في الآونة الأخيرة، عندما أعلن مارك غوميز، رئيس شركة Swedish Analog Technologies (SAT، الحاشية 1)، عن ذراعين جديدين لتشغيل الأسطوانات ليحلا محل ذراع SAT الأصلي، شعر بعض القراء بالغضب، أو انغمسوا في خدعة: "لماذا لم يفعل ذلك بشكل صحيح من المرة الأولى؟ الوقت؟"
تتطور المنتجات بمرور الوقت ثم يتم إصدارها وفقًا لجدول زمني (السيارات، عادة في الخريف) أو عندما يعتقد المصممون المصنعون أنها "جاهزة" - وهي عبارات مخيفة لأن بعض الحالمين لم يعتقدوا أبدًا أنها جاهزة. التصاميم جاهزة، وبالتالي لا يتم طرحها للجمهور أبدًا، أو يتم إصدار الإصدار الثاني بعد شهر من الإصدار الأول، مما يثير غضب العملاء، بدلاً من السماح للتحسينات والتطويرات بالتراكم بمرور الوقت وتقديم الإصدار الثاني بعد عام أو عامين.
فيما يخص ذراع SAT، فإن الذراع الذي قمت بمراجعته وأعجبت به واشتريته لم يظهر فجأة بشكله النهائي. عرض عليّ غوميز النموذج الأولي في معرض High End في ميونخ، وقبل عام شعر بأنه مستعد لإرسال مراجعة لي. بعد نشر التعليق في عدد يوليو 2015، فوجئت بالعثور على تعليق سابق من عام 2013 على الإنترنت حول ذراع SAT أكثر تطورًا مصنوع بالكامل من ألياف الكربون، بما في ذلك دعامة المحمل. (كانت دعامة المحمل في عينة المراجعة التي لديّ مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ). في ذلك الوقت، كان غوميز يصنع ذراع SAT حسب الطلب فقط، ولم يكن بعد ما يمكنني تسميته مصنعًا.
عندما نظرت إلى ذراع SAT، وجدتُ أن سعره 28,000 دولار. ورغم هذا السعر المرتفع - الذي استمر في الارتفاع مع مرور الوقت - باعت شركة غوميز في النهاية حوالي 70 ذراع SAT قبل أن توقف إنتاجه. هل هو "أفضل ذراع صوتي في العالم" كما يتساءل عنوان تلك المقالة؟ علامة الاستفهام مهمة: كيف لي أن أعرف أنه "الأفضل"؟ لم أسمع عن أي منافسين آخرين، بما في ذلك Vertere Acoustics Reference و Acoustical Systems Axiom.
بعد نشر المراجعة واستقرار الأمور، تلقيتُ العديد من الرسائل من القراء الذين اشتروا الذراع بناءً على مراجعتي. كان حماسهم ورضاهم واضحين، مما أراحني. لم يرسل لي أي مشترٍ بريدًا إلكترونيًا يشتكي من اختبار SAT.
تعلم غوميز دروسًا قاسية خلال إنتاج الذراع الأصلية، منها أنه مهما حرص على تغليفها، كان الناقل يتعمد إتلافها. فأجرى بعض التعديلات التشغيلية أثناء الإنتاج، منها تحسين نظام الثقل الموازن، وتغليف المحمل الأفقي العلوي بشكل منفصل لتركيبه في الموقع لتجنب تلفه بسبب الاهتزازات (مع أن غوميز أخبرني أن هذا لم يحدث إلا مرة واحدة). لكن هذا الأخير أسهل قولًا من فعل، إذ يتطلب دعامة محمل جديدة مقسمة جزئيًا، وأداة لتحميل المحامل مسبقًا بدقة في الموقع.
لكنه كان يُجري تحسينات أخرى باستمرار، لذا أوقف غوميز في أواخر العام الماضي إنتاج ذراع SAT الأصلي واستبدله بذراعين جديدين، أحدهما بطول 9 بوصات والآخر بطول 12 بوصة. غوميز، الذي لا يقلّ جرأة (الحاشية 2)، حاصل على درجة الماجستير في الهندسة الميكانيكية وعلوم المواد، ولم يتخلَّ عن تأكيده على أنه، مع تساوي العوامل الأخرى، يسمح ذراع التسجيل بطول 9 بوصات لإبرة الخرطوشة بالتحرك بشكل أفضل في الأخدود، ويُنتج نتائج أفضل، وصوتًا أفضل من أذرع 12 بوصة (الحاشية 3). ومع ذلك، يُفضّل بعض العملاء أذرع 12 بوصة، وفي بعض الحالات (على سبيل المثال، الحوامل الخلفية لأجهزة تشغيل الأسطوانات من Air Force)، يكون ذراع 12 بوصة كافيًا. ماذا؟ هل اشترى أحدهم بالفعل ذراعين من SAT؟ نعم.
النموذجان الجديدان (أو الأربعة) هما LM-09 (وLM-12) وCF1-09 (وCF1-12) المعروضان هنا. أكره وصف أذرع التسجيل التي تُباع بسعر 25,400 دولار (LM-09) أو 29,000 دولار (LM-12) بأنها "معقولة"، ولكن بالنظر إلى أن سعر CF1-09 يبلغ 48,000 دولار، وسعر CF1-12 يبلغ 53,000 دولار، فأنا راضٍ عن ذلك. ربما تفكرون: "الانتقال من تصنيع ذراع تسجيل واحد إلى أربعة يُعد تحولًا كبيرًا لشركة يديرها شخص واحد. ربما يُسعّر غوميز ذراع CF1 بسعر مرتفع جدًا بحيث لا يضطر إلى تصنيع الكثير منها أو حتى أي منها."
لا أعتمد على ذلك. أنا متأكد تماماً أن أي شخص يستطيع إنفاق 30 ألف دولار على ذراع تشغيل أسطوانات يمكنه أيضاً إنفاق 50 ألف دولار إذا كان أداؤه جيداً، بل وربما أفضل. (رجاءً لا تكتبوا رسائل "طفل جائع"!)
تبدو الأذرع الجديدة لجهاز SAT مشابهة جدًا لجهاز SAT الأصلي لأنها متشابهة جدًا: فالذراع الأصلي نفسه مصمم ومنفذ بشكل جيد. في الواقع، كلا الذراعين الجديدين مقاس 9 بوصات هما بديلان مباشرين لجهاز SAT الأصلي.
أثناء تصميم نظام محامل أقوى وأقل عرضة للتلف أثناء النقل، قام غوميز أيضًا بتحسين أدائه من خلال زيادة الصلابة الإجمالية وتقليل الاحتكاك الساكن للمحمل. في كلا الذراعين الجديدين، أصبح النير الذي يدعم المحامل الرأسية أكبر.
تتميز الأذرع الجديدة بأغطية رأس مُعاد تصميمها وقابلة للإزالة مصنوعة من ألياف الكربون والألومنيوم - تختلف من ذراع لآخر - مع صلابة ربط أعلى وحركة دوران أكثر سلاسة لضبط السمت بدقة أكبر. أنابيب الأذرع جديدة أيضًا، حيث تم الاستغناء عن الأكمام البوليمرية لأنابيب الأذرع الأصلية، وأصبحت ألياف الكربون ظاهرة تحتها. لم يوضح غوميز سبب قيامه بذلك، ولكن ربما يعود ذلك إلى أن مسند الذراع قد يترك علامات غير مرغوب فيها مع مرور الوقت، أو على الأرجح، لتحسين جودة الصوت. على أي حال، سيمنح هذا كل ذراع مظهرًا فريدًا.
يمكنكم قراءة المزيد عن تصميم السلاح الجديد على موقع AnalogPlanet.com. إليكم ما قاله لي غوميز في رسالة بريد إلكتروني:
"إن مستوى أداء السلاح الجديد ليس عرضيًا أو نتيجة ثانوية للعمل الذي تم القيام به لتحسين المتانة، ولكنه نتيجة لعمليات تطوير مدروسة ودقيقة تتكامل بسلاسة مع الأهداف الأصلية القائمة على المتانة."
أكرر، أودّ أن أوضح أنني لا أتعمد تقليل أداء أي طراز لصالح طرازات أخرى لتناسب نطاق السعر/الأداء - فهذا ليس أسلوبي، وسيُزعجني القيام بذلك. بدلاً من ذلك، أسعى لإيجاد طريقة لتحسين أداء الطراز الأفضل. في هذه الحالة، تتميز سلسلة CF1 بأداءٍ استثنائي، وحصرية، وسعرٍ مرتفع.
تم تصنيع ذراع LM-09 باستخدام تقنية بناء منخفضة التكلفة تم تطويرها حديثًا، حيث أن نيره وأجزائه المعدنية الأخرى مصنوعة من الألومنيوم، بدلاً من الفولاذ المقاوم للصدأ مثل الذراع الأصلي. ومن المفترض أن تجعل الكتلة المنخفضة ذراع LM-09 أكثر توافقًا مع أجهزة تشغيل الأسطوانات المعلقة.
التغليف والعرض والملاءمة هي نفسها الموجودة في ذراع SAT الأصلي. السطح الأملس للألمنيوم جذاب للغاية.
لم يستغرق الأمر سوى بضع دقائق لتركيبها والاستماع إلى تبديل أذرع مشغل الأسطوانات Continuum Caliburn ومحاكاة الإعدادات. مع ذلك، يُفضل أن يقوم الموزع بإزالة حلقة واقية من المحمل الأفقي السفلي أثناء الشحن، وفصل طرف المحمل عن غطاء الياقوت، واستبدال غطاء المحمل العلوي الافتراضي بغطاء المحمل العلوي الفعلي، وتثبيته على الطرف، وضبط التحميل المسبق. لقد قمتُ بذلك بنفسي، لكنه لم يكن مريحًا.
استخدمتُ خرطوشة Ortofon MC Century ذات الملف المتحرك، والتي قمتُ بتركيبها للمراجعة في عدد سبتمبر 2018، وكنتُ على دراية جيدة بها آنذاك. لكن قبل ذلك، استمعتُ إلى المقطوعة الرئيسية من ألبوم ديفي سبيلان "Atlantic Bridge" (أسطوانة، Tara 3019) وسجلتُها بجودة 24 بت/96 كيلوهرتز. يضم الألبوم سبيلان على مزمار القربة الأيرلندي وصفارة الباص، وبيلا فليك على الغيتار الصوتي والبنجو، وجيري دوغلاس على الدوبرو، وإيوجان أونيل على غيتار الباص الكهربائي بدون فريتس، ​​وبودران كريستي مور، وآخرين. تم تسجيل الألبوم ومزجه ببراعة في استوديوهات لانسداون في دبلن، ويتميز بجهير عميق وقوي، وأصوات عابرة واضحة على الآلات الوترية - حيث تم التقاط صوت البنجو بشكل مثالي - والمزيد من متعة الصوت، وكل ذلك منتشر على نطاق واسع. يجب على أحدهم إعادة نشر هذا!
يُعدّ الجمع بين جهاز SAT الأصلي وجهاز Ortofon MC Century أحد أفضل عمليات إعادة إنتاج تسجيل عام 1987 التي سمعتها على الإطلاق، وخاصةً لقوة ودقة صوت الجهير. قمت بتركيب جهاز SAT LM-09 جديد وقمت بتشغيل وتسجيل المقطع مرة أخرى.
أفهم ما تقصده. إذا صغتها بطريقة أخرى: "لا تزال العديد من تقنيات كبت الصوت القديمة في أسطوانات الفينيل تبدو أفضل من العديد من التقنيات الجديدة"، فأنا أتفق معك تماماً.
نعم، تخبرني أذني المتضررة أن العديد من أسطوانات الفينيل القديمة لا تزال تبدو جيدة جدًا مقارنة بالأسطوانات الجديدة.
أعتقد أن المشكلة تكمن في التسجيل الرئيسي، وليس في الضغط نفسه. في الماضي، كانت الصمامات المفرغة هي الإلكترونيات الوحيدة المتاحة، أما الآن فهناك الكثير من التقنيات الرقمية/الصلبة المستخدمة في جميع مراحل التسجيل (الميكروفون/المزج/التسجيل الرئيسي).
من الناحية الصوتية، أجد أن أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي أملكها (أكثر من 1000 أسطوانة) ذات الصوت الاستريو/المونو تبدو أفضل على الأسطوانات القديمة (من ستينيات القرن الماضي) من حيث الانفتاح والوضوح والواقعية. لم يكن أي من أسطواناتي التي تمت معالجتها رقميًا والتي يزيد عددها عن 30 أسطوانة يبدو جيدًا، وكأنني محبوس في صندوق، على الرغم من أنها جميعًا بدت واضحة ونقية وقوية و"صحيحة" رقميًا.
كما ذكرتُ للتو في منتدى الفونو هنا، استمعتُ لأول مرة إلى أسطوانة قديمة من إنتاج شركة كولومبيان ماسترز لريتشارد تاكر، وذلك عندما استمعتُ لأول مرة إلى أوركسترا أوبرا فيينا بقيادة بيير ديرفو: مقطوعة أوبرا فرنسية، وقد فوجئتُ بسرور. (من ستينيات القرن الماضي؟) وجدتُ نفسي جالسًا في منتصف الصفوف الثلاثة الأولى من قاعة الأوبرا (مقعدي المفضل: الصفوف من 10 إلى 13 في المنتصف). كان الأداء حيويًا وواضحًا وقويًا وجذابًا للغاية. يا له من أداء! ​​كأن تيرنر (من بروكلين، نيويورك) يغني فوقي مباشرةً على المنصة. لم يسبق لي أن استمتعتُ بمثل هذا الأداء الحي في المنزل من قبل.
لم أشترِ أسطوانة فينيل منذ عقود، لكن لا يزال عليّ أن أقول إن الطباعة القديمة لم تكن جيدة أبدًا. (هناك استثناءات بالطبع، وربما لهذا السبب اقتصرت HP القديمة على Vintage Living Presence).
يبدو أن السيد قاسم قد اشترى آلة الطباعة المتاحة ويعمل على إعادة بنائها قدر الإمكان. ويبيع أسطوانات الفينيل الجديدة الخاصة به مقابل 30 إلى 100 دولار لكل منها.
أصبحت هواية جمع أسطوانات الفينيل مكلفة للغاية الآن! (لم تكن أسطوانات Koetsus الخاصة بي من ثمانينيات القرن الماضي رخيصة الثمن، حيث بيعت في الأصل مقابل 1000 دولار).
لقد استخدمت أذني وعقلي للاستمتاع بالفينيل دون إفلاس حسابي المصرفي!
ربما يكون هذا هو الرابط المتوقع: "https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf"