долларов, если он будет работать значительно лучше и даже лучше. (Пожалуйста, не пишите писем в стиле «голодный ребенок»!)
Новые рычаги SAT выглядят очень похожими на оригинальный SAT, потому что они очень похожи: сам оригинальный рычаг хорошо спроектирован и качественно выполнен. Фактически, оба новых 9-дюймовых рычага являются полностью заменяемыми для оригинального SAT.
Разрабатывая более прочную систему подшипников, которая менее подвержена повреждениям во время транспортировки, Гомес также улучшает ее эксплуатационные характеристики за счет увеличения общей жесткости и снижения статического трения подшипника. В обоих новых рычагах хомут, поддерживающий вертикальные подшипники, стал больше.
Новые ручки оснащены переработанными съемными головками из углеродного волокна и алюминия, которые различны для каждой ручки, с более высокой жесткостью сцепления и более плавным вращением для более точной настройки азимута. Трубки ручки также новые. Полимерные втулки оригинальных трубок ручки были убраны, и видно углеродное волокно под ними. Гомес не объяснил, почему он это сделал, но, возможно, это потому, что подлокотник может оставлять некрасивые следы со временем — или, что более вероятно, это способствует лучшему звучанию. В любом случае, это придаст каждой ручке уникальный вид.
Подробнее о новой структуре оружия можно прочитать на AnalogPlanet.com. Вот что Гомес рассказал мне в электронном письме:
«Уровень производительности нового оружия не является случайностью или побочным продуктом работы по повышению надежности, а является результатом продуманных и сложных этапов разработки, которые органично интегрируются с изначальными целями, направленными на повышение надежности.
«Я снова хочу прояснить, что я не намеренно снижаю производительность одной модели в пользу других, чтобы соответствовать диапазону цена/производительность — это не мой стиль, и делать так было бы некомфортно. Вместо этого я пытаюсь найти способ улучшить производительность топовой модели. В этом случае серия CF1 имеет преимущество с точки зрения производительности, эксклюзивности и ценника.
LM-09 изготавливается с использованием новой разработанной недорогой технологии строительства, при этом его хомут и другие металлические детали изготовлены из алюминия, а не из нержавеющей стали, как у оригинального рычага. Уменьшенная масса должна сделать LM-09 более совместимым с подвесными проигрывателями.
Упаковка, внешний вид и сборка такие же, как у оригинального кронштейна SAT. Гладкая поверхность алюминия очень привлекательна.
Потребовалось всего несколько минут, чтобы установить его и послушать, поменять тонармы на моем проигрывателе Continuum Caliburn и повторить настройки. Однако, снимите защитную шайбу с нижнего горизонтального подшипника во время транспортировки, отделите наконечник подшипника от его сапфировой чашки и замените виртуальную верхнюю чашку подшипника на настоящую верхнюю чашку подшипника, закрепите ее на наконечнике и установите предварительную нагрузку. Лучше всего это сделать у дилера. Я так и сделал, но это было не очень удобно.
Я использовал картридж Ortofon MC Century Moving Coil, который я установил для обзора в выпуске за сентябрь 2018 года, и к тому времени я уже хорошо знал этот картридж. Но перед этим я послушал заглавный трек Atlantic Bridge Дэви Спиллейна (LP, Tara 3019) и сделал запись в формате 24 бит/96 кГц. В записи приняли участие Спиллейн на волынке и бас-свистке, Бела Флек на акустической гитаре и банджо, Джерри Дуглас на Dobro, Эоган О'Нил на безладовой электробас-гитаре и бойран Кристи Мур и др. Альбом был блестяще записан и сведен в студии Lansdowne в Дублине. В нем потрясающий, глубокий, пробивной бас, хорошо прорисованные транзиенты на струнных — банджо идеально переданы — и еще больше удовольствия от звука, и все это на огромной сцене. Кто-нибудь должен это перепостить!
Сочетание оригинального SAT и Ortofon MC Century — одно из лучших воспроизведений записи 1987 года, которое я когда-либо слышал, особенно с точки зрения мощности басов и контроля. Я включил новый SAT LM-09 и снова воспроизвел и записал трек.
Я понимаю, что вы имеете в виду. Если вы скажете это по-другому: «многие старые подавления LP все еще звучат лучше, чем многие новые», то я полностью с вами согласен.
Да, мои потускневшие уши говорят мне, что многие старые виниловые прессы звучат довольно хорошо по сравнению с новыми.
Я думаю, что проблема в мастер-записи, а не в самом давлении. Раньше единственными доступными электронными устройствами были электронные лампы, а теперь в микрофонах, микшировании и мастер-записи используется много цифровых/твердотельных технологий.
С точки зрения звука, я обнаружил, что старые стерео/моно пластинки с классической музыкой, которые я получаю (около 1000+), звучат лучше на старых (1960-х годов) с точки зрения ОТКРЫТОСТИ, воздушности и реализма. Ни одна из моих 30+ записей с цифровым мастерингом не звучала так хорошо, как будто они были заперты в коробке, хотя все они звучали ясно, чисто, энергично и «правильно» с цифровой точки зрения.
Как я только что написал на форуме Phono, я впервые включил старый LP колумбийского лейбла Masters Ричарда Такера, когда впервые играл с оркестром Венской государственной оперы под управлением Пьера Дерво: французская оперная ария, я был приятно удивлен. (1960-е?) Я на самом деле обнаружил, что сижу в центре первых трех рядов зала Oera (мое любимое место: ряды 10-13 в центре). Выступление звучит так живо, открыто, мощно и увлекательно. Ух ты! Как Тернер (уроженец Бруклина, штат Нью-Йорк), поющий прямо надо мной на подиуме. Я никогда раньше не получал такого удовольствия от живого выступления дома.
Я не покупал виниловые пластинки уже несколько десятилетий, но должен сказать, что старые пластинки никогда не были такими уж хорошими. (Конечно, есть исключения, возможно, поэтому старые HP ограничивались Vintage Living Presence).
Г-н Касим, судя по всему, выкупил имеющийся печатный станок и перестраивает его по мере возможности. Он продает свои новые виниловые пластинки по цене от 30 до 100 долларов за штуку.
Винил теперь стал очень дорогим хобби! (Мои Koetsus 1980-х годов никогда не были дешевыми, изначально они продавались за 1000 долларов).
Я использовал свои уши и голову, чтобы наслаждаться винилом, не опустошая свой банковский счет!
Возможно, это ожидаемая ссылка: «https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf»